de Netflix Le sorceleur a fait ses débuts fin 2019 avec un succès sans précédent, déclenchant une frénésie culturelle et confirmant efficacement la viabilité commerciale de la haute fantaisie pour le grand public. Malgré la popularité des jeux et des livres qui les ont engendrés, l’adaptation de Netflix a été, pour de nombreux téléspectateurs, leur première introduction à la franchise, suscitant un regain d’intérêt pour les jeux et les livres qui les ont inspirés.
Pour ceux qui se sont sentis obligés de se rattraper, The Witcher 3: Chasse sauvage s’avérerait amplement satisfaisant ; on ne peut malheureusement pas en dire autant de la série de livres originale. Alors que les fans de longue date des livres ont exprimé leur déception face aux changements apportés à l’émission Netflix, une analyse critique de ces changements révèle qu’ils étaient en fait nécessaires au succès de l’émission.
L’auteur polonais Andrzej Sapkowski a publié huit livres sur le titulaire Witcher, Geralt of Rivia (joué dans la série par Henry Cavill) au cours des années 1990, avec une neuvième aventure autonome, ajoutée à la saga en 2013. Les livres se sont depuis vendus. plus de 15 millions d’exemplaires ; si ce chiffre n’est pas à négliger, il fait pâle figure par rapport aux incontournables du genre, comme Le Seigneur des Anneaux (150 millions d’exemplaires) et La roue du temps (90 millions d’exemplaires) – ou, notamment, Une chanson de glace et de feu (90 millions d’exemplaires).
Plus populaires étaient les trois jeux de CD Projekt Red basés sur les livres, qui se sont vendus à plus de 50 millions d’exemplaires. Bien que certains de Le Sorceleur 3Le succès récent de a été en partie dû à l’adaptation de Netflix, il convient de noter que la série s’était déjà vendue à plus de 25 millions d’exemplaires avant même la sortie de l’émission. Bien sûr, il est difficile de comparer ce genre de chiffres d’un média à l’autre, mais le succès relatif du Sorceleur games fournit une ligne directrice utile : comme l’émission Netflix, les jeux ont réussi parce qu’ils ont minimisé ce qui était faible dans le matériel source et amplifié ce qui était fort.
D’abord et avant tout, les livres ont un problème avec les femmes, y compris la pupille de Geralt et la protagoniste tertiaire de la série, la princesse Cirilla de Cintra (jouée dans la série par Freya Allen). Une grande partie de l’histoire de Ciri n’a pas encore été racontée, mais elle s’est déjà révélée être un personnage principal plus authentique et plus complet que l’enfant inégal et privé d’agence des livres. De nombreux fans ont été déçus que la première rencontre entre Ciri et Geralt, dans la forêt de Brokilon, ait été omise, mais cette histoire ne caractérise que très peu Ciri (au-delà d’un dialogue trop jeune pour ses prétendues dix années), et elle sert principalement à discuter L’inconfort de Geralt avec les dryades, avec qui il a déjà eu affaire. L’histoire de Ciri continue d’être truffée de problèmes, mais la plupart d’entre eux surviennent plus tard dans les livres et ne peuvent être discutés sans spoilers.
Un mauvais service similaire est rendu à Yennefer (jouée dans la série par Anya Chalotra) – également élevée au rôle de protagoniste, mais sans réelle empathie pour son point de vue en tant que femme. L’émission Netflix a mis du temps à caractériser Yennefer, lui donnant un arc solide qui impliquait une réelle croissance, alors que les livres ne s’écartent jamais loin de ses notes de base de caractère méchantes et têtues. Un exemple parfait de ceci est la première rencontre entre Geralt et Yennefer, comme décrit dans l’histoire/épisode, « The Last Wish ». Dans l’émission, Yennefer n’entend pas Geralt souhaiter qu’ils soient liés par le destin, et elle ne le découvre que plus tard, lorsqu’elle réagit avec un sentiment raisonnable de frustration à la suppression de son agence. Dans le livre, elle entend le souhait et elle ne ressent rien d’autre que de la gratitude servile – une réaction qui semble irréaliste à tout spectateur habitué à voir des méchants « sauver » des femmes en leur enlevant leur pouvoir.
Les problèmes que les livres ont avec les femmes sont profondément enracinés, s’étendant même aux petits détails des complots monstres. La version livre de « A Grain of Truth » positionne toujours Nivellen comme une bête sympathique après il a révélé qu’il a violé la prêtresse; dans la série, Geralt et Ciri le rejettent, dégoûtés, quand il révèle la même chose. De nombreux rédacteurs se sont également plaints de l’apparition de Foltest – dans le livre, un jeune roi à son apogée, respectable à la fois en apparence et en action – malgré la dynamique de pouvoir ambiguë impliquée par sa relation incestueuse avec sa sœur. D’un autre côté, un lecteur des livres aurait du mal à attribuer un trait particulier en plus de « soif » à la sorcière préférée du jeu Triss (jouée dans la série par Anna Shaffer), mais la série, comme le jeu, fait des efforts lui donner des motivations internes et des caractéristiques externes.
