Près de deux semaines après l’invasion russe de l’Ukraine, l’industrie cinématographique européenne continue d’analyser les complexités d’un boycott du cinéma russe afin d’exprimer sa solidarité avec la communauté cinématographique ukrainienne.
Alors que certains festivals de cinéma, comme Stockholm et Glasgow, n’ont pas hésité à boycotter purement et simplement les films russes financés par l’État, d’autres comme Cannes et Venise adoptent une approche plus nuancée, interdisant les délégations officielles, mais pas nécessairement les films et réalisateurs russes.
L’effet le plus immédiat de la guerre, cependant, est que le cinéma ukrainien est sur le point d’acquérir une visibilité accrue dans l’arène des festivals et au-delà.
Lundi soir, le Cinéma Troisi de Rome a organisé une projection gratuite en collaboration avec le Festival du film de Venise de « Reflection » du réalisateur ukrainien Valentyn Vasynovych (photo), qui se déroule pendant la guerre du Donbass, dans l’est de l’Ukraine, en 2014.
Le film, qui a fait sa première en compétition au Lido en septembre dernier, «demande, avec une austérité brutale, ce qui arrive à l’âme d’un homme – et d’une nation – en guerre », comme l’a dit la critique Jessica Kiang dans son Variété la revue.
L’événement de Rome, introduit par le président de la Biennale de Venise, Roberto Cicutto, est suivi d’autres projections de « Reflection », organisées par le festival en Italie. L’un de ces événements, mercredi à Milan, sera présenté par le directeur artistique de Venise, Alberto Barbera.
Comme le dit Giorgio Gosetti, délégué général de la section indépendante des Venice Days : « La chose la plus importante que nous puissions faire maintenant est d’aider le public à en savoir plus sur les films qui sont sortis d’Ukraine ces dernières années, car il y a tellement de faux informations qui circulent.
« C’est facile d’exprimer notre solidarité avec l’Ukraine », dit Gosetti. Ce qui est plus difficile, dit-il, c’est «de déterminer ce que nous pouvons faire de manière plus concrète».
En ce qui concerne la programmation de la prochaine édition de la section Venice Days en septembre, « il est clair que si et quand nous recevrons des films ukrainiens, ils bénéficieront d’une attention et d’un soutien particuliers », ajoute Gosetti, bien qu’il prévienne que cette question est encore prématurée.
Mardi, le festival suisse de documentaires Visions du Réel a annoncé que la sélection de sa prochaine édition en avril comprendra quatre œuvres réalisées et/ou produites en Ukraine. L’une d’elles est la première européenne de l’émouvant « A House Made of Splinters » du réalisateur danois de documentaires Simon Lereng Wilmont sur les fractures causées par la guerre préexistante dans l’est de l’Ukraine contre un refuge pour enfants. Le film a remporté un prix de mise en scène à Sundance en janvier.
L’Ukraine sera également à l’honneur au Festival du film de Stockholm, qui accueillera des projections de films, des visites de réalisateurs et des masterclasses mettant en lumière la production cinématographique du pays en novembre.
L’aéroport international de Karlovy Vary. Le Festival du film, qui se déroule en République tchèque où plus de 100 000 réfugiés ukrainiens ont été accueillis depuis l’invasion, soutient désormais également l’Ukraine avec une présentation spéciale des « Témoins de Poutine » du documentariste russe exilé d’origine ukrainienne Vitaly Mansky.
Le doc opportun relatant les débuts du régime tyrannique du président russe Vladimir Poutine –– qui a remporté un prix au KVIFF en 2018 –– est diffusé dans les salles tchèques par la filiale de distribution du festival, Aerofilms. Le produit des projections est reversé à l’organisation à but non lucratif People in Need.
Le Festival du film de Berlin, qui s’est déroulé le mois dernier, a présenté deux Ufilms ukrainiens : le documentaire « Terykony » de Taras Tomenko qui dépeint la vie difficile des enfants dans la soi-disant « zone grise » sur la ligne de front des régions occupées par la Russie dans l’est de l’Ukraine, et le drame de Maryna Er Gorbach «Klondike », opposé au contexte du conflit militaire dans l’est de l’Ukraine qui entremêle l’histoire personnelle et politique des luttes.
« Berlin et l’Allemagne sont très proches, pas seulement géographiquement parlant, de ce qui se passe en Ukraine », déclarent les co-chefs berlinois Mariette Rissenbeek et Carlo Chatrian, désormais fournir « Klondike » pour une projection caritative tout en travaillant également sur la fourniture d’autres films pour les enfants dans les camps de réfugiés dans les zones frontalières avec la zone de guerre.
Pendant ce temps, Dennis Ruh, qui dirige le marché du film européen de la Berlinale, organise une conférence en ligne sur l’industrie cinématographique en Ukraine, dont les détails seront communiqués prochainement.
« Il y aura certainement plus de chances de soutenir l’industrie cinématographique et les artistes ukrainiens dans un proche avenir, et nous garderons toujours un œil sur les besoins qui pourraient émerger de nos amis ukrainiens », soulignent Rissenbeek et Chatrian.
Le Festival du film de Locarno en Suisse, où le directeur artistique Giona A. Nazzaro et son équipe ont toujours été en contact étroit avec l’industrie cinématographique de Kiev, est particulièrement préoccupé par les plus de 7 000 films ukrainiens, russes, européens et nord-américains qui sont conservés dans les archives du National Olexandr Dovzhenko Film Center de la capitale ukrainienne.
Le Dovzhenko Film Center est membre de la Fédération internationale des archives du film, FIAF, ainsi que d’Heritage Online, la plateforme de Locarno dédiée à la préservation du patrimoine cinématographique mondial.
« Aujourd’hui, les histoires qui y sont conservées sont en danger. Et comme eux, ceux qui en Ukraine veulent écrire, tourner et produire de nouveaux films sont en danger », a déclaré Locarno dans une déclaration publique sur Twitter.
«Ils sont clairement en danger; c’est un patrimoine qui peut se perdre », déclare Markus Duffner, chef du Locarno Pro, qui a répondu à un appel à l’aide du centre du film. « Nous essayons de sensibiliser sur ce qu’ils vivent. »
Bien que, malheureusement dans ce cas, il ajoute : « Je ne suis pas sûr de ce qu’on peut faire concrètement là-bas. Pas grand-chose pour être honnête.