lundi, novembre 25, 2024

Les meilleurs films de 2021 : Les bulletins de vote

Pizza à la réglisse

Pizza à la réglisse
photo: MGM

Jesse Hassenger

1. Pizza à la réglisse
2. L’expédition française de la liberté, Kansas Evening Sun
3. West Side Story
4. Fusée rouge
5. Titane
6. La pire personne au monde
sept. Dans les hauteurs
8. Pas de mouvement soudain
9. Spencer
dix. Le chevalier vert
11. Porc
12. La tragédie de Macbeth
13. Luca
14. Loups-garous à l’intérieur
15. Cavaliers de la justice


West Side Story serait la comédie musicale de l’année basée uniquement sur les compétences techniques passionnantes de Spielberg, mais j’ai pleuré au moins trois fois en regardant cette adaptation d’un spectacle de Broadway plus contemporain (créé, dans l’intérêt de la divulgation complète, par mon camarade de classe Lin-Manuel Miranda ). D’ailleurs, Jon M. Chu n’est peut-être pas au niveau de Spielberg, mais il connaît certainement un numéro de production, avec certaines des scènes musicales de film les mieux mises en scène du 21e siècle à ce jour. Voir notre Liste des meilleures scènes pour un; voir la magnifique « Pacienca y Fe » pour un autre, un tour de force juxtaposition de souvenirs de famille et d’histoire de l’immigration, très en conversation avec West Side Storyest « Amérique ».

Autour de ces parties, les gens ont adopté une attitude sensée envers la médiocrité au visage frais, énergique et sans issue de Netflix. Rue de la peur trilogie; mon éditeur de confiance, AA Dowd, était à juste titre sceptique, même s’il était un peu doux envers leur fausseté stupide. Mais sur l’Internet plus large des critiques de films, comme le représente Rotten Tomatoes, le Rue de la peur les films sont censés s’améliorer au fur et à mesure qu’ils avancent. C’est comme si tout le monde hallucinait les pastiches d’horreur de leurs rêves basés sur les loglines attrayantes des films, plutôt que les films eux-mêmes – un triptyque de riffs slasher flasques et absurdes qui retraitent synthétiquement les tropes d’horreur dans un parc à thème pour adolescents, moche avec anachronismes insouciants et plaisanteries sans rire.

Maintenant, si vous cherchez un très bon film slasher, jetez un œil au suivi étrangement vilipendé de David Gordon Green à son 2018 héritage suite. La narration du film devient un peu diffuse, mais les oreilles et les yeux de Green sont si attentifs aux petits joueurs de Haddonfield que Halloween tue se sent, parfois, comme une version gorehound de ses études de personnage indépendant de petite ville comme Manglecorne ou Prince Avalanche. Green dépeint le vieil Michael Myers comme un enfant maléfique et envahi par la végétation, errant dans sa ville natale et la détruisant morceau par morceau, transformant le statut de «film intermédiaire» de Tue en une expression de désespoir glaçant.

C’est un western pulpeux avec un casting de rêve—Jonathan Majors, Idris Elba, Regina King, LaKeith Stanfield, Zazie Beetz, Delroy Lindo—réalisé par un artiste prometteur qui semble prêt à prouver que les renouveaux western ne sont pas le territoire exclusif de Quentin Tarantino. Pourquoi, alors, tant de Plus ils tombent vous avez l’impression que Tarantino s’est réchauffé ? Malgré quelques fioritures stylistiques piquantes du réalisateur Jeymes Samuel, une grande partie de Plus fort avance au trot, trop lent pour maladroit Desperado statut, trop caricatural pour résonner comme un drame.

j’ai rattrapé Loups-garous à l’intérieur sur un coup de tête, plusieurs semaines après le début de sa sortie en salles, avec un ami que je n’avais pas vu depuis quelques années, et cela reste l’une des seules comédies que j’ai vues dans une salle de cinéma depuis que COVID est arrivé. Alors peut-être que les circonstances de cette comédie de loup-garou de style whodunit basée sur un jeu vidéo ont aidé à la placer dans le bas de ma liste des meilleurs. Mais ces brèves bonnes vibrations ont été renforcées par le film lui-même, une farce d’horreur vertigineuse qui prend une joie contagieuse à positionner son ensemble dans des cadres emballés et à leur fournir des plaisanteries, des apartés et des commentaires rapides. C’est une délicieuse capitalisation sur la promesse que le réalisateur Josh Ruben a montrée avec le même confiné à la maison Fais moi peur.

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