Enfer commence par un monstre de fumée entraînant les gens en enfer, puis monte la barre. Au cours du nouveau drame Netflix, les créateurs Choi Gyu-seok et Train pour Pusan le réalisateur Yeon Sang-ho fait passer les intrigues et les parties du corps humain avec la même attitude insouciante de l’ouverture, équilibrant les commentaires sociaux avec la tension toujours croissante qui accompagne un monde où vous pourriez être brutalement envoyé en enfer à la goutte d’un chapeau. Miraculeusement, Enfer parvient à tout retirer pendant toute la saison de six épisodes.
Les enjeux sont fixés par l’épisode 1 : Alors que l’horloge sonne à 13 h 20, un homme par ailleurs sans prétention est terrifié et impitoyablement déchiré par des monstres démoniaques ressemblant à des singes qui ne laissent que des restes carbonisés dans leur sillage. De là, Enfer se déplace méthodiquement pour interroger l’instant. Le détective Jin Kyung-hoon (Yang Ik-june) est chargé d’enquêter sur le « meurtre », ainsi que sur la Nouvelle Vérité, une secte religieuse basée sur YouTube affirmant que les créatures sont en fait des anges agissant selon la volonté divine de Dieu. Aux yeux du président de New Truth, Jung Jin-soo (Brûlant‘s Yoo Ah-in), ces pécheurs ont eu ce qui leur arrivait, et le reste du monde serait sage de s’éveiller à la nouvelle stratégie de Dieu.
Ni le président, ni le détective, ni même Min Hyejin (Kim Hyun-joo), l’avocate des accusés pécheurs, ne retiennent longtemps l’attention de l’émission. Plutôt, Enfer passe de la procédure policière à la pièce de réflexion sur l’indignation des médias sociaux au soliloque religieux à la tragédie grecque, rétrécissant l’objectif à chaque saut afin de serrer les vis de ce que signifie vraiment vivre avec un jugement aussi impitoyable. Cela pourrait laisser le spectacle flou, mais au lieu de cela, cela ressemble à un chaos intentionnel, évitant tout ce qui rendrait l’histoire trop soignée. Dans la même veine que Akira, le récit saute simplement entre les personnages lorsqu’ils réagissent aux événements centraux, fournissant l’objectif le plus intéressant de l’histoire à l’époque.
Du point de vue d’un pécheur condamné pour sa vie sexuelle, Choi et Yeon exposent à quel point il est trop facile de se heurter au puritanisme hystérique (une intrigue Enfer sagement sans une bouffée de discours « annuler la culture »). Alors que la Nouvelle Vérité et leur homologue extrémiste Arrowhead rehaussent le profil de ceux qui ont reçu «le décret» – et par la suite dox le «pécheur» et leur famille – le spectacle interroge comment la perception du public change les enjeux du jugement. Mais c’est le jumelage initial d’un chef religieux et d’un officier de police qui est le plus intéressant au cours de la première saison. Les deux croient en un pouvoir supérieur, que ce soit Dieu ou l’État, et surévaluent peut-être l’autonomie d’une personne moyenne au sein de ces systèmes. Ils souhaitent tous les deux une justice acceptable pour les transgressions, ils ne sont simplement pas d’accord sur qui devrait infliger cette punition. En fin de compte, leur opposition est le résultat du fait qu’ils regardent tous les deux l’establishment tel qu’ils le connaissent s’effondrer sur eux. Et ils sont tous les deux aussi impuissants face aux monstres singes d’un autre monde que le reste d’entre nous.
Crédit photo : Jung Jaegu/Netflix
Crédit photo : Jung Jaegu/Netflix
Crédit photo : Jung Jaegu/Netflix
Aucun des autres personnages n’est aussi captivant que le couple détective et démagogue. Si Enfer a des angles morts majeurs c’est le problème de fonctionnement qui les pouvoirs derrière la Nouvelle Vérité et le concept plus large de croyance – en particulier la croyance fervente et violente – ne vaut pas la peine d’être interrogé, ou du moins n’est pas assez complexe pour qu’une émission consacrée à mettre en évidence les couches de «mauvaises» décisions semble flagrante tout au long de la saison de six épisodes. Une foule sans visage désireuse de faire violence au nom du Seigneur est tout simplement considérée comme un pur mal.
Mais un récit tendu est capable d’entraîner ses téléspectateurs même à travers ces difficultés. Le monde de Enfer, marqué comme il l’est par le jugement de l’Ancien Testament, fournit juste assez de perspective subjective à un puzzle qui ne s’emboîte pas tout à fait, jusqu’à ce qu’il le fasse. Les locaux industriels gris et l’atmosphère maussade créent un Séoul presque noir, encourageant l’examen minutieux des récits présentés. En effet, ce n’est pas un hasard si Yeon et Choi décrivent chaque danger comme un film de monstres. Les attaques semblent animales et brutales, beaucoup plus concrètement violentes que, disons, la marque de gore ludique de Sam Raimi. Les choix s’ajoutent à un ton qui ne permet jamais au public de se sentir en paix avec sa place dans le récit, peu importe ce que dit la Nouvelle Vérité. Yoo Ah-in est un casting particulièrement inspiré, laissant son président être aussi vertueux que sournois, immobile dans son fanatisme discret. C’est sur ses épaules que le reste des joueurs peut construire leurs rôles respectifs — le flic blessé, l’avocat acharné, les parents en question — sans jamais se sentir simplement tirés.
C’est Enferle plus grand tour de tous. En adaptant sept épisodes de sa propre bande dessinée Webtoon, Choi est capable de construire un monde dynamique, posant constamment et intelligemment les bases de la prochaine étape, et dans l’exécution, Yen n’abandonne jamais. La série porte sur la religion à but lucratif, l’appétit du public pour la violence et la rédemption, et comment les crimes ne sont souvent que la pointe de l’iceberg sociétal, trouvant toujours un nouveau coin du monde pour décrocher ses succès. À la fin de la saison 1, EnferLes nombreux récits ciblés de s fusionnent en une nouvelle réalité surprenante, outrepassant une fois de plus les règles selon lesquelles le monde semble fonctionner. Il peut y avoir (et sera probablement) plus de mystère dans cette histoire dans les saisons à venir, et je les dévorerai avec toute l’intensité d’un singe fumigène surnaturel.
Enfer la saison 1 sortira sur Netflix le 19 novembre.