C’est presque plus facile de définir la première moitié de 2022, musicalement, par ce qu’on n’a pas encore eu que par ce qu’on a. Il n’y a pas eu de retour d’énergie de grande diva, comme une Adele, et pas d’évasion d’une nouvelle star qui rassemble le monde dans une fascination pop ravie, comme Olivia Rodrigo, qui nous avait captivés à ce stade l’année dernière, ou Billie Eilish pas tant d’années devant elle. Il n’y a pas non plus de disque de hip-hop sur lequel le monde peut s’entendre, Kendrick Lamar étant revenu mais produisant un effort quelque peu polarisant. Sans aucun de ces types de choix de consensus mondial depuis le début de l’année, nous nous retrouvons comme nous le sommes si souvent… avec des sons d’animaux de compagnie.
Et s’il n’est pas important d’avoir un disque n°1 qui apprend à chanter au monde entier, alors 2022 s’avère aussi fructueux que n’importe quel autre disque récent. Nous avons eu les délices de la pop latine de Rosalia, la bonté de l’auteur-compositeur-interprète d’Angel Olsen, Soccer Mommy et Father John Misty, Amber Mark comme nouvelle lumière brillante dans le R&B, le rock déchaîné de Jack White, la nouvelle vague crépitante et intelligente de Wet Leg, la country Miranda Lambert redécouvrant son côté chahuteur, et Cecile McLorin Salvant enfreignant davantage les règles du jazz. Oh, et même si ça est diviseur, il y a un coup de pouce à avoir ici pour Lamar après tout, en tant que notre leader hip-hop le plus fascinant, que «We Cry Together» soit ou non le saut ultime.
VariétéLe rédacteur en chef adjoint de la musique Jem Aswad et l’écrivain principal / critique musical en chef Chris Willman ont passé au crible l’or au cours de ces six premiers mois, alors même que nous attendons le 29 juillet pour voir si Beyoncé sera celle qui unira une nation rythmique fracturée.
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