The Batman est un film étonnamment fondé. Les films de super-héros sont devenus tellement obsédés par les menaces de fin du monde et les adversaires plus grands que nature que lorsque les enjeux sont ramenés à un niveau humain, cela peut sembler décevant. Il n’y a pas de faisceau de lumière générique qui éclate dans le ciel que nos héros doivent arrêter, il y a donc une chance que le grand public s’ennuie et se disloque complètement. Je te regarde, Suicide Squad.
Quand j’ai entendu dire que le tour de Robert Pattinson en tant que croisé coiffé durait trois heures, ma crainte initiale était que cela tenterait d’être une tranche prétentieuse et trop indulgente de drame policier qui ne reconnaît pas l’attrait du personnage et vire beaucoup aussi loin dans la direction opposée pour son propre bien.
C’est certainement trop long et souvent lourd, mais The Batman est si brillant parce qu’il comprend les succès passés de Nolan, Snyder et même Burton tout en cherchant à tisser un récit différent de tout ce que nous avons vu dans le genre auparavant. C’est génial parce qu’il ne veut pas être un film de super-héros, il veut subvertir nos attentes et nous entraîner dans une vision sombre, ancrée et misérable de Gotham que je ne voulais pas quitter.
La représentation de Gotham par Matt Reeve est plutôt caricaturale. L’architecture est à juste titre exagérée et ses habitants sont soutenus par une criminalité endémique car ils espèrent que leur système politique sera en quelque sorte capable de les éloigner des griffes de l’inévitable dystopie.
C’est un endroit sombre, dominé par une couverture d’obscurité apparemment sans fin et tellement de précipitations que je crois maintenant que Gotham est situé quelque part au Pays de Galles. Malgré ses qualités extravagantes, toute la ville bascule avec un réalisme robuste. Bruce Wayne existe dans une ville qui souffre de problèmes de société très réels et d’une stigmatisation politique qui rappelle terriblement notre propre paysage. Beaucoup en ont assez du statu quo, croyant que l’establishment ne défendra jamais leurs convictions ou n’instaurera jamais de changement qui verra le monde devenir un meilleur endroit. Tout espoir est perdu, alors les méchants n’ont d’autre choix que de prendre les choses en main.
C’est là qu’intervient The Riddler. Les itérations passées du personnage l’ont dépeint comme un farceur vert fluo heureux de lancer des énigmes et de s’amuser un peu. Il ne souhaite que déjouer le héros légendaire, jouant avec lui à chaque tournant avec une attitude qui pend à la pointe du nihilisme. C’est un méchant sournois, mais que nous avons rarement pris au sérieux. Les yeux se tournent toujours vers Bane ou The Joker lorsque nous voulons une véritable menace à laquelle Batman doit s’attaquer, The Riddler jouant souvent le deuxième violon à des poissons beaucoup plus gros dans l’étang. Ce film change tout cela, remplaçant le vert ludique par un rouge meurtrier qui laisse une traînée de sang dans son sillage. Le Riddler n’a pas peur de tuer, de comploter et de découvrir la vérité parce qu’il se croit le héros, celui qui sera rejoint par Batman alors qu’il déterre une vague juste pour laver les débris d’une ville polluée par la corruption. C’est un homme blanc qui croit que le monde est contre lui, et c’est un gros problème.
Lorsque le film Joker est sorti, on craignait qu’embrasser le sort d’un homme tellement abattu par la société qu’il se tourne vers la violence ne soit une source d’inspiration négative pour les incels ayant des rancunes similaires. Pourtant, le film lui-même est une critique accablante de cela, soulignant comment une série de décisions idiotes voient Arthur Fleck accepter un ultimatum dont il aurait pu s’éloigner. Mais il aime le chaos, il se délecte de la possibilité que sa vie devienne une comédie après des années passées à être définie par la tragédie. C’est une figure méprisable que seuls les esprits les plus déformés considéreraient comme un héros une fois le générique de fin terminé.
La révolution qu’il incite est rendue possible par un groupe similaire de personnes qui croient également avoir été lésées, que le gouvernement leur doit quelque chose et que la seule façon d’instaurer un changement est de prendre les armes et de faire répondre les puissances supérieures de leurs crimes. Le truc, c’est qu’ils ont raison. Avis de non-responsabilité : je ne suis pas un incel. Nolan, Phillips et maintenant Reeves comprennent le potentiel de narration derrière la saturation du crime de Gotham combinée à un système politique corrompu. C’est un cycle cyclique d’effusions de sang et de mensonges, si ancré dans les fondations de la ville que la seule façon d’aborder sa présence est de tout déraciner et de recommencer.
