Un œil manquant, une dent pourrie, une cicatrice aussi fine qu’un rasoir se détachant livide sur une peau pâle. Une grande partie de « The Lord of the Tides » est structurée autour des blessures Maison du DragonLes acteurs de se sont accumulés tout au long de leur vie troublée. Même l’incident titulaire, une crise de succession au sein de la maison Velaryon, est provoqué par Lord Corlys (Steve Toussaint) souffrant d’une grave blessure au combat. Nous ne voyons jamais la blessure; en fait, Lord Corlys n’apparaît pas du tout à l’écran, mais sa connaissance déclenche une lutte pour le pouvoir qui coûte la vie à un homme et met à nouveau la famille royale à la gorge. Pensez-y comme à l’absence de Laura Palmer dans Pics jumeauxle genre de vide qui crée toute une histoire juste dans l’espace négatif qu’il laisse derrière lui lorsqu’il disparaît.
C’est une famille qui n’arrête pas de se faire du mal, et personne n’a plus souffert à cet égard que King Viserys (Paddy Considine). Aussi tort qu’il ait de s’accrocher à l’espoir d’un statu quo impossible, aussi trompé qu’il soit quant à son pouvoir de faire accepter la paix aux gens qu’il aime, c’est angoissant de le voir ainsi diminué, le corps squelettique et enfoncé, couvert de plaies ouvertes , son esprit embrouillé par la teinture d’opium connue sous le nom de lait de pavot. Même en respirant, il est autant une blessure dans le tissu du royaume que Lord Corlys.
Les blessures émotionnelles échangées entre les deux camps courtois sont aussi présentes que les blessures physiques. Lorsque Rhaenyra (Emma D’Arcy) voit Alicent (Olivia Cooke) pour la première fois à son retour à King’s Landing après une absence de six ans, sa main vole immédiatement vers la cicatrice sur son avant-bras, reflétant une scène ultérieure dans laquelle elle et Alicent se serrent la main. avec une chaleur apparemment non feinte. Alicent frotte le bras et le poignet de Rhaenyra comme pour s’excuser, et pour le premier instant depuis le saut de temps, il semble qu’un scintillement de l’étincelle romantique qui a animé leur enfance commune pourrait être ravivé. Cooke et D’Arcy ont une chimie immédiate suffisamment forte pour que même le fait de savoir que ce rapprochement soit voué à l’échec ne peut pas entamer le pouvoir de l’échange. Leur affrontement dans la salle du trône du donjon rouge est également chargé, toute la cour les regardant pendant qu’ils aèrent leur linge sale avec un venin toujours croissant. L’indignation ouverte de Rhaenyra est captivante, les traits bellicistes et aristocratiques de D’Arcy conviennent parfaitement au mépris imposant d’une princesse qui n’a jamais eu à jouer à de petits jeux et trouve donc répugnantes les demi-vérités et les évasions par lesquelles Alicent conspire pour dépouiller ses fils de leur héritage. .
Photo : Ollie Upton/HBO
Au dîner royal, auquel Viserys insiste pour assister malgré sa santé qui décline rapidement, le roi enlève le masque doré qu’il porte à la cour pour cacher les lésions ouvertes qui traversent sa joue jusqu’au muscle. Il supplie sa famille de le voir non pas comme leur roi mais comme un mari, un père et un grand-père, et la tactique sociale qu’il utilise est la vue horrible de ses blessures, un rappel inévitable de sa mortalité. Le maquillage de la plaie et de la vieillesse appliqué à Considine est vraiment impressionnant, évitant les pièges de la peau de latex caoutchouteux et du CGI peu convaincant. Il ne ressemble en rien à un lépreux médiéval, enseveli dans son vaste lit à baldaquin derrière le bureau négligé où il travaillait autrefois si heureusement sur son modèle de la vieille Valyria, maintenant recouvert de toiles d’araignées.
Cette ancienne propriété franche est une autre absence structurante, source des dragons que la famille royale convoite et des lignées auxquelles ils s’accrochent et s’affrontent pour contester les revendications de légitimité. Il y a une étiquette à la pratique, une dépendance à invoquer ces absences sans les mentionner par leur nom. Lorsque Vaemond Velaryon (Wil Johnson), s’irritant contre le mensonge évident de la filiation des fils de Rhaenyra, ose aller au-delà des insinuations et des accusations, les dangers de sonder une telle blessure avec ses doigts deviennent rapidement apparents.
Ironiquement, ce n’est qu’après la mort de Vaemond que nous le voyons traité avec une quelconque tendresse. L’homme arrogant et abrasif est présenté par les sœurs silencieuses pour être embaumé, les moitiés coupées de sa tête posées respectueusement en ligne comme quelque chose hors de l’ordinaire. Hellraiser. Nous vénérons et commémorons nos blessures car admettre qu’elles n’ont pas de sens, c’est confronter notre propre impuissance, notre insignifiance face à l’entropie. Et alors que Viserys tire ce qui pourrait être son dernier souffle rauque et angoissé, il est difficile de ne pas penser que sa vie de douleur deviendra juste une autre blessure que ses descendants et sa veuve ne pourront s’empêcher de harceler, une autre absence dans laquelle ils projetteront la leur. sens.
C’est comme la servante Diana, qui au début de l’épisode est présentée tremblante et en larmes à Alicent, où elle raconte son expérience d’avoir été violée par le prince Aegon. Alicent lui offre de la fausse douceur et du réconfort, puis chut l’argent. Fermez cette blessure. Faites comme si vous ne l’aviez plus. Sauf qu’une fois que c’est réglé, c’est déjà trop tard. Vous ne pouvez pas arrêter de tirer la langue dans le trou où se trouvait votre dent. Vous ne pouvez pas arrêter de cueillir la gale. Après cette semaine, il semble que toutes les blessures de Westeros soient sur le point d’être déchirées.