Les co-scénaristes du Studio 666 Jeff Buhler et Rebecca Hughes tuent les Foo Fighters [Interview]

Dave Grohl avait quelques pages d’idées, n’est-ce pas ? Qu’étaient-t-ils?

Buhler: Si je me souviens bien, l’une des choses centrales qu’il avait était cette idée d’un gardien, le gars effrayant que nous voyons au début, qui est le chef des esprits dans la maison. Ensuite, nous avons développé cela en construisant la mythologie autour de cela, mais c’était l’une des idées centrales qu’il a proposées.

Hughes : L’idée de Dave était qu’ils emménagent dans cette maison, puis il devient possédé et tue le groupe. De plus, lui et [makeup effects designer] Tony Gardner était nos amis et avait dressé une liste de victimes. Beaucoup de ces meurtres que vous voyez, Dave et Tony étaient très déterminés à les faire jouer.

Y compris le meurtre de la chambre ?

Hughes : Oui, la mise à mort de la chambre incluse.

Buhler : En fait, quand Dave nous décrivait celui-là, il n’arrêtait pas de se référer au « Vendredi 13 » et à la mise à mort classique lorsque Kevin Bacon se fait tirer la flèche dans la gorge par en dessous. Il voulait juste faire quelque chose qui rende hommage à cela, mais il est ensuite allé 1 000 fois plus loin.

Quand vous avez entendu cette idée – Dave tuant son groupe – qu’avez-vous pensé que cela signifiait au fond de vous ?

Hughes: J’étais comme, oh boy, plus de 20 ans, c’est symbolique, bien sûr. Mais je pense que, connaissant Dave, c’est juste pour s’amuser. Il aime juste l’humour et s’amuser et se foutre de lui-même et du groupe. Je suis allé passer du temps avec lui pendant quelques heures et il n’y avait pas … tout ce que nous avons joué dans le scénario en termes de conflit au sein du groupe était totalement nous essayant de trouver un conflit.

Buhler: Vous devez vous demander s’il y a une dynamique subconsciente sous-jacente qui se passe quand il évoque cette idée, et une partie de la tension entre les membres du groupe. Nous avons juste essayé de nous pencher sur ces petits points de fracture, puis d’exagérer tout autant que possible.

Rebecca, tu as écrit le premier brouillon en quatre jours, c’est ça ?

Hughes : Oh oui, je l’ai fait. Je dirai, les 80 premières pages, pas tout à fait le premier brouillon entier, mais oui.

Buhler: C’était à peu près tout. Je veux dire, il restait peut-être la fin.

Hughes : Il ne restait que la fin. Ce qui s’est passé, c’est que nous avions commencé sur le scénario et c’était juste pendant les vacances, parce que je pense que la première réunion que nous avons eue avec eux a eu lieu en octobre, puis ce fut un processus assez rapide à venir, aller et venir, se mettre à l’écart sortir avec le groupe. Nous avons déjeuné avec le bassiste, et il nous a présenté quelques personnalités du groupe.

Aux alentours des vacances, Jeff et moi avions établi la charge de travail, où j’établissais le premier brouillon, puis Jeff arrivait et saupoudrait sa magie dessus et peaufinait et faisait tout ce qu’il avait besoin de faire. Et surtout, ajoutez le gore et l’horreur et tout ça, c’est son savoir-faire. Nous avions donc convenu que ce serait l’affaire. Puis j’ai eu une urgence et j’ai été envoyé à l’hôpital.

J’avais environ cinq à sept pages rédigées, parce que c’est les vacances. Chaque jour qui passait sans que je n’obtienne plus de numéros de page, je me disais « Oh mon Dieu, ils ont besoin du script. » Je veux dire, ils étaient déjà en pré-production, donc c’était comme, « Oh mon Dieu, nous avons besoin du script hier. » J’allais vraiment me mettre au travail juste après Noël, puis j’ai fini par avoir un problème de santé avec mon côlon, c’est pourquoi c’est si fortuit quand Dave se fait arracher les intestins et le côlon.

