C’est nul d’être une femme à Westeros. Ce n’est pas un secret ; c’est la raison pour laquelle beaucoup Game of Thrones Les femmes sont endurcies face au monde, et c’est la raison pour laquelle de nombreux téléspectateurs ont commencé à se retourner contre la série originale. A Song of Ice and Fire est un endroit froid et cruel, et encore plus froid et cruel si vous n’êtes pas un homme.
La Maison du Dragon a toujours uni derrière cette bannière comme l’un de ses thèmes clés, sa deuxième saison – et son sixième épisode en particulier – rend le lien net, tordant comme un couteau entre deux personnages : Rhaenyra (Emma D’Arcy) et Alicent (Olivia Cooke).
Après avoir perdu une bataille lors de la réunion du petit conseil de la semaine dernière, Alicent commence l’épisode 6 en se faisant virer sans ménagement – d’abord métaphoriquement, car Aemond refuse d’écouter ses conseils, puis plus littéralement, quand Aemond la relève complètement de ses fonctions au sein du petit conseil. C’est – de la manière astucieuse et rusée dont son fils peut souvent faire preuve – une prise de conscience astucieuse de la composition de son petit conseil, comme nous l’apprendrons plus tard ; il peut avoir Otto dans son conseil, ou il peut avoir Alicent, mais il ne peut pas (optiquement, politiquement, personnellement) avoir les deux. Mais cela fait toujours mal à Alicent.
Ce qui est logique, quand on sait qu’Alicent a dû tant lutter pour être vue, et encore moins entendue par les hommes qui l’entourent, même ceux qu’elle a mis au monde. Lorsqu’elle a tenté de devenir reine régente dans l’épisode 5, « Régente », elle a été abattue. Les raisons étaient terriblement valables : c’était la paix, c’est la guerre. Et pourtant, le message sous-jacent était plus clair que cela : c’est l’avenir pour lequel elle s’est battue, un avenir façonné par les hommes. Et maintenant, elle a trouvé sa place dans cet avenir : à l’extérieur, en train de regarder à l’intérieur, se demandant si son troisième enfant est meilleur simplement parce qu’il a été élevé loin d’elle.
Rhaenyra, en revanche, a la capacité de se défendre d’une manière dont Alicent ne le fait jamais. Bien que son petit conseil la sape à plusieurs reprises (ainsi que Rhaenys et Baela), elle commande le genre de respect qu’Alicent implore. Lorsqu’un homme remet en question sa capacité à se battre à la guerre, elle lui rappelle qu’il n’a jamais connu que le même royaume paisible qu’elle. Lorsqu’un homme la suit, essayant de la faire douter d’elle-même en secret, elle se retourne et le gifle. Bien qu’elle ait dû à plusieurs reprises Rappeler aux gens que c’est bien, leurs suggestions ne sont que des trahisons, la salle devient silencieuse après qu’elle l’ait fait.
La Maison du Dragon Le premier cri de ralliement féministe a filtré à travers les horreurs de la maternité, mais c’était une feinte pour un argument plus profond. Si « le lit d’enfant est notre champ de bataille » a une résonance particulière, l’histoire de Rhaenyra, la libération réelle qu’elle a recherchée, pourrait s’étendre jusqu’à englober même l’accouchement. L’arc du pilote est celui de Rhaenyra qui apprend qu’elle pourrait être plus ; s’imaginer en reine, pas en princesse. Tout ce qu’elle a fait depuis a été au service de la conviction qu’elle avait ce droit, ou du moins qu’elle pouvait le gérer.
Photo : Theo Whiteman/HBO
Photo : Theo Whiteman/HBO
C’est exactement ce qui rend le contraste entre Alicent et Rhaenyra si intéressant dans La Maison du Dragon saison 2. Ni l’un ni l’autre n’a de bien Alicent est une femme qui vit à Westeros, mais leurs histoires semblent riches et contrastent parfaitement l’une avec l’autre. Alicent est une femme aisée ; elle est myope, fermée et dure aussi souvent qu’elle est gentille et douce, tout comme les hommes qui l’entourent. Mais elle n’est pas une femme de pouvoir. Et son histoire a été une série de tentatives en cascade pour la revendiquer, que ce soit en s’habillant, en commandant, en interprétant mal ou en redoublant d’efforts. Son parcours vers l’autorité est marqué par des offres humiliantes et des supplications désespérées pour être écoutée. L’histoire de Rhaenyra a été largement l’opposé, et alors qu’elle a passé la première moitié de sa vie sous-estimée en tant qu’héritière à cause de son sexe, cette guerre civile est son premier vrai goût d’être sous-estimée à cause de cela. La différence est que les gens écoutent quand Rhaenyra parle, même quand elle leur demande de se mettre devant le feu du dragon.
