Il est tentant de croire qu’une grande histoire de braquage, que ce soit dans un film ou une série, est comme du grand jazz : une collection de parties apparemment disparates, chacune excellente mais incomplète en soi, se combinent pour créer quelque chose de transcendant. Du moins, c’est l’espoir derrière la nouvelle série de cambriolages de Netflix Kaléidoscope, qui donne à chaque spectateur un ordre aléatoire des épisodes. Malheureusement, le spectacle ne fait jamais vraiment la peine d’écouter une chanson et ressemble surtout à un vacarme d’instruments désaccordés, quel que soit l’ordre dans lequel ils se trouvent.
Kaléidoscopecréé par Eric Garcia (Repo Hommes), suit Leo Pap (Giancarlo Esposito, qui semble choisir une nouvelle voix au hasard au début de chaque épisode), un ancien voleur cherchant à revenir à la vie pour un dernier travail.
Selon l’ordre de vos épisodes, lorsque nous rencontrons Leo, soit il est sur le point de s’évader de prison, soit il est déterminé à se venger via le plus gros travail auquel il puisse penser : frapper son ancien partenaire qui dirige maintenant une société de sécurité avec un haut- voûte souterraine technologique. Pour réussir le travail, Leo réunit une équipe qui comprend Ava Mercer (Paz Vega), Judy Goodwin (Rosaline Elbay), Stan Loomis (Peter Mark Kendall), RJ Acosta (Jordan Mendoza) et Bob Goodwin (Jai Courtney) — Je décrirais davantage les personnages, mais la série ne dérange pas, alors pourquoi devrais-je le faire.
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Mais encore une fois, l’ordre dans lequel vous apprenez tout cela est principalement en suspens. Vous pouvez commencer par une présentation de l’équipage ou simplement de Leo. Vous pourriez obtenir un braquage préliminaire comme point médian, ou vous pourriez obtenir plusieurs épisodes de flashbacks sur Leo et son ancien partenaire, ou l’agent du FBI incroyablement incompétent qui le poursuit lui et son équipe. Même lorsque la série superpose des détails superflus dans ces épisodes, ils ne constituent en réalité qu’un drame relationnel entre deux membres ou plus de l’équipe. Plutôt que toute sorte de personnalité réelle pour les personnages ou toute autre chose qui pourrait vous faire vous soucier d’eux, nous obtenons des faits amusants du premier jour de classe comme un personnage aimant jouer de la batterie ou un autre voulant se retirer à la plage.
Une note quelque peu intéressante à propos de la randomisation, cependant, est qu’il semble y avoir quelques limites sur lesquelles les épisodes peuvent apparaître où, et tout le monde se termine avec les deux mêmes, le braquage et ses conséquences.
Alors que ce format est presque intéressant à première vue, ses problèmes deviennent clairs avec un peu plus de réflexion : Il n’y a rien de fondamentalement intéressant à apprendre des choses dans un ordre aléatoire. KaléidoscopeL’hypothèse de base de était erronée tout le temps. Les braquages ne sont pas du jazz, ce sont des horloges. Il n’y a pas d’improvisation, juste une précision soigneusement élaborée et des problèmes que seuls les experts peuvent résoudre.
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La narration non linéaire est une caractéristique du genre braquage, en particulier pour sa version légèrement plus moderne, comme les films Oceans ou Chiens de réservoir. Mais pour que ces récits fonctionnent, ils ont besoin d’une précision d’horlogerie. Tout comme un grand braquage, un grand film de braquage nécessite un timing parfait, en révélant les personnages au bon moment, en sachant quand l’histoire a besoin d’une nouvelle complication et en lançant des rebondissements choquants exactement au bon moment pour un impact maximal sur le public. KaléidoscopeLe gimmick de rend ce genre de plaisir parfaitement guidé presque impossible.
Mais ce n’est pas non plus comme si le format de sortie était le problème fondamental de la série : c’est ennuyeux, quel que soit l’ordre dans lequel les épisodes sont arrivés.
Plutôt que de ralentir la constitution de l’équipage de Leo, Kaléidoscope les jette tous ensemble rapidement, et surtout au cours d’un seul épisode – ce qui s’avère ne pas être un signe que la dynamique de groupe est le point culminant de la série, mais plutôt une vaste erreur de calcul sur la distribution des personnages et leur chimie.