Il y a beaucoup de trucs bizarres comme ça. Ouais, j’ai essentiellement perforé mon côlon. J’ai donc dû rester à l’hôpital pendant quatre jours et Jeff m’a dit: « Oh mon Dieu, tu ne peux pas être hospitalisé. Nous devons terminer ce script. » Et je me dis « je sais ». Nous paniquions tous les deux et il a dit : « Eh bien, de quoi as-tu besoin ? » Et je me suis dit : « Eh bien, j’ai besoin de vêtements et d’une brosse à dents. Et de mon ordinateur portable. » Il est comme, « Tu vas l’écrire à l’hôpital? » Et j’étais comme, « Oui, mec. »

Buhler : Le spectacle doit continuer.

Hughes : Ouais, le spectacle doit continuer. C’est le show-business, les gens. Je vais vous dire, c’était la plus grande chose de tous les temps, à part le fait que je ne pouvais même pas mettre de l’eau sur mes lèvres, parce que rien ne pouvait descendre. Ils guérissaient mon côlon naturellement plutôt que d’avoir à subir une intervention chirurgicale immédiate, nous l’essayions par la voie naturelle. Donc, j’avais très soif, mais j’ai eu une intraveineuse. Mais à part ça, mec, je me suis juste assis là et j’ai écrit huit heures par jour, 10 heures, 12, peu importe. Je viens de me réveiller, de commencer à écrire, de me coucher, de me réveiller à nouveau, de commencer à écrire.

Buhler: Vous devez vous rappeler qu’ils avaient enregistré l’album dans cette maison, tout comme dans le film. Ils étaient là et ils enregistraient encore lorsque nous avons discuté de cette idée pour la première fois. Donc, il y avait un bail et un calendrier, et s’ils devaient faire ce film, il devait être sur ce calendrier particulier. Ainsi, lorsque nous nous sommes impliqués de manière créative, le train roulait déjà. Ils préparaient le contour. Nous avions un plan très détaillé avant la fin de l’année et avant les vacances, mais il n’y avait pas de répit pour nous. Nous avons juste continué. Et donc, comme l’a dit Rebecca, quand elle a malheureusement dû passer quelques jours à l’hôpital, le travail continuait à couler. Il n’y avait pas de ralentissement du train.

Rebecca, si quelqu’un est à l’hôpital en train de faire ses pages, je pense que la plupart des gens n’ont pas trop d’excuses valables pour ne pas avoir leurs pages.

Hughes : Oui, exactement. Écrire parfois, quand la vie arrive, vous vous dites simplement « Oh mon Dieu, comment est-ce que je n’écris pas? » Mais quand vous êtes obligé de rester allongé là, c’est comme si rien d’autre à faire. Donc, d’une manière étrange, c’était une bénédiction, parce que j’ai fait ce truc, comme je l’ai dit, en quatre jours. Ils ont tourné à peu près le premier projet, pour le meilleur ou pour le pire. Je veux dire, certains diraient, « Fais encore quelques brouillons, chérie. » Mais Dave a adoré, alors ils ont tout simplement sauté dessus. Ils étaient comme, « D’accord, merci. » Et puis ils l’ont juste pris et ont couru et ont commencé à le faire. On s’est dit : « Attendez, vous ne connaissez pas les notes et ne devrait-il pas y avoir des rondes et des rondes de notes, comme le font toujours les studios, et tout ça ? »

Buhler: C’est l’une des joies de travailler avec des musiciens, en particulier des gens comme Dave, où c’est comme, il a une idée et il veut juste la faire. Alors, il le fait tout simplement. Il ne lui vient tout simplement pas à l’esprit que le train pourrait sortir de la voie. Alors il a continué, et je pense que nous nous sommes tous nourris de sa passion pour le projet. Il était vraiment enthousiaste à ce sujet.

Je pense qu’il a même lu le plan à sa mère avant les vacances et a rapporté qu’elle riait aux éclats et qu’elle avait vraiment apprécié. Nous savions donc qu’ils étaient derrière la façon dont nous avions présenté les choses et leur structure. C’était excitant et amusant de se nourrir de cette énergie.