Bien qu’ils ne puissent jamais espérer le savoir, tous les personnages du sixième épisode sont confrontés à des problèmes similaires. Dans tout le royaume, nous voyons des gens qui ne reçoivent pas ce qu’ils pensent leur être dû. Rhaena se demande dans le Val pourquoi elle ne peut pas encore chevaucher un dragon. Alyn et Addam Hull s’irritent du manque de reconnaissance de leur père lointain, mais Addam se retrouve apparemment traqué par ce dernier sous la forme de Seasmoke. Daemon traque Harrenhal et trouve son fantôme le plus effrayant à ce jour, celui de son frère le roi, qui l’a ignoré en faveur de Rhaenyra. Bien que ce soit la séquence de rêve la moins étrange que ces séquences aient ressentie, le coup de poing du Viserys de Paddy Considine qui revient tel qu’il était au début de la saison 1 – courroucé, blessé, distant – aide à communiquer la façon dont ces blessures émotionnelles peuvent se graver dans les psychés.
Une histoire plus simple pourrait laisser ces choses s’envenimer comme un simple ressentiment. Mais La Maison du Dragon (et, en effet, le monde plus vaste de George RR Martin) est plus intéressé par l’exploration des profondeurs de ces considérations de pouvoir. L’épisode 6 ressemble beaucoup plus à l’original Game of Thrones que la série ne l’a été, avec ses réflexions sur le fait que ceux qui sont les plus aptes à diriger ne veulent rien avoir à faire avec elle et le kaléidoscope des tentatives de capture de l’autorité. Mais la série ne se contente pas de jouer les tubes ici ; elle fait de la Danse des Dragons une guerre non pas de grandes batailles, mais de petits moments et d’un travail attentif des personnages.
Photo : Theo Whiteman/HBO
Photo : Liam Daniel/HBO
Photo : Theo Whiteman/HBO
Photo : Liam Daniel/HBO
Et nulle part cela n’est plus clair qu’avec Alicent et Rhaenyra, même s’ils n’ont partagé qu’une seule scène ensemble cette saison. La Maison du Dragon Les deux personnages se déplacent en tandem, ombres l’un de l’autre, alors qu’ils revendiquent chacun le contrôle du Trône de Fer. La performance de Cooke dans le rôle d’Alicent semble naturellement opaque, tandis que D’Arcy laisse intelligemment Rhaenyra paraître presque trop réfléchie. Entre leurs mains, Rhaenyra se sent émotionnellement dégingandée devant son conseil, et pourtant, elle semble aussi plus fermement enracinée qu’Alicent ne pourrait jamais l’être. Ce sont deux points de vue différents sur le fait de grandir à la cour, le premier étant une modulation prudente de subtilité née de la défensive, le second, un privilège qui doit maintenant faire ses preuves.
Ainsi, Alicent devient irritable et sur la défensive, s’en prenant à quiconque lui fait du tort, que ce soit son copain de baise ou son fils. En revanche, Rhaenyra vacille – un mouvement qui pourrait l’empêcher de tomber complètement. Elle construit des alliances plus solides, inspirant les gens à sa cause simplement en étant humaine là où tant d’autres chercheraient à être un dieu, même si cela signifie braver un dragon ou tuer son propre frère. En remettant en question son droit de naissance et ses capacités (et son mariage et son trésor de guerre), elle a trouvé du soutien, en faisant appel avec enthousiasme à Mysaria (Sonoya Mizuno), qui a mis au point une tactique offensive étonnamment réussie consistant à livrer de la nourriture aux habitants affamés de Port-Réal, tout en capturant apparemment le cœur de Rhaenyra. Contrairement à l’irrégularité omniprésente et fluctuante de sa relation avec Alicent, Mysaria offre quelque chose à Rhaenyra au-delà du conseil. Ici, elle étend sa propre vulnérabilité, en détaillant ses propres luttes liées au genre, et Rhaenyra obtient enfin quelqu’un qui la comprend, et pas seulement qui la voit. C’est une chose que Mysaria et feu Steffon Darklyn ont en commun, suivre Rhaenyra partout où elle les emmène précisément parce qu’elle demande plutôt que parce qu’elle ordonne ; c’est un leadership plus calme, plus audacieux et bien plus classiquement féminin que tout ce qu’Alicent tente.
Comme nous sommes à Westeros, l’histoire d’amour de Rhaenyra et Mysaria, aussi passionnante soit-elle, ne risque pas de s’affranchir de la dureté du royaume. Ce n’est pas une histoire de fins heureuses – du moins pas de fins simples ; le temps nous dira si les machinations de Mysaria ou le statut royal de Rhaenyra les en empêcheront. Néanmoins, c’est un développement révélateur, qu’il s’agisse d’une aventure ou non. Le peu que nous avons vu de Rhaenyra et Mysaria ensemble nous montre une relation fondée sur le respect et l’attention, bien loin du jeu de pouvoir brutal d’Alicent et Cole. Être une femme à Westeros peut être pénible, et vous pouvez parfois vous faire baiser. Mais La Maison du DragonLes parallèles montrent clairement que certains peuvent encore en tirer quelque chose.