Sur le plan tonal, le film d’horreur sublimement désordonné, moyennement idiot et extrêmement sanglant. Chair appropriée est partout. Certaines violences sont extrêmement graves, et d’autres sont conçues pour provoquer des rires choqués et ravis. Cela commence délibérément au rythme et n’atteint pas des vitesses maniaques jusqu’à l’acte final. Et cela, selon le réalisateur Joe Lynch, est entièrement intentionnel.
« La vie n’est pas cohérente sur le plan tonal », a-t-il déclaré à Polygon lors du Fantastic Fest 2023, peu de temps après la première du film au Texas. « Les histoires qui découlent de nos vies ne sont pas cohérentes sur le plan tonal. Je pourrais avoir un film d’horreur d’un jour alors que vous avez une comédie romantique d’un jour. Nous vivons toujours dans le même monde. C’est ce qui m’a enthousiasmé à ce sujet.
« Tonalité incohérente » est généralement une critique négative d’un film, mais pour Chair appropriée, les changements viennent avec le territoire. Fortement calqué sur les changements similaires de l’horreur à la comédie à l’horreur dans les classiques de l’horreur basés sur Lovecraft de Stuart Gordon. Réanimateur et De l’au-delà – et écrit par le même scénariste, Dennis Paoli – le film de Lynch est censé exploiter, et même aller au-delà, une race particulière de films d’horreur cultes qui sont largement tombés en disgrâce dans une évolution vers un réalisme d’horreur immersif.
Photo : RLJE Films/Frémir
«J’ai toujours eu un petit Stuart Gordon sur mon épaule, qui allait, Hé, pousse ça plus loin ! ou Peut-être trop ?« , a déclaré Lynch. «Cela me trottait toujours dans la tête. Chaque fois que j’avais une idée ou que j’étais esclave du scénario, elle était toujours là en arrière-plan.
[Ed. note: Mild spoilers ahead for one of the movie’s more over-the-top kill scenes.]
Cette philosophie du « pousser plus loin » devient particulièrement forte lors d’une séquence de poursuite en fin de film impliquant la protagoniste Elizabeth Derby (Heather Graham), une psychiatre essayant de se protéger d’un voleur de corps occulte qui s’est avéré extrêmement difficile à tuer. À un moment donné, elle saute dans son véhicule, voit son bourreau derrière elle dans la caméra de recul, met la voiture en marche arrière et démarre le moteur. Le public ne voit l’antagoniste qu’à travers cette caméra de recul alors que la voiture lui rentre dedans.
Puis elle avance… et recule, le frappant à nouveau. Et encore. C’est macabre, mais la façon dont Lynch l’étend du désespoir au gag de répétition en fait un véritable moment de rire.
Image : RLJE Films/Frémir
« The Smashening, comme nous l’appelions », a-t-il répondu lorsqu’on lui a demandé comment cette séquence s’était déroulée. « C’est ce que j’aime chez mes collègues réalisateurs d’horreur : nous avons toujours le meurtre parfait dans notre poche arrière, où que nous allions, Mon Dieu, j’adorerais utiliser cette idée.»
Lynch dit que le moment de la caméra de recul l’accompagne depuis qu’il a acheté une voiture avec une en 2007. « J’étais chez le concessionnaire, je suis assis à l’arrière, le concessionnaire me fait un essai routier et je suis regardant la caméra de recul, pensant, J’adorerais tuer quelqu’un avec ça. A quel point ce serait cool? […] Je l’ai gardé dans ma poche arrière pendant plus d’une décennie, priant pour que personne ne l’utilise jamais, et personne ne l’a fait. Ou du moins aucun de ce que j’ai vu. Et je regarde beaucoup de films.
