Le réalisateur de Prey, Dan Trachtenberg, parle des armes des prédateurs, d’un petit tour de mise en scène et plus encore [Exclusive Interview]

Avez-vous dû faire pression pour que « Prey » obtienne une sortie physique ? Ou le succès sur Hulu a-t-il simplement convaincu Disney qu’ils laissaient probablement de l’argent sur la table en ne le publiant pas pour attirer les médias physiques après lui ?

D’un côté, oui, j’ai dû pousser. Mais dans un autre sens, les fans ont poussé, et je les ai laissés me pousser en studio, et j’ai poussé en studio. Ensuite, le studio a poussé ce dont il avait besoin. Cela est vraiment venu du désir de tous les internautes de dire : « Nous devons avoir des disques ». Et puis, franchement, le chef du studio est une race rare, dans le sens où c’est un foutu cinéphile. Ce mec, [20th Century Studios President] Steve Asbell ressentait la même chose, et il a beaucoup de coffrets de films, et il savait que son « Predator » serait incomplet si celui-ci n’obtenait pas une sortie physique. Donc nous en sommes là.

C’est la deuxième bonne chose que j’entends à propos de Steve Asbell cette semaine. Parce que j’ai interviewé Brian Duffield récemment, et il n’aurait pas pu chanter plus d’éloges sur sa collaboration avec lui sur « No One Will Save You ».

Ouais. Vous entendrez cela dans n’importe quel film sortant de cet endroit, en particulier dans les films de genre. Steve est un vrai cinéphile, un cinéphile.

Génial. J’ai donc lu d’autres interviews et vous avez expliqué comment le pistolet de « Predator 2 » vous a aidé à établir ce lien avec les années 1700 et a en quelque sorte donné naissance à l’idée du décor. Mais j’étais curieux, comment en êtes-vous arrivé à choisir le Comanche comme force motrice du récit ? Parce qu’il existe de nombreuses voies différentes que vous auriez pu emprunter pour y parvenir dans les années 1700, certaines encore plus directes. Alors, qu’est-ce qui convenait spécifiquement aux Comanches pour ce film ?

Ouais, c’est arrivé avant que l’arme ne pense. Je voulais faire une histoire d’opprimé. Je voulais faire une histoire de survie sur quelqu’un qui fait ses preuves. [We] est allé aux Amérindiens, principalement, puis, en réfléchissant à l’endroit exact où se concentrer, Comanche, juste dans l’histoire du cinéma, a vraiment été à l’avant-garde de toutes les représentations erronées, de « The Searchers » à « The Lone Ranger ». « The Searchers » a un plan très célèbre qui a été visuellement référencé d’innombrables fois, où nous avons traversé la silhouette du cadre de la porte pour révéler l’arrivée de John Wayne et le départ de John Wayne. Si tôt dans le film, dans « Prey », nous avons une séquence similaire de Naru avec le tipi encadrant les côtés du cadre, et nous passons pour refléter directement « The Searchers ».

Cela, et la dynamique de genre de cette tribu en particulier, rendait essentiel que ce soit une histoire de Comanche. Je voulais que le film soit le plus tôt possible. Je ne voulais vraiment pas que ce soit un western, comme on voit si souvent les Amérindiens représentés à cette époque. Je voulais retourner le plus loin possible. Mes premières pensées étaient comme, Je ne sais même pas si des Blancs viendraient, et qu’est-ce que cela pourrait être ? Puis, en prenant une douche, j’ai commencé à y réfléchir, à y réfléchir, et je me suis dit : « L’arme ! L’arme là-bas, quelle date était sur l’arme ?! Quelle date était sur l’arme ? » Et puis, je suis sorti de la douche et j’ai rapidement retrouvé l’image à la fin. Je me suis dit : « Oh, mon Dieu, 1715 ! D’accord. C’est donc à ce moment-là que se déroule le film. » Tout a commencé à se mettre en place. C’est comme : « Nous aurons des trappeurs de fourrures. Ils lui passeront l’arme. » Quoi qu’il en soit, alors oui, c’est comme ça que tout s’est déroulé.