Le distributeur national Bleecker Street est en négociations pour acquérir les droits de « Fackham Hall », une parodie britannique de « Downton Abbey » et d’autres drames costumés. La société de vente The Veterans pré-vente des territoires internationaux. Et alors que les acheteurs internationaux sont confrontés à une pénurie potentielle de produits hollywoodiens en raison des grèves, le marché propose d’autres titres prometteurs en prévente.
WME Independent pré-vente « The Beast » de James Madigan, avec Samuel L. Jackson en négociations pour jouer le rôle principal. Il incarnera un président américain qui mène un coup d’État dans sa limousine prête au combat et à l’épreuve des bombes, armée de grenades et de fusils de chasse. Alors qu’il traverse un désert violent de chaos et de carnage incessant, il doit apprendre à contrôler la Bête – et le monstre qui est en lui – pour sauver sa vie, celle d’un agent des services secrets (Joel Kinnaman de la renommée « Suicide Squad ») et son pays. Keith Kjarval d’Unified Pictures, John Logan Pierson et Peter Berg de Cinquième Saison, Film 44 produisent le scénario d’Umair Aleem (« Kate »). Le film, emballé avant la grève, est désormais en pré-production.
CAA Media Finance, Range Media Partners et FilmNation Entertainment projettent la comédie sur la grossesse de Pamela Aldon, « Babes », avec Ilana Glazer. Et Sierra/Affinity reprend tous les droits du thriller « Sharp Corner » de Jason Buxton avec Ben Foster en négociations pour jouer.
Comme plusieurs projets torontois, « Sharp Corner » a un accord provisoire SAG-AFTRA, mais l’incertitude quant à la façon dont ils affecteront les camionnettes rend certains acheteurs nerveux.
« Personne ne sait à 100% quelles seront les conséquences de la signature de ces accords intérimaires », a déclaré Martin Moszkowicz, président du directoire de la distribution allemande Constantin Film. « Généralement [a few days] avant le marché, nous voyons plus de projets qu’il n’y en a actuellement, et l’une des raisons est la grève. Les gens attendent de voir comment la situation évolue. Il y a beaucoup de films vendus à Cannes qui n’ont pas été mis en production.»
Un porte-parole de SAG-AFTRA a apporté quelques éclaircissements. « Tout distributeur, dans le monde entier, concluant un accord de distribution avec une entité de production couverte par l’accord intérimaire [IA]sera lié par [its] des dispositions résiduelles, ou des dispositions résiduelles dans la CBA AMPTP finale, selon le moment où la distribution a lieu », disent-ils. Si la « distribution d’un film a lieu avant un accord AMPTP, les conditions de l’IA s’appliqueront. Si nous parvenons à un accord avec l’AMPTP avant la distribution, ce sont les conditions qui prévaudront.
Même s’il est probable que tout accord sera plus favorable aux distributeurs que l’IA, cela crée des incertitudes budgétaires et les conditions finales pourraient affecter les titres avec des IA. Ils incluent le drame « Gonzo Girl » de Patricia Arquette, le biopic « Wildcat » d’Ethan Hawke, le drame « Daddio » de Christy Hall et le thriller « Knox Goes Away » de Michael Keaton, ainsi que des titres de marché comme le thriller « Coup ! et le biopic « Widow Clicquot ».
Stuart Ford, PDG d’AGC Studios, a trois titres en vente sans accord dans la programmation du TIFF : le thriller « Hit Man » de Richard Linklater avec Glen Powell (repris par CAA/Cinetic), le drame d’Anna Kendrick « Woman of the Hour » (repéré par CAA) et La comédie « Poolman » de Chris Pine (CAA). Comme beaucoup d’autres, Ford a déclaré que le marché des films indépendants en salles est « extrêmement difficile ». Les distributeurs sont très prudents et lents à conclure des affaires. Sundance et Cannes se sont montrés très légers en matière de transactions nationales, [but] on espère que les distributeurs de salles de cinéma reviendront à une phase d’achat progressive à Toronto. Mon sentiment est que tous les acheteurs ont des créneaux à combler, en partie à cause de l’arrêt de la production.
Geoff Macnaughton, directeur principal de l’industrie et du théâtre au TIFF, souligne que l’achat mondial par Focus Features pour 30 millions de dollars de « The Holdovers » d’Alexander Payne lors d’une projection de marché l’année dernière, et bien d’autres cette année, est le signe d’un besoin plus fort de contenu cinématographique. « Les titres prévus pour une sortie sur plateforme sont augmentés [to wide releases] en fonction de leur casting, de leur réalisateur ou d’un succès comparable.
Laura Wilson, de la distribution indépendante britannique Altitude, dont le plus grand succès cette année est le thriller A24 « Talk to Me » de Bankside Films de Stephen Kelliher, affirme qu’il n’y a pas beaucoup de préventes à Toronto et qu’il a été difficile de garder la plupart des films indépendants dans les salles. « Plus les grèves se prolongent, plus il sera difficile pour les gens d’acheter des produits et de remplir leurs pipelines. C’est certainement une préoccupation.
Alison Thompson, de Cornerstone Films, qui arrive avec Mark Gooder, co-mandataire, et une projection sur le marché privé du film d’horreur « Sting », a déclaré que, étant donné les changements dans la distribution, les acheteurs « doivent trouver du matériel qui a une proposition de valeur unique : est-ce que a de la valeur ou non ?
Et David Garrett, responsable de Mister Smith Entertainment, qui arrive avec trois titres vendus – la comédie dramatique « Ezra » de Tony Goldwyn (avec CAA), l’épopée d’action de Lee Tamahori « The Convert » et l’aventure « Riddle of Fire » de Weston Razooli – voit des cieux plus sombres devant lui. . « Les distributeurs n’ont plus les flux de revenus garantis qu’ils obtenaient grâce aux accords de production avec des plateformes comme Netflix ou Amazon, où ils avaient des revenus garantis pour une série d’images, ou étaient liés au box-office. [So] la plupart des secteurs de l’entreprise traversent une crise existentielle.