Nils Gaup, à l’origine de « Pathfinder », nominé aux Oscars, a l’intention de faire suivre son dernier film « The Riot » d’un nouveau documentaire sur le chamanisme.
Sous le titre provisoire « Koven » et nommé d’après son protagoniste, le film se concentrera sur un Sami dont l’ancêtre était le plus grand chaman de Norvège.
« C’est un gars extrêmement bien éduqué. Un scientifique, un sceptique. Et puis il vit quelque chose qu’il ne peut pas expliquer. Il croit qu’il devient fou ! », raconte Gaup Variété.
« Il commence à étudier le chamanisme, pensant toujours pouvoir aller à la racine de tout cela. Mais voici le problème : à moins de vivre vous-même quelque chose comme ça, vous n’y croirez pas. C’est comme tomber amoureux. Si vous n’avez jamais connu l’amour, vous ne comprenez tout simplement pas pourquoi tous ces gens agissent si étrangement », rit-il.
Gaup, qui est également Sami, s’est déjà aventuré dans l’inconnu avec son premier album acclamé « Pathfinder ».
« Je boucle la boucle ! Il s’agit avant tout d’écouter la nature, ce que les Samis ont toujours fait. Si vous communiquez avec lui, vous ne pouvez pas le détruire. Vous ne pouvez pas tuer une autre personne ou bombarder une ville. Ces « anciennes méthodes » peuvent nous apprendre à comprendre notre univers d’une manière complètement différente.
Dans sa recherche de l’inexplicable, Gaup – également à l’origine du documentaire 2021 « Images of a Nordic Drama » – se rendra hors de Norvège.
« Nous faisons tout un voyage avec lui : en Amérique, en Sibérie, en Afrique, au Japon et en Australie. Je pense que c’est un film important à faire. Nous avons déjà beaucoup filmé.
Malgré son ampleur, il a hâte de raconter une histoire plus intime que l’épopée historique « L’émeute », présentée à Göteborg et abordant le soulèvement dramatique des mineurs en 1907.
« Cela peut être épuisant de tourner des films comme « The Riot » en Norvège. Il faut se battre comme un diable pour les financer, alors maintenant je veux faire quelque chose de plus petit. Là encore, je devais raconter cette histoire. C’est vraiment le début du modèle dit nordique. Quand je vivais aux États-Unis, les gens n’arrêtaient pas de me poser des questions et je n’arrivais pas vraiment à l’expliquer. Maintenant, j’ai eu ma chance.
Pour y parvenir, il a dû remonter jusqu’au début. Il montre le jeune ouvrier Konrad (Otto Fahlgren), vendu comme esclave alors qu’il était enfant, passant d’informateur à quelqu’un qui prend lentement conscience de sa propre valeur.
« Tout a commencé lorsque les travailleurs ont pris leur vie en main et ont osé se battre pour l’obtenir. Mais aujourd’hui, ce modèle est en train de disparaître. Les riches s’enrichissent ou s’installent en Suisse pour éviter les impôts, les pauvres sont en difficulté – tout comme aux États-Unis. C’est sur le point de s’effondrer», note-t-il.
«Nous devons parler de ceux qui sont ignorés, car soyons réalistes: les riches exploiteront cette planète jusqu’au bout. Tout ce qui les intéresse, c’est de rivaliser les uns avec les autres. Très souvent, nous faisons des films sur des héros. Je préfère rechercher des histoires cachées et des personnes invisibles. Tout le monde n’a pas besoin de faire ça, mais je sens que je dois le faire.
Produit par Tom Vidar Karlsen et Trond Eliassen pour Storyline – et vendu par REinvent Studios – malgré son contexte d’époque, le drame de Gaup s’est révélé étonnamment opportun, souligne-t-il.
« Prenez Konrad. Il fait des erreurs, il doit faire des choix et les jeunes d’aujourd’hui aussi. Vont-ils soutenir ceux qui détruisent la Terre ou ceux qui tentent de l’arrêter ? Il faut connaître le passé pour comprendre le présent et planifier l’avenir.
Depuis « Pathfinder » et son passage aux Etats-Unis, Gaup n’a plus peur d’une plus grande envergure.
« Les gens ne regardent plus de films au cinéma, et c’est tout simplement dommage. C’est pourquoi je pense que nous devons les agrandir. De cette façon, tu te sens comme toi avoir pour les voir sur grand écran et non sur votre iPad », dit-il.
« Aux États-Unis, ils aiment raconter des histoires et ils le font de manière intelligente. En Europe, nous avons tendance à être plutôt art et essai. Il n’y a rien de mal à cela, mais peut-être devrions-nous repenser un peu notre stratégie. Lorsque vous parlez de choses difficiles, vous devez utiliser vos talents de réalisateur pour vous assurer que cela reste divertissant. Pour moi, c’est la façon de procéder », ajoute-t-il, revenant sur son héritage consistant à donner la priorité au spectateur.
« En fin de compte, j’essaie de raconter des histoires qui veulent dire quelque chose. Parfois ça marche et parfois non, c’est comme ça dans ce métier, mais je me considère plus comme un conteur classique que comme un artiste. J’espère que je me souviendrai de cela.