Bien qu’il ait souvent été salué comme l’âge d’or du cinéma documentaire, une foule de défis restent à relever pour les docmakers indépendants en Europe, qui luttent contre tout, de la diminution des budgets des diffuseurs publics aux décisions de financement opaques sur les réseaux de streaming en passant par les cadres juridiques alambiqués pour collaborer avec des partenaires internationaux. .
La question de savoir comment la communauté documentaire du continent peut se rassembler pour plaider en faveur du changement a fait l’objet de « Mapping the European Documentary: Toward a Pan-European Lobby », une conversation organisée par le Thessaloniki Documentary Festival le 14 mars en collaboration avec la Documentary Association d’Europe.
Depuis 2020, DAE explore le paysage du cinéma documentaire indépendant en Europe pour aider « les associations nationales à réfléchir aux besoins et aux défis de leurs producteurs et des écosystèmes dans lesquels ils vivent et travaillent », selon Selin Murat de l’association, qui a animé la discussion.
L’effort s’est concentré sur la manière dont divers pays et associations européens « peuvent se réunir pour faire pression au niveau paneuropéen, voire mondial, sur les défis communs et les désirs et besoins communs » de leurs industries, a-t-elle ajouté.
Murat a cité un certain nombre de points clés à retenir d’un sommet de l’industrie organisé par DAE en 2020, notamment un désir « écrasant » d’une plus grande collaboration entre les industries et les organismes nationaux, la nécessité d’établir les meilleures pratiques pour la mise en œuvre de politiques qui pourraient servir la communauté documentaire européenne , une poussée pour stimuler un changement de paradigme pour les sociétés de production documentaire qui sont de plus en plus évincées de l’industrie, et un besoin d’amplifier le travail des organismes nationaux pour aider les producteurs étrangers à comprendre le paysage local.
Peut-être plus important encore, elle a souligné l’importance des partenaires régionaux travaillant à établir une référence internationale pour la production de films documentaires en Europe. « Il n’y a pas de règles gravées dans le marbre, sauf celles qui vous régissent sur vos propres territoires : les règles de votre fonds cinématographique, les règles de votre diffuseur et les contrats qu’ils ont », a-t-elle déclaré. «Mais en dehors de cela, il n’y a pas de règles – il y a juste des traditions sur la façon dont les gens font les choses. Et beaucoup de ces traditions sont souvent embourbées dans la complexité et l’obscurité et les anciens réseaux et les petits clubs privilégiés.
Elle a ajouté : « L’idée d’avoir une conversation paneuropéenne et ouverte sur les meilleures pratiques, la coproduction équitable, c’est l’une des grandes idées de se réunir. »
Lucia Pornaro de Doc/It, une fédération italienne du documentaire qui représente quelque 150 professionnels de l’industrie travaillant dans le cinéma documentaire, a souligné la nécessité de trouver un « terrain d’entente » au-delà des frontières. « Nous travaillons tous dur au niveau national, et bien sûr chaque pays a ses propres besoins et réglementations, [but] il est vraiment important de se parler et de voir ce que nous pouvons faire à l’échelle internationale », a-t-elle déclaré.
Pornaro a cité un « énorme changement de marché » provoqué par la perturbation causée par les plateformes de streaming – un processus qui a été accéléré par la pandémie de coronavirus – et a appelé ses collègues producteurs et institutions à partager des données qui leur permettraient de faire pression pour plus de transparence de la part des diffuseurs. et services de diffusion en continu. « C’est vraiment quelque chose auquel nous devons faire face et nous devons faire face et nous devons comprendre ensemble. »
Martichka Bozhilova, du Centre documentaire des Balkans basé à Sofia, dont les membres sont dispersés dans une douzaine de pays d’Europe du Sud-Est, a noté comment le travail collaboratif du centre a contribué à renforcer la voix des cinéastes dans les petites industries qui luttent pour atteindre la durabilité. Le centre a soutenu des films tels que « Srbenka » de Nebojša Slijepčević (photo), qui a remporté le prix Doc Alliance à Cannes en 2018.
« Nous avons vraiment, au fil des ans, [developed] beaucoup de savoir-faire dans la région. On connaît les cinéastes. Nous connaissons l’industrie là-bas. Nous pouvons donc vraiment participer avec nos connaissances », a-t-elle déclaré. «Nous avons toujours essayé de plaider devant les institutions européennes, de ne pas être ce pays de second ordre, soi-disant à faible capacité, dans le coin, qui a toujours été une lutte. Nous devons le faire et nous devons continuer à le faire. »
C’est un modèle qui a fonctionné auparavant, a déclaré Marco Gastine, de l’association Hellas Doc en Grèce, soulignant le succès des industries nordiques du film documentaire.
« Ils sont très dynamiques parce que la collaboration régionale est très forte », a-t-il déclaré. « Si vous faites un film au Danemark, vous vous rendez compte immédiatement [partners in] Finlande, Suède, Norvège pour collaborer avec vous. Et les institutions collaborent, pas seulement les cinéastes et les producteurs. C’est très important [to have the same] collaboration dans les Balkans et le sud-est de l’Europe.
Gastine a déclaré qu’une telle collaboration transfrontalière a commencé à porter ses fruits dans les coproductions entre la Grèce et les pays voisins, comme la Turquie et la Macédoine du Nord. « Mais institutionnellement, il n’y a pas d’accord entre la Serbie et la Macédoine du Nord, ni les centres cinématographiques grecs et turcs », a-t-il ajouté. « Une telle chose pour laquelle nous devons faire pression ou nous battre. »
Depuis son lancement au Festival du film de Berlin en 2020, a déclaré Murat, la Documentary Association of Europe a travaillé pour construire ces ponts. « Il s’appuie vraiment sur cette idée de la façon dont les différents territoires et pays peuvent mieux se comprendre dans l’espoir de collaborer, de coproduire à l’échelle internationale et de comprendre parfois que si vous atterrissez dans un endroit en tant que cinéaste, vous pouvez en rencontrer d’autres », dit-elle.
L’objectif n’est pas simplement « d’apporter de la transparence et de l’équité » dans la communauté documentaire européenne, mais de rapprocher cette communauté de ses homologues à travers le monde. « C’est l’Europe et le reste du monde. Tout le monde est le bienvenu.