Le Snyderverse. Le MonsterVerse. À part ajouter le suffixe « verset » à la fin d’un mot pour créer un nouveau mot, il n’y a pas grand-chose qu’on pourrait penser qu’ils ont en commun.
L’un est mort et parti, tandis que l’autre est vivant et en pleine forme. L’un concerne les super-héros, tandis que l’autre concerne les monstres géants. L’un est basé sur la vision singulière d’un réalisateur singulier, et l’autre est une collection de films et d’émissions d’un large éventail de réalisateurs et d’écrivains. L’un est nul et l’autre est bien meilleur qu’il ne devrait l’être. Mais il y a une similitude pas si surprenante entre les deux films : le nombre massif de morts. C’est de la façon dont ces deux univers gèrent des niveaux massifs de mort et de destruction dont je veux parler et pourquoi le MonsterVerse fait ce que le Snyderverse ne pouvait pas faire.
Tout au long de l’histoire du cinéma catastrophe, des millions de personnes invisibles sont mortes lors de la destruction de grandes villes soigneusement conçues en CGI (ou en modèles réduits avant cela). Pour la plupart, nous n’y prêtons pas vraiment attention, alors que nos héros traversent ces métropoles en ruine, sauvant au moins un chien mignon et un enfant qui pleure au hasard. Cependant, lorsque les années 2013 Beaucoup d’acier est sorti, nous nous en souciions tous vraiment. À la fin de ce film, Superman combat Zod, et la bataille qui s’ensuit dans le centre-ville de Metropolis provoque des dégâts estimés à 2 000 milliards de dollars, la mort de 129 000 personnes et des millions de blessés. Cela a fait exploser Internet, avec un débat endiablé lié à l’aversion des gens à l’égard de la vision de Snyder sur Superman en général.
Puis, en 2014, Godzilla était libéré. Le film se termine par une bataille prolifique destructrice dans le centre-ville de San Francisco qui anéantit pratiquement la ville elle-même. À partir de ce moment-là, la franchise a des monstres qui traversent plusieurs villes, dont Boston et Hong Kong, accumulant des morts et des blessés partout et ce qui est très probablement un nombre total de morts beaucoup plus élevé que celui que le Snyderverse a jamais eu. Malgré ce bilan prolifique, le MonsterVerse fait un bien meilleur travail pour remédier à la mort de centaines de milliers de personnes dans son univers en… s’attaquant réellement aux décès. Les créateurs derrière le MonsterVerse ont activement et avec succès intégré dans leur univers le bilan physique et psychologique de villes entières détruites par des êtres surpuissants, un exploit auquel le Snyderverse a complètement échoué.
Il y avait un plan ?
Une grande partie de la raison pour laquelle le MonsterVerse réussit à aborder la mort et la destruction présentes dans ses films est qu’il a lancé au moins une sorte de plan pour le faire. Le Snyderverse ne l’a pas fait. La réaction contre la bataille de Zod et Superman a semblé complètement aveugler le studio et Snyder. Après tout, la destruction de villes est pratiquement un trope dans le cinéma d’action, et une grande bataille de superpuissances, renversant des bâtiments, n’est-elle pas géniale ? C’est, en partie, cette nature presque insensible de la procédure qui a rendu cette bataille si étrange, s’ajoutant à une litanie de problèmes que les gens avaient avec Superman en tant que personnage du film de Snyder.
Même s’il est probable que Snyder avait un plan pour l’avenir de la franchise, et que cela impliquait que Batman combatte Superman, ce qui est rapidement devenu très clair lorsque Batman contre Superman : l’aube de la justice est sorti en 2016 que le cinéaste a développé une grande partie de ce film de manière réactionnaire. Nous ne pouvons pas savoir avec certitude ce qui était prévu à l’avance et ce qui ne l’était pas, mais la prémisse entière du film, en fait, dès son début, tourne autour du fait que Batman est émotionnellement marqué par les événements survenus dans Homme d’acier. De cette façon, le film semble aborder la destruction massive et la mort causées par Superman. Le film met tout en œuvre pour déplacer la bataille finale contre Doomsday sur une île peu peuplée afin d’éviter complètement la question des décès causés par des dommages collatéraux. La question même du pouvoir incontrôlé de Superman joue un rôle central dans le film lui-même.
