Les animateurs derrière The Guardians Of The Galaxy Holiday Special savaient qu’ils faisaient de la magie [Exclusive Interview]

Gunn a posté un peu des coulisses du tournage pour le rotoscope avec Rooker sur le plateau. Il n’a pas besoin d’être bleu, ce qui est super. Je me demandais si vous pouviez m’en dire un peu plus sur la production réelle ?

C’était une production assez serrée en termes de délai d’exécution. C’était vraiment cool. Quand ils ont aimé le test, et que nous avons commencé à parler de la production réelle de la featurette, c’est devenu clair, et nous étions de fervents défenseurs du tournage d’un décor pratique ou du tournage de la séquence, car quelques-unes des parties les plus délicates sur le plan créatif étaient, numéro un, c’est un flash-back. Nous savions donc que nous allions devoir vieillir le personnage de Kraglin de Sean Gunn. De plus, l’acteur qui jouait le jeune Peter est maintenant un adolescent ou un jeune de 20 ans. Ils avaient donc un autre jeune acteur merveilleusement talentueux pour le remplacer pour le tournage, mais nous voulions rendre hommage à l’acteur d’origine.

Les deux choses qui étaient délicates étaient de capturer la performance, nous le savions en entrant, puis de devoir en créer une représentation artistique, mais ressemblant à des versions plus jeunes d’eux-mêmes, si cela a du sens. Marvel a très gracieusement organisé un tournage en Géorgie sur l’un de leurs grands terrains où ils tournaient « Guardians 3 ». Nous devons donc entrer dans une grande scène sonore d’entrepôt. Ils avaient pré-enregistré les décors où les gens s’asseyaient et ce genre de choses. Mais nous avions très peu d’accessoires. Le département des accessoires était là. Mais c’était presque comme filmer sur un écran vert, d’une certaine manière.

C’était vraiment cool. C’était très collaboratif. Nous avons pu travailler et nous asseoir directement avec James, et parler de la direction de la caméra et de choses de cette nature, en nous assurant que c’était assez simple pour l’animation, mais aussi assez dynamique pour avoir cette grande sensation cinématographique.

Nous avons eu le tournage. Ils ont monté et nous ont fourni les images. Puis nous nous sommes lancés, assez immédiatement après, avec une petite équipe d’animateurs. Nous avons collaboré avec un studio, Studio Moshi en Australie, car une autre chose qui est ressortie du test était que je n’allais certainement pas pouvoir animer cette chose à moi tout seul.

Nous avions une équipe incroyable là-bas, mais dans l’ensemble, c’était encore petit. Il n’y avait qu’environ 10 ou 12 personnes au total, travaillant sans relâche 24 heures sur 24. Je pense que c’était environ quatre mois. Mais ouais. Nous sommes allés de l’avant et nous avons divisé les scènes en conséquence. Nous avons essayé de les caster en fonction des forces et des faiblesses des différents artistes.

Encore une fois, pour en revenir à maintenant, nous faisons de la rotoscopie, mais nous dessinons également sur des conceptions, par opposition aux images en direct, dans un sens. Parce que Kraglin, j’ai dû le concevoir comme une version plus jeune de Sean Gunn, qui avait un peu de va-et-vient, mais encore une fois, Marvel était super en termes de commentaires, et très favorable à cela.

Ensuite, j’ai dû trouver beaucoup de séquences d’archives et d’images de l’acteur qui jouait le jeune Peter, et nous avons donc dessiné sur la performance de cet acteur, mais en essayant ensuite de le faire ressembler à l’acteur original. C’était intéressant.