Cette discussion et cette critique contiennent des spoilers pour Maison du Dragon épisode 1, « Les héritiers du dragon », la première de HBO.
Daenerys Targaryen (Emilia Clarke) jette une longue ombre sur Maison du Dragonet cela ressort clairement des premiers instants de « Les héritiers du dragon ».
Dans les scènes d’ouverture, Rhaenyra Targaryen (Emma D’Arcy) rappelle comment sa tante, Rhaenys (Eve Best), a été ignorée pour le trône de fer par les seigneurs de Westeros, sur la seule base de son sexe. « Rhaenys, une femme, n’hériterait pas du trône de fer », raconte Rhaenyra, dans une scène qui vise clairement à établir le péché originel de Maison du Dragonle traumatisme formatif qui stimule le drame qui s’ensuit de la même manière que l’attaque d’ouverture de White Walker l’a fait Jeu des trônes.
Au cas où le public ne comprendrait pas le sous-texte, la carte de titre qui suit immédiatement souligne le point, datant l’histoire de « 172 ans avant la mort du roi fou, Aerys, et la naissance de sa fille, la princesse Daenerys Targaryen ». Cependant, une grande partie de ce texte s’estompe, laissant au public tout ce qu’il doit savoir : « 172 ans avant… Daenerys Targaryen ». Daenerys Targaryen est présenté comme un point fixe. Elle est la fin inévitable de tout cela, un point culminant.
Au cas où le point n’a pas encore été compris, la carte de titre est suivie de une autre invocation de Daenerys Targaryen. Le public rejoint une version plus jeune de Rhaenyra (Milly Alcock) alors qu’elle glisse et fonce dans le ciel sur le dos de son dragon, Syrax. À certains égards, cela ressemble à une déclaration d’intention effrontée de la série, une assurance au public que Maison du Dragon fonctionne avec un budget plus important que les saisons précédentes de Jeu des trônes. Cependant, il y a plus que cela.
Rhaenyra chevauche son dragon au-dessus de King’s Landing, rappelant l’attaque de Daenerys contre la ville dans « The Bells », vers la fin de Jeu des trônes. Ce parallèle est renforcé dans la façon dont le réalisateur Miguel Sapochnik (qui aussi réalisé « The Bells ») édite la séquence, coupant entre les plans de Rhaenyra dans le ciel et la vue du dragon depuis les rues en contrebas, alors qu’il descend suffisamment bas pour énerver les citoyens qui ont vraisemblablement passé des centaines d’années dans l’ombre de de telles créatures.
C’est un choix audacieux. « The Bells » est l’un des épisodes les plus polarisants de Jeu des trônes. Chez Vulture, Sean T. Collins l’a audacieusement classé comme le meilleur épisode qui Jeu des trônes jamais produit, qui l’a également décrit comme « l’épisode le plus audacieux de Jeu des trônes jamais » dans sa critique de Rolling Stone. Au AV Club, Alex McLevy a fait valoir qu’il avait ramené à la maison la façon dont Jeu des trônes «déformerait le récit traditionnel des épées et de la sorcellerie» en quelque chose de subversif et d’horrifiant.
Pour d’autres critiques, dont beaucoup s’étaient positionnés comme « Team Daenerys » avant la fin du jeu, « The Bells » était considéré comme une trahison brutale de Daenerys en tant que personnage. Chez Vox, Alex Abad-Santos a fait valoir que la représentation de Daenerys comme un conquérant brutal était « la plus grande fraude Jeu des trônes a jamais perpétré. Chez Forbes, Paul Tassi l’a qualifié de « trahison totale ». À The Verge, Julia Alexander a affirmé que « presque tout le monde répondant à l’émission était en colère ».
En tant que tel, il s’agit d’une décision audacieuse pour Maison du Dragon s’ouvrir si directement sur l’héritage de Daenerys Targaryen, d’autant plus qu’il s’agit d’une préquelle qui se déroule plus d’un siècle avant sa naissance. Là encore, étant donné que le personnage était si populaire que les parents donnaient à leurs nouveau-nés des noms comme « Daenerys » et « Khaleesi », il est logique de mettre ce calcul au premier plan. Il n’y a, pour le dire simplement, aucun moyen de contourner cela. Ainsi, « Les Héritiers du Dragon » fonce droit dans la tempête.
En regardant « Les Héritiers du Dragon », il est clair que toutes les personnes impliquées ont longuement réfléchi à Jeu des trônes. Comme tout bon spin-off, Maison du Dragon se sent comme une œuvre qui est en conversation directe avec ce qui a précédé, s’engageant dans l’analyse et l’introspection à la fois de l’œuvre elle-même et de la réponse à celle-ci. Il semble approprié que Maison du Dragon premières une semaine après une autre préquelle, Tu ferais mieux d’appeler Saula tiré les rideaux sur sa propre conversation similaire.
Maison du Dragon est une émission qui semble en phase avec les critiques féministes de Jeu des trônes. Pour prendre un exemple évident, l’équipe de production a longuement parlé de son intention d’atténuer les niveaux de violence sexuelle représentés à l’écran, ce qui ressemble à une réponse directe à l’une des critiques les plus persistantes et les plus durables de Jeu des trônes. C’est d’ailleurs évident dans « Les Héritiers du Dragon », avec son « démembrement » assez graphique d’un criminel masculin, qui ressemble à un bilan des comptes.
