L’étape suivante consiste à éliminer la personne qui a frappé et à ramener la personne sur le point d’être frappée. Comme l’explique Warren, cette étape permet au corps qui reçoit le coup de réagir physiquement, comme si le coup était réel :
« Ensuite, vous supprimez cette personne et vous échangez. Vous dites à la personne (sur le point d’être frappée) : ‘Ne réagissez pas. N’essayez pas de vendre ce coup de poing. Soyez simplement prêt pour le personnage que vous êtes.’ Je prends ce tampon – c’est un tampon carré très doux – et vous le coincez sur eux. Vous les frappez pour de vrai. N’importe qui – une fille, un gars, un enfant. Cela n’a pas d’importance parce que c’est fondamentalement une bataille d’oreillers glorifiée. Cela ressemblera à un combattant de l’UFC frappé au visage et essayant de garder son sang-froid. C’est sauvage. «
Vient ensuite les dernières étapes du processus. Liman, Warren et l’équipe filmaient une prise au ralenti avec les stars effectuant le combat à vitesse réduite. « Comme quand tu étais enfant », a ajouté Gyllenhaal à titre de comparaison. Ceci est ensuite suivi d’une « passe nette », c’est-à-dire une prise de vue sans personne juste pour avoir le paysage. Enfin, toutes les différentes couches de ces différents plans sont assemblées. Le bloc rectangulaire rouge est retiré et le plan final est un composite de tout ce qui a été filmé.
Les plans composites ne sont pas nouveaux, car ils sont utilisés par les cinéastes depuis des décennies. C’est ainsi que Michael Keaton a joué de nombreuses versions différentes de lui-même dans « Multiplicity », par exemple. Mais il s’agit d’une manière plutôt inventive d’utiliser plusieurs versions d’un plan pour assembler une version satisfaisante d’une scène de combat.