À eux seuls, chaque personnage est plat et ennuyeux, mais ensemble, ils se transforment en un gâchis de motivations criantes et confuses. Pire encore, on ne sait même pas pourquoi l’un d’entre eux est ici. On nous dit maintes et maintes fois que Leo Pap est un maître voleur, mais tout ce que nous voyons, c’est qu’il gâche quelques emplois de bas niveau plus tôt dans la vie. Pendant ce temps, chaque personnage secondaire semble simplement poser plus de problèmes qu’il n’en vaut la peine, la plupart d’entre eux se sentant au mieux une recherche Google plus intelligente que le public sur tout, de la fissuration sûre aux explosifs.
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Et rien dans la série ou ses personnages n’a même l’once du charme qu’il faudrait pour les suivre à travers ce mélange byzantin d’épisodes autre chose qu’une traînée. Même le casse lui-même, qui y consacre une heure mais qui parvient toujours à marcher d’un endroit à l’autre, ne trouve pas le moyen d’être excitant ou lisse. C’est une série de plans que nous n’avons pas vus discutés ou pratiqués, avec presque aucun rebondissement en vue – ce qui est un gaspillage, étant donné que cet épisode semble toujours se dérouler comme l’avant-dernier de la série. Le point fixe signifie que la série sait exactement quelles informations nous aurons, donc elle pourrait être pleine de rebondissements qui contextualisent chaque épisode ou notre compréhension du groupe ou du plan. Au lieu de cela, c’est encore une autre occasion manquée pour Kaléidoscope.
Aucun de ces problèmes flagrants ne peut être attribué à l’ordre aléatoire. Ils peuvent tous être attribués à une mauvaise télévision à l’ancienne. Expérimenter une stratégie de publication n’est pas fondamentalement une mauvaise chose. Le modèle de frénésie de Netflix fonctionne toujours pour certaines émissions spécifiques, mais dans l’ensemble, il est devenu obsolète. Et le bouche-à-oreille frappe comme Rupture et Lotus blanc (ou la moitié du monde attend avec impatience le prochain épisode de Maison du Dragon) sont tous de bons indicateurs, cela ne dérange pas les gens d’attendre une semaine pour voir ce qui se passera ensuite. Mais si Netflix insiste pour continuer à diffuser la plupart de ses émissions en même temps, pourquoi certaines d’entre elles ne devraient-elles pas expérimenter leur forme d’une manière qui pourrait faire parler les gens ?
Et ça pourrait être parfait pour un autre genre. Il est facile de voir comment une commande semi-aléatoire pour une série mystère pourrait amener les fans à comparer des notes à mi-parcours, ou comment un drame complexe raconté sous plusieurs angles pourrait altérer nos sympathies pour un personnage ou un autre selon à qui nous nous sommes attachés en premier. Toutes ces idées sont intéressantes, mais elles ont besoin de la spécificité de ces genres pour les aider à fonctionner.
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Plus que de simples manèges à entreprendre, les grands mystères se transforment en énigmes pour le spectateur. Une histoire mystérieuse nous laisse des indices à résoudre, nous permettant de suivre les plus grands détectives de la fiction tout en ayant l’impression que le terrain de jeu est au moins un peu égal. Un cambriolage est exactement le contraire. Il s’appuie sur des personnages qui en savent plus que nous, qui retiennent l’as dans leur manche, cachés même du public, juste pour la main parfaite.
KaléidoscopeLe rythme de semble absurde, ce qui pourrait sembler être la faute évidente de l’ordre aléatoire. Mais, étant donné que c’est vrai pour chacun des huit épisodes individuels de la série, ce n’est peut-être pas le résultat de l’ordre aléatoire, mais de la série sur laquelle il est collé. Peut-être que ce spectacle ne sait tout simplement pas comment raconter une histoire. Que ce soit grand ou petit; dans l’ordre ou pas.
Cela ressemble à l’effet escompté de la randomisation de Netflix Kaléidoscopeétait d’obliger les amis à s’exhorter à continuer le spectacle afin qu’ils puissent atteindre le prochain grand épisode ou moment. Mais les grands moments de la série ne viennent jamais, et au moment où vous réalisez que la série est aléatoire, ou pourquoi c’est important, vos amis l’ont probablement éteint depuis longtemps. Et franchement, tant mieux pour eux.
Les huit épisodes de Kaléidoscope la saison 1 est maintenant diffusée (dans n’importe quel ordre) sur Netflix.