Certains critiques ont interprété la descente de Daenerys dans la folie comme un arc explicitement genré, le stéréotype de la femme trop émotive qui a perdu le contrôle lorsqu’on lui a donné le pouvoir et a ainsi détruit une ville entière. À Time, Eliana Dockterman a soutenu que l’arc de Daenerys s’appuyait sur « le plus paresseux des stéréotypes sexistes sur les femmes folles et avides de pouvoir ». Au Hollywood Reporter, Maureen Ryan l’a dit plus crûment, affirmant que la thèse de la dernière saison équivalait à l’argument misogyne : « Les salopes sont folles. »
Cette critique ignore les arcs narratifs plus larges. Daenerys ne faisait que ce que son père, Aerys II Targaryen (David Rintoul), avait tenté des années plus tôt. La paranoïa de Daenerys était également motivée (et justifiée) par de mauvais choix politiques faits par Jon Snow (Kit Harington) qui sapaient son leadership. Les seules figures vraiment héroïques de cette dernière saison – Arya (Maisie Williams) et Sansa Stark (Sophie Turner) – étaient toutes deux des femmes, tandis que des hommes comme Tyrion (Peter Dinklage) étaient largement impuissants.
Avec une certaine distance émotionnelle, il semble que les téléspectateurs qui avaient traité l’invasion de Westeros comme un sport d’équipe étaient scandalisés d’avoir été rendus complices du carnage de Daenerys. L’arc de Daenerys était un rappel brutal que « le monde et ses habitants sont façonnés par les émotions instables des puissants » et qu' »il n’y a pas de bons rois et reines ». Après tout, malgré tout son « pouvoir féminin », Margaret Thatcher n’était pas moins capable de brutaliser des innocents chez elle ou à l’étranger.
C’est peut-être quelque chose d’inquiétant Maison du Dragonque la série pourrait surcorriger certaines des critiques les plus extrêmes de Daenerys et, ce faisant, transformer Rhaenyra en une vision plus conventionnelle et flatteuse de Daenerys en tant que « girlboss », ce que Judy Berman a décrit comme « Jeu des trônes‘ propre colonisateur Khaleesi. Il est évidemment très tôt pour s’y attaquer, mais Maison du Dragon s’est lancé un défi admirable qui sera amusant à regarder se dérouler.
Cela dit, « Les Héritiers du Dragon » met astucieusement en avant les questions de genre au sein de Maison du Dragon, le centrant comme un thème clé pour le spectacle à venir. Dans la presse préliminaire, l’émission a été présentée comme une histoire sur la façon dont « le patriarcat préférerait se détruire plutôt que de voir une femme sur le trône ». C’est certainement un thème d’actualité, et il montre à quel point Maison du Dragon existe dans une conversation très directe avec ce qui est venu avant, en le mettant à jour pour le monde moderne.
« Les Héritiers du Dragon » montre clairement que les femmes ont peu de pouvoir dans ce paysage fantastique. Rhaenys ne pourra jamais être reine, et Rhaenyra devra faire face à une bataille difficile pour y parvenir. La mère de Rhaenyra, Aemma Arryn ( Sian Brooke ), explique que leur rôle au tribunal est en grande partie biologique, pour produire des enfants mâles. « Ce malaise est la façon dont nous servons le royaume », dit Aemma à sa fille. Il n’y a pas d’agence, pas de choix, pas de liberté. À Westeros, les femmes sont en grande partie des incubateurs.
Aemma roule des yeux alors que son mari, Viserys Targaryen (Paddy Considine), explique comment son fils sortira avec une couronne. «Née portant une couronne», répète-t-elle. « Les dieux m’épargnent. La naissance est déjà assez désagréable comme ça. C’est la dernière fois, Viserys. Il n’y a pas de petite ironie dans cette observation. La naissance est un grand motif récurrent dans Maison du Dragonavec le journaliste James Hibberb se vantant que « la première saison fait pour donner naissance ce que Jeu des trônes fait pour les mariages.
« Les Héritiers du Dragon » présente la naissance comme un acte de violence. Le travail d’Aemma est croisé avec le Tourney. L’ascension et la chute de Daemon Targaryen (Matt Smith) se jouent contre la naissance du fils et véritable héritier de son frère. « Les Héritiers du Dragon » ne craint pas l’horreur de tout cela, mais c’est la brutalité désinvolte qui est la plus frappante, car Viserys se voit offrir le « choix impossible » de sacrifier sa femme pour son futur. -fils né. « Je t’aime », assure-t-il à Aemma, alors que ses serviteurs la maintiennent pour l’ouvrir. C’est intéressant et rassurant de voir que Maison du Dragon est toujours inébranlable dans sa représentation de la brutalité contre les femmes dans son cadre, mais est également plus prévenant dans ses représentations.
Il est inévitable que Maison du Dragon sera comparé à Jeu des trônes. Le spectacle en est astucieusement conscient. En effet, même les scènes de Tourney dans « Les Héritiers du Dragon » semblent exister en grande partie pour être comparées à celles de « Cripples, Bastards, and Broken Things » et « The Wolf and the Lion » dans la première saison de Jeu des trônespour rassurer les téléspectateurs Maison du Dragon les deux égratignent Jeu des trônes démanger et commence à un niveau de production beaucoup plus élevé.
Pourtant, c’est dans la décision de la série de s’attaquer si directement et si fermement à l’héritage de Daenerys Targaryen que Maison du Dragon s’impose comme un spectacle qui a quelque chose de significatif à dire au-delà de la simple poursuite de la ligne de Jeu des trônes. Dans « Les Héritiers du Dragon », la série suggère que Jeu des trônes en 2022 est une proposition bien différente de ce qu’elle était à peine trois ans plus tôt.