Même pour l’œuvre de George RR Martin, la tragédie du jour qui fixe la saison 2 de Maison du Dragon en mouvement est un moment terriblement vivifiant. La décapitation occasionnelle de Jaehaerys Targaryen – alors qu’elle était hors écran, rappelée sombrement cette semaine via des points de suture sur un cadavre – est décrite comme un pont trop loin, même pour le monde brutal de Westeros. Les personnes dévouées à la préservation des normes du royaume perdent leur emprise, alors que le jeu sanglant du œil pour œil a conduit à ce nivellement par le bas.
C’est le début du jeu, mais Maison du Dragon la saison 2 semble consacrée à cartographier, de manière minutieuse, comment une guerre commence. C’est le modèle Kübler-Ross, mais pour le conflit armé plutôt que pour le chagrin. Si « Un fils pour un fils » est un déni, l’épisode de cette semaine est une colère. Ou plus exactement, la fureur – le pouvoir est, à tout le moins, un multiplicateur de force. Comme Madame Sylvi (Michelle Bonnard) le dit à Aemond lorsqu’il se blottit dans ses bras pour exprimer ses remords d’avoir tué Jace, « Quand les princes s’emportent, ce sont souvent les autres qui souffrent. »
C’est donc doublement vrai pour les rois : la fureur d’Aegon face à la mort de son fils l’a rendu pratiquement inerte dans sa position, mais cela ne signifie pas que son petit conseil n’est pas prêt à l’utiliser comme allume-feu pour le conflit à venir. Otto Hightower (Rhys Ifans) transforme la mort de son petit-enfant en une puissante propagande, envoyant le cadavre du nourrisson dans un cortège funèbre à King’s Landing pour retourner encore plus le public contre Rhaenyra, qui s’est abaissée jusqu’à assassiner un enfant dans leur lit. « Jaehaerys fera plus pour nous maintenant qu’un millier de chevaliers au combat », dit Otto à propos de son sombre spectacle.
Il s’agit cependant de la dernière tentative de politique avisée au sein du Donjon Rouge. Rage reconstruit bientôt la structure du pouvoir à son image. Aegon (Tom Glynn-Carney), dans une décision qui ne manquera pas de provoquer un retour de flamme, ordonne la mort de tous les chasseurs de rats de King’s Landing et renvoie Otto de son poste de Main, installant Ser Criston Cole – qui a envoyé Ser Arryk pour assassiner Rhaenyra – plutôt. C’est un acte mesquin de la part d’un jeune roi qui exige satisfaction et est frustré par les contraintes de la couronne. Otto, cependant, voit quelque chose de plus désastreux que la perte de sa position : pour Otto, ce que représente le trône lui-même est en jeu.
Photo : Ollie Upton/HBO
Bien qu’Otto Hightower ne soit certainement pas moins intéressé que tout autre membre de la cour, il est l’un des rares présents à avoir déclaré des principes et à y croire sincèrement. Aegon a toujours été un mauvais candidat pour le trône de fer, destiné à être davantage une figure de proue qui permettrait aux plus grands acteurs de la cour de Viserys de conserver leurs petits fiefs – et, plus important encore pour Otto, de sécuriser les Hightowers de King’s Landing. Malheureusement pour cette foule, le coup d’État discret qui l’a mis sur le trône a conduit à un ensemble de circonstances qu’Aegon est particulièrement mal équipé pour gérer.
Otto sait qu’il a compromis ces principes, ainsi que la couronne, en conspirant pour installer Aegon, et il opère en partant du principe que le pouvoir conservateur des normes masquera le règne frauduleux d’Aegon et ses dommages à l’intégrité du trône. Il se trompe, évidemment – nous sommes dans la phase d’envoi d’assassins, de meurtre d’enfants et de pendaison d’exterminateurs innocents du règne d’Aegon ; les normes sont aussi mortes que Jaehaerys.
Les hommes de principe tombent un à un pour laisser la place à ceux qui réclament la guerre. Maison du Dragon souligne cela avec une dernière petite tragédie, alors que les jumeaux Arryk et Erryk (Elliott Tittensor et Luke Tittensor) s’affrontent avec la vie de Rhaenyra en jeu. La séparation des frères selon des lignes idéologiques a été l’une des divisions les plus discrètes de la première saison de la série, rendue non moins dévastatrice par leur idéalisme et la croyance en la noblesse de leur position dans la Garde Royale.
La réalisatrice Clare Kilner met en scène la lutte triste et désespérée des jumeaux de telle sorte qu’il est finalement impossible de les distinguer. Sa terrible conclusion, dans laquelle un frère sort victorieux seulement pour s’empaler sur son épée, peut être interprétée de plusieurs manières : comme un frère incapable de vivre sans l’autre, ou comme Erryk se rendant compte qu’il n’aura jamais pleinement la confiance de Rhaenyra et donc qu’il ne le fera pas. être capable de remplir son devoir, ou comme une combinaison des deux. La mort vaut donc mieux qu’une vie de suspicion ou de compromis. Il y a une métaphore ici.
C’est une chose terrible de mesurer une vie par rapport à une autre, et pourtant c’est de cela que dépend la structure du pouvoir de King’s Landing – de toute structure de pouvoir en réalité –. Le cortège funèbre de Jaehaerys est un message puissant, mais il repose également sur une fiction : tout autre enfant mort tué dans son lit aurait tout autant d’importance. C’est manifestement faux. Tant d’autres enfants vont maintenant mourir, pour venger la mort de deux d’entre eux.