Le réalisateur d’Enola Holmes 2, Harry Bradbeer, parle d’une Enola plus mature et lance des boîtes de soupe depuis des voitures [Exclusive Interview]

L’une des choses qui sont si cool ici, c’est que vous avez un baiser qui arrive, mais il est commencé par la femme. Et je suis curieux qu’il y ait tant de petites attentions comme ça. À quel point était-ce important pour vous d’y entrer?

Eh bien, il fallait faire comme ça, je pense. Ce baiser, ouais, qui a été entièrement écrit par Jack. J’ai eu l’idée qu’elle lui apprendrait à se battre, et puis finalement, ils finiraient par s’embrasser. Ouais. Je veux dire, ça devait être elle qui l’embrassait, vraiment, n’est-ce pas ? Et aussi, si vous vouliez regarder [laughs] – et c’est Adam [Bosman], mon brillant éditeur, son idée – il ferme les yeux pendant le baiser et il se retire à la manière séculaire de toutes les filles embrassées chaque soir de bal, les yeux toujours fermés. Il est comme en train de s’évanouir. Nous n’avons donc pas pu résister non plus.

C’est trop mignon. Je l’ai totalement remarqué. Vous avez de très bonnes taquineries à la fin de cela et un casting incroyable. Alors, y a-t-il des plans pour un autre? Parce que j’en veux un.

Eh bien, je suis vraiment content que tu le fasses. Il y a beaucoup de discussions. Il y a beaucoup de discussions et de réflexions, et il y a beaucoup de choses que nous pouvons faire. Nous avons donc en quelque sorte l’embarras de la richesse. Nous y réfléchissons.

Y a-t-il aussi une possibilité – je ne peux pas croire que je pose des questions sur une préquelle, mais je vouloir une préquelle sur sa mère. Les préquelles sont bonnes ces derniers temps. Je ne sais pas pourquoi. Mais est-ce quelque chose que vous explorez, au cas où vous ne pourriez pas avoir Henry ?

Eh bien, c’est une chose très intelligente à dire. C’est arrivé. Ce a montez. À travers l’histoire de la mère. Ouais, c’est arrivé.

Y a-t-il des influences spécifiques qui vous ont vraiment captivé en termes de narration un peu anachronique, qui est mon genre de prédilection ?

Eh bien, encore une fois, je serais probablement en désaccord avec l’idée d’anachronisme, parce que nous avons essayé d’être historiquement exacts. J’étais assez tatillon avec mon département de design. Tout devait être recherché. Donc je pense que dans l’anachronisme, c’est en quelque sorte dans le style et l’approche et l’esprit et l’irrévérence de celui-ci. Encore une fois, c’est la chose « possible/improbable ». Je pense, par exemple, que nous sommes probablement un peu plus réalistes que, disons, « Dickinson », qui englobe vraiment l’idée [of], « Faisons une personne volontairement contemporaine dans cet espace. » Pauvre Mille. Je dis parfois plus ou moins : « Marche droit, trie, trie ta démarche et ton maintien. Mais en fait, elle se porte naturellement très haut et avec soin.

Je veux donc le garder en correction de période, mais en même temps, l’utilisation de Steadicam apporte automatiquement une sorte de va-va-voom à une période. Et oui, il y a ces changements subtils. Mais alors le music-hall, tout dans ce music-hall était réel. Tout, tout l’arrière-plan du Paragon Music Hall, que nous avons construit à partir de zéro dans les studios Shepperton. Les coulisses, les coulisses, le portique, toutes ces choses étaient des choses réelles, qui nous ont ensuite aidés à raconter l’histoire d’une certaine manière, parce qu’elles nous ont donné les idées. Nous avons passé beaucoup de temps à rechercher des comédies musicales, et c’est ainsi que nous est venue l’idée du combat sur le portique.

« Enola Holmes 2 » commence à être diffusé sur Netflix le 4 novembre 2022.