Pris ensemble, ces petits détails soulignent un problème avec les livres, mais pas leur seul problème. L’intrigue et le rythme des livres laissent également beaucoup à désirer, des lacunes qui ont nécessité des changements beaucoup plus importants dans Le sorceleur saison deux. Tout lecteur qui ouvrirait les livres en s’attendant à une histoire de famille retrouvée ou de construction d’un monde magique serait profondément déçu : les livres parlent d’un père vieillissant à la recherche de sa fille perdue (et de son amant séparé, dont l’intrigue consiste principalement en la menace continue de viol) , essayant de naviguer dans un monde dans lequel la magie s’estompe – dans lequel il s’estompe avec elle. C’est une histoire de perte, de chagrin et d’impuissance. Au mieux, l’histoire est prenante, mais au pire, elle traîne sans fin dans les machinations politiques de personnages qui n’ont aucun lien avec les trois protagonistes, et qui construisent un monde nettement moins magique que celui qu’on démolit.
Toute résonance que cette histoire d’intrigue politique pourrait avoir est fortement minée par le fait qu’elle reste inachevée à la fin de l’histoire, sans aucun marqueur clair indiquant sa résolution éventuelle. Le lecteur n’a aucune raison d’investir dans les acteurs politiques (qui manquent également de développement au-delà de la caractérisation de base), car leur histoire contribue souvent très peu aux intrigues des personnages principaux. Les jeux ont réussi en filtrant ces sous-intrigues politiques à travers Geralt, mais les livres les traitent comme des histoires dignes à part entière… ce qu’elles ne sont pas. De même, l’émission n’a pas entièrement ignoré cet aspect de l’histoire, mais elle ne l’a pas non plus mis au premier plan jusqu’à présent – un choix judicieux dans un drame d’ensemble multifocal, qui s’est déjà avéré être un format délicat pour les téléspectateurs. Les émissions de télévision vivent ou meurent en fonction de leurs personnages, et passer trop de temps sur des personnages comme Djikstra ou Maeve (ou Foltest) ferait traîner l’histoire – une faiblesse qui ne perd pas les lecteurs comme les téléspectateurs.
La deuxième saison a présenté peut-être le changement le plus intéressant, apporté par Istredd (qui n’est pas à moitié aussi sympathique dans les livres que dans la série). La révélation que Ciri peut passer entre les mondes n’était pas nouvelle pour les fans de jeux, mais elle a été présentée dans l’émission comme une zone de construction mondiale potentielle (enfin, la construction de «mondes»), plutôt qu’un dispositif d’intrigue pratique (en fait, c’est toujours pas clair à quoi sert le pouvoir de Ciri dans les livres). Les livres parlent de chagrin et de perte, mais le lecteur n’a aucune catharsis et aucune chance d’échapper à cette perte, car le monde magique tout entier est ce qui est en train d’être perdu. À travers l’intrigue monolithe, Netflix Le sorceleur a offert au public quelque chose de plus : une chance pour le monde de s’étendre, de générer de nouveaux monstres, peut-être même de trouver une utilisation pour les pouvoirs de Ciri. Ce n’est pas un monde de magie mourante ; c’est un monde de magie changeante, et c’est une histoire beaucoup plus intéressante, avec plus de potentiel pour récompenser les téléspectateurs.
S’exprimant au London Comic-Con en 2019, la showrunner Lauren Schmidt Hissrich a révélé qu’elle voulait initialement cadrer l’histoire à travers la perspective de Ciri – une idée qui a finalement été abandonnée, car elle ne présentait pas assez de Geralt. Hissrich a été assez loquace pour accorder une attention sincère et minutieuse aux itérations précédentes de Le sorceleur (les téléspectateurs attentifs observeront que même le paysage à la fin du deuxième épisode de la série comprend une flore spécifique du jeu), et il n’y a aucune raison de penser que ses changements dans l’histoire sont dus à un oubli. De plus, étant donné l’énorme succès de l’émission, ces changements ne semblent pas avoir heurté le grand public. Au fur et à mesure que l’histoire de Ciri se complique, il vaut peut-être la peine de sacrifier la satisfaction des fans de livres pour continuer à rendre justice à Ciri (et Yennefer, voire Geralt). Si Hissrich maintient le cap, Le sorceleur trouveront probablement beaucoup d’autres nouveaux fans prêts à lancer une pièce à leur place.
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