Plus de 100 jours après le début de la grève de la Writers Guild of America, les écrivains du drame juridique bien-aimé Suits appellent l’excuse abyssale pour les résidus qu’ils ont reçus pour leur travail dans une émission avec des numéros de streaming majeurs. Inutile de dire qu’ils méritent bien plus que ce qu’ils ont obtenu jusqu’à présent – ce qui est un pilier majeur dans le combat global de la WGA.
Dans un éditorial écrit pour le LA Times, l’écrivain et producteur de Suits, Ethan Drogan, a révélé qu’il n’avait reçu que « 259,71 $ » en flux résiduels au dernier trimestre pour l’épisode intitulé « Identity Crisis ».
Il a ajouté: « Au total, NBCUniversal a payé aux six scénaristes originaux de Suits moins de 3 000 $ au dernier trimestre pour diffuser nos 11 épisodes de la saison 1 sur deux plateformes. » Si quelque chose ne va pas avec cette image, c’est parce que le nombre de téléspectateurs de l’émission est entré dans la stratosphère depuis qu’il est passé de Prime Video à Netflix fin juin – et il a toujours été un succès auprès d’une base de fans dédiée.
Suits s’est retrouvé un membre constant du Top 10 hebdomadaire de Netflix depuis le départ de Prime, et il a collecté 3,7 milliards de minutes de visionnage sur Peacock et Netflix combinés du 3 juillet au 9 juillet, selon Nielsen. Avec ce nombre massif, l’émission a établi un nouveau record en tant que « titre acquis le plus regardé en streaming pour une seule semaine » – et la série avait déjà établi le record la semaine précédente.
Les producteurs et écrivains de Suits Nora et Lilla Zuckerman ont également révélé dans une récente interview avec Decider que leurs chèques n’étaient pas non plus cohérents avec le type de succès que l’émission a eu au fil des ans. Lilla a déclaré au point de vente qu’elle avait reçu « 12 568,57 $ de résidus » en 2016 pour l’épisode de la saison 5 « Blowback ». Elle a ajouté: «J’imagine qu’il était probablement vendu à l’international et rediffusé aux États-Unis. Cette année 2023, où Suits a été visionné pendant des milliards et des milliards d’heures sur Netflix, j’ai reçu [a] grand total de 414,26 $ sur cet épisode.
Lilla – un capitaine de la WGA – est catégorique sur le fait que l’augmentation des taux résiduels et la remise en place d’une plus grande sécurité financière dans cette partie du processus de paiement reviennent simplement à ce qu’étaient les choses.
« Vous ne pouvez pas nécessairement compter dessus. Mais les gens l’ont vraiment fait à l’époque », a-t-elle expliqué au point de vente. «Quand les choses étaient diffusées sur un réseau ou un câble de base, le travail que vous faites dans une émission – que les entreprises gagnent encore de l’argent et qu’elles monétisent toujours – vous étiez équitablement rémunéré pour cela. Et ce n’est plus le cas… Tout ce que nous demandons, c’est de redevenir fonctionnel avant.
La Guilde a commencé à négocier sur les résidus dans les années 1950, mais lors de la tristement célèbre grève de la WGA en 2007, elle s’est battue pour garder un «pied» dans les résidus, selon les sœurs Zuckerman, en prévision d’une situation semblable à l’étouffement du streaming moderne.
« Les entreprises ne voulaient même pas que nous obtenions une fraction. Ils ont dit : « Nous ne savons même pas à quoi ressembleront ces nouveaux médias. Ce n’est peut-être pas une chose. Nous avons besoin de temps pour faire des recherches. Heureusement, nous nous sommes battus pour au moins ouvrir la porte en termes de résidus », a déclaré Lilla à Decider, notant que la Guilde a raison à chaque étape du processus. « Tout le monde est plus motivé que jamais, car nous savons que nous allons gagner ce match. Ce n’est vraiment qu’une question de temps.
Lex Briscuso est critique de cinéma et de télévision et écrivain de divertissement indépendant pour IGN. Vous pouvez la suivre sur Twitter à @nikonamerica.