Compte tenu de tout cela, il est assez étonnant de voir à quel point le film échoue dans presque tous les aspects de la gestion de la mort et de la destruction causées par Superman. La haine de Batman envers Superman est si mal installée et de plus en plus mal résolue (ne manquez jamais un simple lien avec Martha) qu’on a l’impression qu’elle a été concoctée lors d’une réunion d’urgence après les réactions négatives de Homme d’acier. Le pouvoir écrasant de Superman est moins traité comme une étude de personnage que comme un point d’intrigue, et les tentatives presque comiques du film pour garantir qu’aucun spectateur innocent ne meure sont désastreuses. Cette dernière solution est particulièrement lourde, car elle signifie qu’au lieu d’aborder le problème avec la moindre nuance, Snyder l’évite complètement, prêtant un mensonge à sa tentative de le résoudre. Si le danger et le pouvoir écrasants de Superman (et des autres héros) constituent un problème si important, alors traitez-le – ne l’ignorez pas.
L’ignorer, cependant, est ce que fait désormais le Snyderverse. Wonder Woman se déroule dans le passé, Aquaman mentionne à peine le reste de l’univers, et même La Ligue des Justiciers de Zack Snyderle montage du réalisateur de la sortie en salles, semble s’être éloigné des thèmes de Homme d’acier et Batman contre Superman. La bataille finale de ce film se déroule une fois de plus dans une zone en grande partie abandonnée, évitant ainsi à nouveau l’idée de victimes causées par un combat impliquant des héros. En tant que tel, le Snyderverse ne parvient pas à aborder les concepts mêmes qu’il a mis en place (intentionnellement ou non). Soit la destruction provoquée par les super-héros et les batailles massives n’ont jamais été intégrées au cœur du Synyderverse, soit ils ont abandonné l’idée au moment où elle est devenue controversée. Quoi qu’il en soit, cela contraste fortement avec la façon dont le MonsterVerse gère la même chose.
Comment le MonsterVerse réussit
Il faut dire d’emblée que l’un des principaux facteurs qui aident MonsterVerse à réussir à faire face à l’impact du nombre massif de morts est le fait qu’il a eu le temps de le faire. Bien que le Snyderverse ait lamentablement échoué pour une multitude de raisons, vous pourriez peut-être affirmer qu’il n’en a tout simplement pas eu l’occasion. Snyder lui-même n’a eu que trois films et, comme indiqué, s’est complètement éloigné du sujet à la fin du deuxième film. Le MonsterVerse, d’autre part, propose désormais quatre films, une série d’animation et un spectacle d’action en direct, ce qui lui donne l’espace nécessaire pour étendre son monde en un monde qui montre activement les ramifications de la mort et de la destruction à des niveaux prolifiques. La pléthore de contenu permet à la franchise d’explorer les retombées d’une manière que le Snyderverse ne pourrait tout simplement pas, même s’il avait réellement essayé.
Il est également utile de ne pas accorder de valeurs morales à ces monstres comme nous le faisons pour un personnage tel que Superman. Alors que le MonsterVerse fait de King Kong et Godzilla les « héros » de l’histoire, il est également très clair qu’ils restent de gros animaux qui marcheront sur de petites personnes s’ils les empêchent de se jeter avec un autre kaiju. La mort et la destruction font partie de la nature même de ces films, ce qui signifie que nous ne leur imposons pas de garde-fous moraux de la même manière que nous le faisons pour les super-héros, qui sont censés représenter le meilleur de nous-mêmes. La nature très métaphorique de Godzilla et de King Kong en tant que représentations de forces destructrices – respectivement la bombe atomique et la nature qui riposte – fait de leurs déchaînements meurtriers quelque chose de plus qu’un simple spectacle dès le départ, ce qui signifie que le MonsterVerse a déjà une base de référence pour accepter des pertes massives.