The Dark Knight Rises, Joker et The Batman jouent sur ces insécurités, demandant à un mélange de criminels et de gens ordinaires de s’unir pour une cause qui rendra le monde meilleur. C’est une victoire amère, qui se traduit par de nouveaux crimes et la mort d’innocents pris entre deux feux idéologiques. Cette exploration thématique a toujours été d’actualité, mais dans le sillage de la présidence de Donald Trump et de l’émergence du fascisme du XXIe siècle, elle prend une nouvelle identité dans laquelle ce dernier film est plus qu’heureux de se pencher.
La révolution est désormais considérée comme une éventualité par un groupe d’internautes d’extrême droite qui croient que le monde les laisse derrière eux. Les jeux se diversifient, les femmes ne s’y intéressent plus et la politique éveillée s’infiltre dans tous les médias imaginables parce que le monde change pour le mieux. Pour eux, c’est un signe d’être ignoré. Ils ont l’impression d’avoir été qualifiés de méchants uniquement parce qu’ils sont nés en tant qu’hommes blancs, incapables de séparer les critiques du patriarcat et du racisme institutionnalisé des critiques à leur encontre, personnellement.
Le Riddler a des griefs légitimes avec la famille Wayne après avoir été élevé dans un orphelinat qui a été laissé pourrir face à des promesses vides et à des dons ratés, mais l’expression de son personnage occupe une place qui est tirée directement de la réalité. La performance de Paul Dano rappelle de manière troublante les jeunes hommes blancs que nous avons vus aux informations à la suite de tragiques fusillades de masse, dépeints par les médias comme quelqu’un ayant des problèmes de santé mentale (les terroristes d’autres couleurs de peau ont rarement des excuses pour les médias) . C’est une perspective déformée que nous avons vue maintes et maintes fois, et le vitriol que le Riddler crache vient d’un endroit similaire. Des griefs mal placés et un ressentiment intériorisé qui dépeignent tous ceux qui diffèrent de vous comme des ennemis, et la seule façon de cimenter le progrès est de les effacer entièrement de la surface de la Terre.
Avant l’acte final du film, nous le voyons se rendre sur son babillard électronique sombre, publiant une vidéo à d’autres incels alors qu’il planifie son assaut final. Dans les commentaires, nous voyons des gens parler de l’assemblage de masques, d’armes à feu et de munitions – prêts à tuer alors que la révolution qu’ils attendent depuis si longtemps est enfin sur eux. Cette excitation est de courte durée car ils sont traduits en justice par le spectre même de la vengeance qu’ils cherchaient à imiter. Un symbole persistant de la peur qui se cachait autrefois dans l’ombre est maintenant une personnalité publique qui espère faire de Gotham un meilleur endroit, acceptant que l’effusion de sang n’est pas la réponse et qu’il a maintenant la responsabilité publique de lutter contre ceux qui prennent son idéologie. et j’espère l’exprimer d’une manière fondamentalement incomprise. La lumière qui éclate dans le ciel nocturne était censée être un insigne de peur, mais pour The Riddler et tant d’autres comme lui, elle est devenue une source d’inspiration. Il est facile de voir où ce saut dans la logique a été fait et comment The Riddler considérait Batman comme l’un des siens, quelqu’un qui espérait mettre Gotham à genoux afin de le reconstruire. C’est une dynamique fascinante que nous n’avons jamais vue aborder le genre auparavant, et cela semble trop réel.
Le Batman ne va pas inspirer les incels à se lever et à prendre position. Au contraire, cela ressemble à un avertissement profond sur notre paysage politique actuel et les griefs nourris par l’extrême droite au cours de la dernière décennie. Le Riddler sera lié à certains groupes de personnes d’une manière qui me déstabilise, car ils se verront dans un méchant qui, à la fin du film, est qualifié d’exemple pathétique de révolution qui, malgré tous ses défauts évidents et son intelligence égoïste, parvient à déraciner la société d’une manière que ses opposés moraux n’auraient jamais cru possible. Lorsqu’elles sont laissées seules assez longtemps, des personnes comme celle-ci peuvent traduire leurs croyances en action. Ce sont de telles circonstances dont nous devons être conscients, de peur qu’elles n’entraînent des conséquences insondables et profondément irréversibles.
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