La frontière! La ruée vers l’or! La promesse d’une nouvelle vie dans l’imaginaire américain avait toujours (traditionnellement) été à l’ouest, loin de l’urbanité, du monde universitaire, des affaires. Faire une nouvelle vie! Oublions les Amérindiens pendant une minute, ce que disait le rêve américain, il y a des terres et des ressources infinies et des possibilités de progrès ; et pendant un moment, le fantasme sembla se réaliser pour beaucoup.
« Et puis, par dieu, j’étais riche » – le frère aîné de Willy qui part en Alaska pour faire fortune, dans Death
La frontière! La ruée vers l’or! La promesse d’une nouvelle vie dans l’imaginaire américain avait toujours (traditionnellement) été à l’ouest, loin de l’urbanité, du monde universitaire, des affaires. Faire une nouvelle vie! Oublions les Amérindiens pendant une minute, ce que disait le rêve américain, il y a des terres et des ressources infinies et des possibilités de progrès ; et pendant un moment, le fantasme sembla se réaliser pour beaucoup.
« Et puis, par dieu, j’étais riche » – le frère aîné de Willy qui va en Alaska pour faire fortune, dans Mort d’un vendeur.
Je pense en quelque sorte à cette pièce en conjonction avec Fear and Loathing in Las Vegas (ou n’importe laquelle de ses histoires d’horreur de campagne politique) de Hunter Thompson, une sorte de démasquage d’illusions à l’acide avec des coups de feu. Shepard dépeint ici Austin, un écrivain hollywoodien (diplômé de l’Ivy League) et son frère vagabond/voleur alors qu’ils se rencontrent pour la première fois en six ans. Austin écrit, rencontre un producteur, son frère lui demande d’emprunter sa voiture pour pouvoir entrer par effraction dans les maisons du quartier et voler des téléviseurs et des appareils électroménagers, tels que des fours à micro-ondes et des grille-pain.
Lorsque le producteur arrive, le frère vagabond propose une idée plus commercialisable que son frère étouffant de la côte est ne pourrait jamais imaginer, parfait pour Hollywood. Alors le producteur veut faire ce projet, plus celui d’Austin et du coup on a une sorte de BD Prince et l’interrupteur Pauper pour les frères, avec Austin, au chômage, se saoule et décide de s’introduire par effraction dans les maisons de plusieurs voisins pour leur voler leur . . . grille-pain ! Ce commentaire absurde montre clairement que le True West n’est pas le rêve américain pour l’un ou l’autre. Oh, et ils se lient en mangeant des toasts, le meilleur moment de la pièce.
Ce n’est pas une pièce profonde ou particulièrement riche, pas l’une des grandes pièces du théâtre américain, imo, mais j’ai aimé écouter la production de LA Theater Works. Il résonne encore beaucoup avec l’époque actuelle.