Peut-être. Le langage de l’objectivation a suivi Ratajkowski comme un chien affamé pendant toute sa carrière, attendant qu’elle baisse sa garde. Sa réputation de réfléchie et bien lue, associée à son soutien aux politiques socialistes, n’a fait qu’accroître pour elle l’attente croissante que les femmes célèbres soient capables de justifier, politiquement, l’acte d’être célèbre. Prise dans la mauvaise vidéo au mauvais moment, Ratajkowski est devenue l’effigie de l’épuisement d’un cadre pop-féministe ; si l’auteur de « My Body » n’arrive pas à décider si son succès a été stimulant ou non, c’est parce qu’il s’agit d’une question piège.
C’est en transformant son corps en objet qu’on peut le vendre ; c’est en le vendant que l’on peut gagner de la nourriture, un logement, un statut, de l’influence et, oui, du « pouvoir ». C’est aussi vrai pour la travailleuse du sexe la plus pauvre que pour l’actrice la plus célèbre ; c’est aussi vrai, soit dit en passant, pour les travailleurs d’Amazon, les cuisiniers de courte durée et (j’ai mal au cou en écrivant cela) les rédacteurs de magazines. Je ne me moque pas de nos différences ; Je dis que l’expérience de devenir un objet de salaire est si générale qu’elle est triviale. Le fait que le petit fragment de cette expérience liée à la sexualité féminine doive être blâmé par les féministes reflète, certainement dans le cas de Ratajkowski, une inflation gratuite de la portée et de la portée du pouvoir masculin.
En conséquence, les meilleures parties de «My Body» sont lorsque Ratajkowski se rend compte que la meilleure façon d’arrêter de penser au regard masculin est de penser à autre chose à la place. « Je suis très obsédée par les femmes », me dit-elle. Lorsque Ratajkowski est arrivée sur le tournage de « Blurred Lines », elle a été ravie de découvrir que la réalisatrice Diane Martel avait rempli l’équipe de femmes; pendant de nombreuses heures, Thicke et les autres co-auteurs de la chanson n’étaient même pas présents. Ratajkowski se souvient de se tortiller dans ses baskets à plateforme « ridiculement, vaguement, comme je le ferais pour divertir mes copines ». La vidéo « Lignes floues », vue aujourd’hui, est clairement auto-parodique. Au contraire, avec ses accessoires dépareillés, ses animaux de basse-cour et son cyclorama beige plat, il dépeint un groupe de personnes attirantes qui échouent de manière amusante à faire un clip vidéo. « Il y a quelque chose de risqué et de sexy dans les relations avec d’autres femmes quand on est conscient du regard, mais le regard n’est pas là physiquement », observe Ratajkowski.
Mais les lignes floues entre une femme et l’autre, inacceptables pour les misogynes et de nombreuses féministes, disparaîtront très probablement à côté des allégations de Ratajkowski selon lesquelles une Robin Thicke ivre aurait pris ses seins nus en coupe pendant le tournage. «Je me suis sentie nue pour la première fois ce jour-là», écrit-elle, honteuse qu’il lui faudrait des années pour appeler cela du harcèlement sexuel. Les allégations ont déjà été divulguées aux tabloïds, qui ont fait de Ratajkowski une victime impuissante. « Rappelez-moi pourquoi j’ai décidé de faire cela ? » elle m’a envoyé un texto après que le New York Post a qualifié son enfance de « triste » et de « sexualisée ». (Les représentants de Thicke n’ont pas répondu aux demandes de commentaires.)
Le livre contient de nombreux récits de violations, sexuelles et autres. Dans un essai, ce n’est qu’après la mort du premier petit ami de Ratajkowski, qui, selon elle, l’a violée à l’âge de 14 ans, qu’elle est capable de se murmurer : « Owen, non. » (Owen est un pseudonyme.) Dans « Buying Myself Back », Ratajkowski est incrédule lorsqu’elle est poursuivie pour avoir publié une photo de paparazzi sur Instagram ; horrifié lorsque des pirates informatiques divulguent ses nus sur 4chan; furieux lorsque Jonathan Leder, qui, selon elle, l’a pénétrée numériquement sans son consentement, publie des Polaroids d’elle avec un formulaire de libération prétendument falsifié. (Leder a déclaré que les allégations de Ratajkowski sont « trop vulgaires et puériles pour y répondre », déclarant un vérificateur des faits pour le magazine New York, « C’est la fille qui était nue dans le magazine Treats et qui rebondissait nue dans la vidéo de Robin Thicke à ce moment-là. . Tu veux vraiment que quelqu’un croie qu’elle était une victime ? »)
Mais l’auteur de « My Body » ne s’investit pas en tant que victime. Si les hommes qui ont blessé Ratajkowski dans « My Body » sont des prédateurs, elle ne les décrit pas comme des prédateurs. Au contraire, ce sont des gens petits et peu sûrs d’eux qui cherchent désespérément à faire leurs preuves, aussi pathétiques que puissants. Comme Ratajkowski s’empresse de le noter, ses expériences ne sont ni en train de se désintégrer, même traumatisantes, ni particulièrement uniques ; son point est simplement qu’ils ne sont les siens que les siens.
Au lieu de se concentrer sur ses dommages – elle envisage de poursuivre Leder, mais dit qu’il n’en vaut pas la peine – Ratajkowski préfère créer. « Mon corps » n’en est qu’un exemple. En mai dernier, elle a astucieusement vendu aux enchères un NFT, ou jeton non fongible, d’une photo d’elle debout à côté de l’imprimé de Richard Prince, se réappropriant froidement l’appropriation par Prince de son image. (Le NFT s’est vendu pour 175 000 $ via Christie’s.) Il y avait ici un esprit joyeux et plus de détermination dans sa présentation de soi que le modèle n’en avait pris plus tôt dans sa carrière. Ces jours-ci, Ratajkowski ne cherche pas de vengeance, ni même de reconnaissance, mais quelque chose de plus calme.