Chaque scénariste/réalisateur a sa propre façon de faire des films, et cela se voit toujours dans l’évolution de leur travail à travers les étapes de production. Certains savent exactement ce qu’ils font dès qu’ils terminent un script ; d’autres se nourrissent de la collaboration pendant la production pour aider à rassembler de grandes idées ; et il y a des cinéastes qui trouvent le cœur de leur travail au montage.
Robert Eggers est un exemple parfait de gars de pré-production, et cela se voit dans son travail. Le niveau particulier de réalisme historique et le sentiment de spécificité de ses films sont atteints grâce à une recherche détaillée et à une fusion de la vision et sont clarifiés dans les ébauches du scénario. Cela a été le cas pour ses trois films jusqu’à présent – La sorcière, Le phareet L’homme du nord – bien qu’il note que son dernier projet était un projet qui a évolué un peu différemment, étant donné qu’il s’agissait de son premier projet sur lequel il n’avait pas une autorité totale sur les modifications apportées dans la salle de montage.
Comme capturé dans la vidéo en haut de cette histoire, ce sont toutes les informations que j’ai récemment glanées en interviewant Robert Eggers plus tôt ce mois-ci lors de la journée de presse virtuelle pour L’homme du nord. J’ai interrogé le cinéaste sur l’étape de réalisation du film où le nouveau film a subi le plus de changements, et il a expliqué pourquoi la réalisation de son troisième long métrage était une expérience différente… bien qu’il ait également noté pourquoi il n’y avait finalement pas grand-chose que le studio pouvait réellement faire pour changer ce qu’il avait créé. Dit Eggers,
C’est toujours dans l’écriture pour moi. Ce film était le premier film sur lequel je n’avais pas de montage final, et je dirais que cela a peut-être changé plus que mes deux autres films dans le processus de post-production, mais même quand même, ça ne change pas tant que ça et je tourne caméra unique. Il n’y a donc pas grand-chose à faire.
Réalisé avec un budget de 90 millions de dollars (selon The New Yorker), L’homme du nord coûte environ six fois le montant d’argent qu’il a fallu pour faire La sorcière et Le phare combinés, et lorsque vous travaillez avec ce type de ressources à Hollywood, le coût perd le contrôle créatif. Focus Features croyait clairement en la vision de l’épopée viking de Robert Eggers (d’où la raison pour laquelle ils ont produit le film), mais l’investissement était assorti de conditions.
Compte tenu de la déclaration d’Eggers, cela a clairement eu un impact sur la façon dont L’homme du nord a été achevé dans la suite de montage, mais le studio ne pouvait pas faire grand-chose avec les images dont il disposait. Le réalisateur n’a pas eu à faire des mouvements délicats comme Joe Wright l’a fait sur Cyrano – mettre en place les plans de manière à ce que la meilleure scène du film ne puisse pas être coupée ; il n’a tout simplement pas créé une abondance de séquences supplémentaires qui offraient à Focus des options de post-production.
Il peut être effrayant pour un cinéaste de confier le montage final à un studio, qui considère la viabilité commerciale comme la priorité numéro un – mais dans ce cas, le drame a une fin heureuse. Comme je l’écris dans ma critique CinemaBlend de L’homme du nordle film est le long métrage le plus accessible de Robert Eggers à ce jour, dévoilant une histoire de vengeance plus ancienne que Hamletet c’est une réalisation cinématographique phénoménale et brutale qui présente un revirement remarquable d’Alexander Skarsgård (qui a reçu des critiques élogieuses de la part des critiques).
The Northman a créé un buzz impressionnant ces dernières semaines, et maintenant c’est enfin presque ici, devrait arriver dans les salles partout le 22 avril. Avec Nicole Kidman, Anya Taylor-Joy, Ethan Hawke, Claes Bang, Björk et Willem Dafoe, c’est l’un des films à ne pas manquer du printemps, alors rendez-vous sur le site officiel du film pour trouver les horaires dans votre région.