Lundi, en ouverture de la populaire section industrielle « Film:makers in Dialogue » de CPH:DOX, les directeurs de « Balomania » et « KIX », présents respectivement dans les segments principaux de Dox et Next:Wave, se sont rencontrés pour discuter des défis et de l’éthique impliqués dans le suivi. protagonistes en marge de la société depuis de nombreuses années, et l’impact qu’ils espèrent générer.
Tourné sur plus d’une décennie, « Balomania » de Sissel Morell Dargis raconte l’histoire fascinante et sauvage de bandes secrètes des favelas brésiliennes qui fabriquent et poursuivent de gigantesques montgolfières.
Dargis a rencontré ce qu’elle appelle les « gars aux ballons » alors qu’elle était une graffeuse de 19 ans dans les rues du Brésil. Fascinée par leur art, illégal et qui peut envoyer les « baloeiros » en prison en raison de la menace qu’il représente pour la sécurité publique, elle a dû gagner leur confiance pour les suivre dans leurs voyages souterrains jusqu’aux lieux où ils construisent et lancent le des ballons.
« Quand j’ai vu les dangers », a-t-elle expliqué, citant une nuit où un ballon a pris feu et où elle est tombée, se blessant et brisant son appareil photo, « j’ai toujours essayé de dire : ‘Les gars, je suis de votre côté, mais nous Je ne peux pas nier que c’est dangereux », ce qui est une attitude courante dans le monde du ballon. C’était délicat à naviguer.
Son choix, a-t-elle déclaré, a été d’être transparente sur la nature subjective de son film : « Ce n’est pas du journalisme, Dieu merci ! – en montrant sa propre expérience et le danger potentiel, même si les baloeiros auraient préféré qu’elle n’ait pas filmé cette scène du tout. L’objectif ultime étant d’offrir une toute nouvelle perspective du travail des artistes du ballon.
« Au Brésil, il n’existe aucun contenu qui présente l’art du ballon comme un art. Ils sont uniquement décrits comme des criminels nuisibles à la société. J’espère qu’en réalisant un film qui en montre la beauté, il pourra ouvrir une discussion plus positive sur le sujet », a-t-elle déclaré.
Pour Bálint Révész et Dávid Mikulán, les réalisateurs de « KIX », qui raconte le voyage de 12 ans de Sanyi, d’un enfant turbulent des rues de Budapest à un jeune adulte désillusionné, leur film est autant une ode à l’enfance qu’une étude sociale de l’enfance. la société dans laquelle ils ont grandi.
Ayant grandi dans une famille dysfonctionnelle dans un petit appartement, Sanyi passait la plupart de son temps dans la rue. C’est là que Mikulán, qui était alors aux beaux-arts, l’a rencontré pour la première fois. Il fut bientôt invité à nouveau à l’appartement et filma Sanyi, ses amis et sa famille au fil des années. Il a fait la chronique des méfaits du garçon, mais a également créé des opportunités pour Sanyi et ses amis de s’exprimer avec de la peinture, de la craie ou en réalisant des courts métrages ensemble.
Interrogé sur sa position de modèle et à la question de savoir si le fait de pointer une caméra sur Sanyi encourageait les mauvais comportements, Mikulán a répondu que lui et son équipe avaient eu de longues discussions sur l’éthique du film. « C’est une question légitime », a-t-il répondu, ajoutant qu’il pensait que le fait de grandir dans la pauvreté et de fréquenter les mauvaises personnes était à l’origine des ennuis dans lesquels Sanyi s’était retrouvé. [Spoiler alert: As a teenage, Sanyi and his friends accidentally set fire to a dormitory, killing a man.]
« Même sa mère disait que nous avions une bonne influence sur lui, mais à un moment donné, nous l’avons tous perdu. D’une certaine manière, Sanyi est une bonne personne qui a fait une très mauvaise chose, mais ce n’était pas intentionnel », a déclaré Mikulán, qui est toujours en contact avec Sanyi en attendant la condamnation.
Dargis et Mikulán ont tous deux tourné leurs propres films, en commençant par de petites caméras portables à petit budget en tant que jeunes cinéastes. Même si elle a parfois dû faire appel à ses protagonistes, qui refusaient de la laisser emmener quelqu’un d’autre dans les lieux secrets – « plus tard, l’ingénieur du son a voulu me tuer », a-t-elle plaisanté – la liberté et l’autonomie offertes par le petit appareil sont ce qui lui a permis de capturer les images qu’elle souhaitait.
« Les moments que j’aime sont éphémères, et peut-être dois-je accepter que c’est le genre de cinéma que j’aime le plus – ce n’est peut-être pas l’esthétique parfaite, avec le son parfait et le bon cadre, mais cela devient l’esthétique du film et il suffit de le posséder », a-t-elle déclaré, ajoutant avec un sourire : « Même si je ne suis pas sûre de recommencer. »
Pour Mikulán, s’il apprécie de pouvoir investir dans des équipements de meilleure qualité une fois que Révész est arrivé et qu’ils ont obtenu le financement, « les choses les plus intéressantes arrivent quand on n’a pas d’argent et qu’il faut trouver des solutions ».
Pour conclure la conversation, les cinéastes ont parlé de l’impact qu’ils espèrent que leurs films auront.
Révész a expliqué qu’ils travaillaient à utiliser « KIX » comme étude de cas, avec d’autres cinéastes, pour une campagne d’impact visant à développer un programme éducatif avec des spécialistes de l’enseignement supérieur issus de milieux non liés au cinéma afin de mieux transférer et partager les connaissances.
Concernant la question d’atteindre un public plus large, Dargis, diplômée de l’École nationale de cinéma du Danemark en jeux et animation et qui a développé son propre jeu primé en utilisant le matériel « Balomania », a déclaré qu’elle souhaitait voir davantage de documents traduits en vidéo. jeux afin de toucher un public beaucoup plus large et plus jeune.
Film:Makers in Dialogues se déroule dans le cadre des événements industriels de CPH:DOX jusqu’au 21 mars. Le festival se déroule à Copenhague et dans ses environs jusqu’au 24 mars.