Lynch a insisté pour que la scène reste une prise ininterrompue, malgré les suggestions selon lesquelles il devrait se limiter à l’antagoniste du film pour les plans de réponse. « Je venais de terminer Mauvais virage 2, » il expliqua. «Et j’ai été vraiment ravi de voir la réaction du public à l’un des moments meurtriers de ce film, une séquence plus longue. Dans Mauvais virage 2, je coupe quelqu’un en deux, et ses intestins tombent de ses organes génitaux, puis les deux moitiés du corps sont entraînées, en un plan très long. Sentir le public réagir, puis réagir encore et encore réagir – ce n’est pas rapide. Cela persiste. Il y avait quelque chose là-dedans. Je ne pourrais pas couper si je voulais faire cette photo de sauvegarde. Certains producteurs disaient : Vous pouvez couper, allez, vous pouvez couper. Je suis comme, Non, vous devez laisser cela là, et vous devez regarder tout cela se dérouler en temps réel.»
Lynch décrit le processus de prise de vue comme une affaire assez comique qui impliquait beaucoup de cris. « Je devais avoir notre étoile sur le plan. Je n’avais pas d’argent pour recruter des cascadeurs, et je n’allais pas pouvoir saisir le visage de Heather avec CG et le coller sur quelqu’un. Ce devait être Heather au volant. Et elle est new-yorkaise – elle dit : « Je sais conduire, mais pas bien. Donc, tant que vous me guidez à travers tout…’ Il y a donc une séquence dans les coulisses de moi, debout hors caméra, disant ‘BACK UP !’ ALLER DE L’AVANT! ARRÊT! SAUVEGARDE! AVANCEZ ENCORE !’ Je le crie, et tout le monde dit : Qu’est-ce qui se passe, bordel ? Il nous a fallu environ quatre prises pour y parvenir. À la quatrième prise, la caméra s’est cassée. Elle frappait si fort.
Image : RLJE Films/Frémir
En revanche, les images vues dans la dashcam ont été tournées un autre jour. «Je prenais la malheureuse personne qui devait être à ce moment-là, j’utilisais une caméra GoPro et je la lui mettais au visage, puis je la retirais. C’était tout un processus », dit Lynch. Mais une fois que nous avons mis tout cela ensemble, avec les effets sonores et tout, ça a réellement joué. C’est le meilleur sentiment au monde d’être dans un public et de l’entendre dire, Ohhhhet puis Oh mon Dieu, encore ? Et puis Jésus-Christ, oh mec !»
Pour Lynch, l’extrémité des séquences comme cette attaque par caméra inversée était la principale raison pour laquelle l’ouverture du film devait avoir un ton complètement différent. « Je déteste le terme « combustion lente » », a-t-il déclaré. «Mais je pense que vous devez gagner ce dernier tiers du film. Si nous avions essayé d’utiliser ce genre de tempo jusqu’au bout, le public aurait été épuisé.
« Je pense qu’aujourd’hui, avec le cinéma, les gens ne veulent pas investir autant. Ils aiment le contenu court, ils veulent l’action « 30 secondes, puis quelqu’un se fait botter la tête ». Et c’est comme, Exposition? À l’extérieur. Développement de personnage? Meh, je n’en ai pas besoin. Nous voulions que ce soit un peu plus classique. Et certaines personnes aiment vraiment monter les montagnes russes avant de s’effondrer.
Cela peut laisser les téléspectateurs un peu perplexes pendant les séquences d’ouverture de construction de personnage et psychanalytiques de Chair appropriéesurtout s’ils arrivent en s’attendant à une violence mur à mur. « Je savais que je devais y parvenir », a déclaré Lynch. «C’était plus gratifiant. Si nous avions eu beaucoup de massacres fous et sanglants et des trucs comme ça dès le début, je ne pense pas que cela aurait aussi bien fonctionné. Je suis très heureux que nous ayons réussi – il semble que les gens l’apprécient. Je jure devant Dieu, la meilleure chose à laquelle je puisse penser, c’est que si quelqu’un monte dans sa voiture, voit sa caméra de recul et pense à ce moment, j’ai fait mon travail.
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