Après avoir fait profil bas à la présidence du groupe TF1, la première chaîne commerciale française, pendant sept ans, Gilles Pélisson, le discret cadre formé à Harvard, est prêt à entrer sur le devant de la scène. Il est propulsé sur le devant de la scène pour promouvoir le cinéma et la télévision français dans son nouveau rôle de président d’Unifrance, succédant à Serge Toubiana l’été dernier.
En participant à son premier grand concert pour Unifrance au Rendez-Vous à Paris (qui se termine mardi), Pélisson a montré qu’il avait suffisamment d’audace pour se mêler aux stars françaises et aux professionnels de l’industrie, ainsi que pour prononcer des discours sur les perspectives du cinéma français. et des séries télévisées avec à la fois autorité et conviction.
En une semaine lors des Rendez-Vous, il a remis le Prix du cinéma français à l’acteur de « Par la grâce de Dieu » Melvil Poupaud et a remis au réalisateur turc Nuri Bilge Ceylan le prix de la meilleure coproduction internationale au Prix Lumière. le lundi. D’une durée d’une semaine, les Rendez-Vous ont accueilli plus de 40 sociétés de vente de films et plus de 450 distributeurs internationaux.
Bien que Pelisson, qui a précédemment occupé des postes de direction chez Accor et Disney, ne soit pas un cinéphile comme son prédécesseur, il a déjà été impliqué dans le monde du cinéma et de la télévision à un niveau macro au cours de sa carrière. Durant son mandat chez TF1, le groupe a racheté Newen, devenu l’un des plus grands studios de production et de distribution TV de France, ainsi que Blue Spirit, un studio d’animation. Chez TF1, Pélisson a également participé à la coproduction de films acquis par la chaîne pour une vitrine gratuite.
Pelisson rejoint Unifrance dans une période de transition pour l’industrie cinématographique française, qui s’est presque remise de la pandémie avec une hausse de 33 % du box-office local et une hausse de 38,5 % des entrées mondiales avec 37,4 millions de billets vendus (un chiffre estimé à 256 millions de dollars). Pourtant, ce chiffre d’exportation est toujours en baisse de 19 % par rapport à 2019, avant la COVID-19. Mais Pélisson estime que cela ne reflète pas fidèlement le succès international des films français car un certain nombre de grands succès étaient disponibles sur les services de streaming dont les chiffres ne sont pas pris en compte par Unifrance.
« ‘Miraculous : Ladybug & Cat Noir, the Movie’ a connu un tel succès, mais il n’était disponible sur Netflix que dans de nombreux territoires, plutôt qu’en salles, et comme Netflix, comme d’autres services de streaming, ne publie pas de chiffres, nous devons laissez-les de côté », déclare Pélisson, ajoutant que le nombre d’entrées pourrait potentiellement dépasser les 40 millions avec l’inclusion de ces films.
En réfléchissant aux 10 films les plus rentables à l’étranger, Pélisson a souligné l’étendue des films français qui ont prospéré à l’échelle internationale, depuis les films d’animation tels que « Miraculous » et « Pattie et la colère de Poséidon », jusqu’à l’action et l’aventure comme « Les Trois Mousquetaires : D’Artagnan », des comédies comme « Astérix et Obélix : L’Empire du Milieu » et des films d’art et d’essai comme « Anatomie d’une chute » de Justine Triet, qui vient de remporter cinq nominations aux Oscars, et « Jeanne du Barry » de Maiwenn.
Bien que son rôle au sein d’Unifrance soit censé être non opérationnel, Pélisson indique qu’il travaillera aux côtés de la directrice générale d’Unifrance, Daniela Elstner, sur les questions urgentes auxquelles est confrontée l’industrie du divertissement, telles que l’IA, la nécessité d’une plus grande transparence sur les chiffres d’audience des services de streaming. , et la nécessité de préserver le géoblocage des droits à travers l’Europe pour maintenir une industrie cinématographique indépendante saine.
Pelisson affirme que le travail d’agent commercial n’est pas devenu obsolète étant donné que les services de streaming jouent un rôle de plus en plus important. « Le monde des streamers a beaucoup évolué ces dernières années, et même Netflix, qui était ultra dominant il y a quelques années, est remis en question et réduit ses productions originales et ses acquisitions », dit-il. « Les films indépendants ont encore besoin d’agents commerciaux pour être représentés sur les marchés internationaux et trouver une distribution. »
Le Rendez-Vous Unifrance, traditionnellement axé sur les acheteurs européens, a accueilli pour la première fois cette année une délégation de distributeurs sud-américains, et Pelisson affirme que l’organisation cherchera à élargir de plus en plus son champ d’action à l’avenir.