Cela, cependant, rend ce que fait le MonsterVerse en abordant réellement les retombées de ces batailles d’autant plus impressionnant. À travers quatre films et deux émissions de qualité variable, le MonsterVerse a inscrit l’idée de destruction et de mort au cœur même de son histoire. La prémisse est posée dès Godzilla : le roi des monstres, la première suite non-préquelle de la franchise, plonge tête baissée dans une histoire basée sur la destruction et la mort de l’humanité étant une bonne chose alors que les kaiju laissent une trace de corps mais aussi une trace de renaissance. Les motivations des personnages proviennent de la mort d’êtres chers et des efforts désespérés de Monarch pour contrôler ces créatures géantes d’une manière ou d’une autre. Même Kong: l’île du Crânequi se déroule avant le déchaînement de Godzilla, est conçu comme une métaphore de la guerre et se concentre sur une bataille de vengeance presque shakespearienne entre Kong et Preston Packard de Samuel L. Jackson. Godzilla contre Kong présente même des scènes de réponses d’urgence aux attaques de kaiju.
Le cœur même des films est construit autour de la destruction, et cela signifie que le MonsterVerse peut s’attaquer au problème bien mieux que le Snyderverse ne l’a jamais fait. Ceci est le plus répandu dans Monarque : L’héritage des monstres, comme le titre pourrait le suggérer. Se déroulant directement après l’attaque initiale de Godzilla, la série s’ouvre en inaugurant un monde horrifié par la possibilité qu’une autre bataille de monstres géants se produise. Il plonge dans le SSPT dont souffrent les personnes sur le terrain à San Francisco et passe du temps à expliquer comment le monde fonctionnerait après un tel événement. La série donne à la destruction le temps de respirer après coup, mais ne l’ignore pas comme le Snyderverse a commencé à le faire. Encore une fois, le temps le permet, mais il faut accorder du crédit à une franchise qui semble être juste un peu plus intelligente que ce que ses racines de monstre géant peuvent laisser entendre. Le MonsterVerse a accepté son bilan, utilisant ses monstres comme métaphores qu’ils ont toujours été et l’élevant au-delà du porno de destruction qui Homme d’acierLa fin ressemblait à.
Les défauts du MonsterVerse
Malheureusement, il ne semble pas que le MonsterVerse s’engage pleinement à véritablement créer un univers où l’impact de catastrophes colossales se fait sentir. Ce sont, après tout, des superproductions massives sur des monstres géants, et Legendary, le studio derrière la franchise, semble vouloir faire des films rien d’autre que cela. Godzilla contre Kong laisse peu d’espoir que l’avenir des films soit autre chose qu’une grande action destructrice avec peu de réflexion. Ce film, malgré le clin d’œil susmentionné, n’est fondamentalement qu’un spectacle et peu de réflexion. Cette direction est encore plus claire après avoir vu la bande-annonce de Godzilla x Kong : Le Nouvel Ordre. Malgré le tissage d’une relation plus complexe avec le porno catastrophe dans les premières années du MonsterVerse, il n’est pas clair que la franchise continuera dans cette direction.
Même Monarque, qui a le temps et l’espace d’une émission télévisée en plusieurs épisodes pour vraiment dévoiler le traumatisme du monde, perd le fil alors qu’il se lance dans l’action et les clichés des films catastrophe. Ce qui commence comme une série prenant son temps pour présenter un monde véritablement touché par d’horribles catastrophes se transforme à la fin en certains des tropes de films catastrophe les plus élémentaires. Au fur et à mesure que la série progresse, on a presque l’impression qu’elle fait exactement ce que le Snyderverse a fait et qu’elle ignore ou éloigne intentionnellement l’histoire de la confrontation à ces sujets. Perdre de vue cette image plus large pourrait signifier que le MonsterVerse finit par tomber dans le même piège que le SnyderVerse, ignorant finalement l’impact ou, pire encore, le glorifiant.
C’est peut-être ce que le studio pense être le mieux, mais cela irait à l’encontre de ce qui a fait fonctionner la franchise toutes ces années. C’est encore plus manifestement une mauvaise décision, si c’est effectivement la décision qu’ils font, car Godzilla lui-même vient de prouver qu’elle était fausse. Godzilla moins unLe succès époustouflant de au cinéma montre que les gens ne veulent pas seulement assister à la destruction pour le plaisir de la destruction. Ils veulent que ça signifie quelque chose. Plus une étude de personnages qu’un film de monstres, Godzilla moins un est un parfait exemple de la façon dont la confrontation à la mort et aux traumatismes dans ces films les rend meilleurs. Espérons que Legendary s’en souvienne et continue ce qu’ils ont fait dans le passé.