Le réalisateur de Children Of The Corn Kurt Wimmer parle de quatre décennies d’écriture [Exclusive Interview]

Qu’est-ce qui vous a donné envie de commencer une série YouTube, montrant que vous écrivez au fur et à mesure ?

Oh, tu es au courant de ça ? Je ne pensais pas que quiconque était au courant de cela. Je vais vous dire, je ne sais pas dans quoi je me suis embarqué. J’écris tout le temps, parfois j’écris 10 scripts par an ou quelque chose comme ça, et c’est des fonctionnalités en plus de tout le reste. Je pensais, Eh bien, pourquoi ne pas l’enregistrer une fois? Ce n’est pas pour tout le monde, mais certaines personnes pourraient le trouver précieux.

Je trouve des gens qui ne l’ont jamais fait auparavant, ils ne comprennent pas ce que cela signifie [to write a script]. C’est comme pourquoi les gens n’entreprennent pas de régimes. Ils disent : « Je veux perdre 15 livres », mais ils ne savent pas combien de temps cela va prendre. Et donc, ils y vont dur pendant un mois, mais ensuite ils se disent: « D’accord, je ne sais pas combien de temps cela va prendre. » En le mettant dans une boîte pour les gens, cela aidera certaines personnes à dire : « Je peux le faire pendant cette période. C’est quelque chose que je peux maîtriser. C’est quelque chose que je peux faire. vacances, deux semaines de vacances ou trois semaines de vacances par an. Je peux le faire. Par opposition à « Est-ce que ça va me prendre un an? » ou « Est-ce que ça va me prendre deux ans? » Ce qui est, je pense, quelque chose qui va dissuader beaucoup de gens.

C’est pourquoi je le fais. En même temps, je me dis soudainement : « Pourquoi ai-je fait ça ? Pourquoi me suis-je inscrit pour ça ? » Mais c’est une expérience intéressante et j’ai bien l’intention d’aller faire le film. Il y a beaucoup à faire d’ici là, mais j’ai l’intention de le faire. Je veux emmener tout le monde dans ce voyage. Je veux les inclure dans l’écriture, mais aussi aller voir mon agent, la ville, aller voir les réalisateurs et les acteurs, et pendant les studios et les cadres et les notes et chaque e-mail, chaque appel téléphonique. Je veux inclure tout le monde. Si nous arrivons à cette partie, cela devrait être assez intéressant.

Vous décomposez la structure d’un film comme un baril de poudre. Premier acte, vous le remplissez de poudre à canon. Je ne vais pas massacrer le reste, mais avez-vous toujours abordé les scripts avec cette perspective ?

Je suis content que vous ayez demandé. La structure est la chose la plus importante. C’est la seule chose importante, mais l’ironie c’est que ça n’existe pas. Il n’y a pas de structure. Structure, dans l’univers sans êtres humains, si un arbre tombe dans la forêt et que personne ne le voit, est-il tombé ? Eh bien, si un chien regarde un script, y a-t-il une structure ? Non, ce n’est pas le cas. C’est quelque chose que nous faisons en tant qu’êtres humains. Les films sont faits pour plaire aux êtres humains, et uniquement aux êtres humains. Si un extraterrestre regardait un film du genre « Qu’est-ce que c’est que ce bordel ? Ce n’est pas agréable du tout. Ça prend trop de temps ou ça va trop vite. » Littéralement sur cette boîte de Pétri virale, Hollywood a créé cette forme d’art dont il s’agit, au sens le plus commercial, d’avoir un impact sur les êtres humains de la manière la plus volatile possible.

C’est donc ça la structure, mais elle n’existe pas vraiment. Parler du premier acte, du deuxième acte ou du troisième acte, c’est une façon commode d’en parler. Les os de ces choses existent réellement. Vous ne pouvez pas prouver mathématiquement l’existence d’un premier acte. J’aime y penser en termes de c’est toujours émotionnel. Tout est émotion. C’est pourquoi j’utilise le concept de la poudrière. C’est quelque chose qui a évolué. Quand j’ai commencé à écrire, je ne comprenais pas du tout la structure. Cela s’apprend en écrivant sans fin. Finalement, vous commencez à l’obtenir instinctivement. Tu dois t’écouter, écouter l’écriture, écouter la page, et tu es comme, OK, il est temps de sortir d’ici. Il est temps de passer à autre chose.

Le premier acte est que vous êtes sur une plage et que vous vous êtes échoué sur le rivage, et il y a du bois qui traîne et de la poudre à canon. Peut-être y a-t-il de la poudre noire, et il y a du phosphore ou tout ce qu’ils y ont mis. Et vous le construisez. Ce sont les parties des personnages. Vous construisez le plâtre dans lequel vous le mettez et vous mélangez la poudre à canon, vous l’emballez, juste la bonne quantité, parce que vous savez quelle taille d’explosion vous voulez. Vous voulez une grosse explosion. Quelle est la taille d’une explosion voulez-vous? Jusqu’où les débris vont-ils être jetés ? Vous le construisez correctement, puis vous allumez cet enfoiré et vous le regardez s’éteindre.

Si vous l’avez bien emballé, quand il explosera, le script s’écrira tout seul. Si vous avez bien fait votre premier acte, il s’écrira sans aucun problème. C’est à vous à ce moment-là de vous amuser autant que possible et de filmer l’explosion d’autant de manières différentes, ses résultats et ses ramifications en aval de la meilleure façon possible.