À première vue, Cinq nuits chez Freddy cela semble être une propriété étrange pour devenir un phénomène de la culture pop. Un affichage robuste chez Hot Topic, bien sûr. Un jeu vidéo sur un agent de sécurité tentant de survivre plusieurs nuits dans un restaurant abandonné de style Chuck E. Cheese en proie à des animatroniques possédées a l’inspiration goth-kitsch requise.
Mais chez Freddy s’est étendu à tellement d’immobilier inattendu dans la culture pop – une série de jeux complète, des imitateurs de jeux indépendants, des livres et des romans graphiques, des jouets et des objets de collection, une arnaque énergique de film – que la nouvelle version du long métrage semble attendue depuis longtemps, même si la première Le jeu ne remonte qu’à 2014. Pris en lui-même, le film ne devrait pas être capable de résister au niveau de battage médiatique que les fans lui ont apporté. Et pourtant, il pourrait répondre aux attentes – non pas en raison de ses mérites en tant que film d’horreur PG-13 accessible aux enfants, mais en raison de la façon dont il fait converger de manière inattendue des décennies de culture populaire en un seul long métrage.
Avant même que l’histoire ne commence, Cinq nuits chez Freddy installe une galerie des glaces nostalgique. L’établissement titulaire de pizza et de jeux s’inspire des centres de divertissement des années 80 comme Chuck E. Cheese et ShowBiz Pizza. Mais le film ne se déroule pas dans les années 1980, ni même en 2014, date du lancement du premier jeu. Selon un flash d’images de sécurité, le film semble se dérouler en l’an 2000. Bien que cela puisse sembler une pièce arbitraire visant à éviter les téléphones portables et l’utilisation généralisée de Google, le décor devient de plus en plus approprié à mesure que le film avance.
Image : Images universelles
Cependant, Mike (Josh Hutcherson) n’a pas le temps pour la nostalgie de son enfance. Il accepte le poste chez Freddy’s par désespoir. Il est le tuteur par intérim de sa sœur beaucoup plus jeune, Abby (Piper Rubio), et bien qu’il répugne à travailler de nuit pour cette raison, il craint que leur complice tante Jane (Mary Stuart Masterson) prenne la garde d’Abby s’il ne peut pas la faire venir. de l’argent. Il craint également que Jane puisse fournir de meilleurs soins à Abby que lui, même s’il soupçonne qu’elle cherche simplement à obtenir l’aide du gouvernement qu’elle obtiendrait en tant que principale gardienne.
Le dossier professionnel inégal de Mike et ses problèmes de santé mentale non résolus dus à un traumatisme persistant dans l’enfance font de lui une embauche risquée, alors il prend ce qu’il peut obtenir d’un conseiller d’orientation particulier (Matthew Lillard) et se présente au travail chez Freddy’s, fermé depuis longtemps. Au début, ça grince doucement. Ensuite, les mascottes animales animatroniques apparemment abandonnées – Freddy, Bonnie, Chica et Foxy – commencent à montrer des signes de vie troublants.
Tout cela ressemble au matériel d’un gorefest de comédie d’horreur campy. Mais malgré quelques frayeurs et quelques PG-13 tués à moitié noueux, Cinq nuits chez Freddy passe beaucoup de temps à éviter activement les occasions d’extraire la tension de cette situation effrayante et drôle. Une séquence où Mike apprend la vérité sur les créatures (les aficionados du jeu ou tous ceux qui ont regardé la bande-annonce connaîtront déjà le grand secret) est étrangement sous-estimée, et pas pour le plaisir d’une punchline. C’est immédiatement intégré dans un feuilleton alambiqué, lié à l’histoire traumatisante de Mike impliquant la disparition de son frère.
Le matériel de flashback traitant de cette tragédie est également étrangement sans tension et mis en scène de manière déroutante par la réalisatrice Emma Tammi. Le Creature Shop de Jim Henson propose des marionnettes d’apparence tactile impressionnante, mais le film ne les utilise pas de manière viscérale.
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Les nouveaux arrivants seront peut-être consternés de réaliser que Tammi ne semble pas particulièrement intéressée par les aspects horreur de Cinq nuits chez Freddy. Mais elle est devenue un recueil étonnamment complet de la culture du XXIe siècle. La rationalisation d’une histoire complexe rappelle les films de bandes dessinées qui ont dominé le box-office pendant près de deux décennies. La fidélité sans détour à un matériel qui aurait pu être plus maladroit rappelle les adaptations cinématographiques YA des années 2000 et 2010, en particulier le fantasme d’horreur tout aussi adapté aux adolescents de Crépuscule. (Cela aide d’avoir Jeux de la faim co-star Hutcherson avec nous.) Des détails encore plus petits rappellent d’autres cultures pop de notre jeune siècle, comme la façon dont les yeux des animatroniques se plissant de suspicion ressemblent beaucoup à un mouvement similaire. gars de famille.
gars de famille est aussi une série assez obsédée par les arcanes des années 80 ; sa sorte de retour en arrière référentiel est une caractéristique de la culture populaire depuis l’époque de chez Freddy Cadre de 2000, plus récemment dans le hit de Netflix Choses étranges. L’idée même d’un film d’horreur avec un tel attrait pour les enfants (qu’il soit intentionnel dès le début du jeu ou non) ressemble à une excroissance des diverses tentatives visant à retrouver la magie d’Amblin des années 80, croisée avec les souvenirs des enfants de cette époque sur le terrain de jeu avec enthousiasme. parler des aventures interdites de Jason et Freddy, avides de quelque chose de plus dangereux que l’émerveillement adjacent à Spielberg. Au 21ème siècle, cette convivialité horrifique est devenue courante, avec bien plus chez Freddy des produits dérivés que de simples poupées Freddy Krueger occasionnelles que nous avons achetées dans les années 80.
En combinant la nostalgie des années 80 avec des références plus récentes, la version cinématographique de Cinq nuits chez Freddy des pièces de théâtre comme l’assortiment culturel de YouTube prennent vie. Dès le départ, il s’agit d’une excroissance naturelle des terriers de lapin en ligne proposés par le site, invitant les téléspectateurs à parcourir d’anciennes publicités de Chuck E. Cheese ou des longs métrages documentaires sur des groupes animatroniques. (Dans le film, Mike regarde même une vidéo de formation sur VHS, exactement le genre de chose qui est récupérée par des collectionneurs de streaming entreprenants.)
Photo : Patti Perret/Universal Pictures
Il est donc naturel que la franchise se soit étendue au-delà des jeux pour devenir une expérience en ligne, avec de vastes réseaux d’explications vidéo, de parties en ligne et de fan art – d’où les apparitions du film de plusieurs YouTubers, dont le théoricien du jeu et du cinéma MatPat jouant le rôle d’un serveur dans un restaurant. , et Cinq nuits Le fan CoryxKenshin a une réaction moins animée à l’un des animatroniques qu’il ne le pourrait lors d’une partie en ligne.
La culture Internet existait bien sûr avant ce siècle, mais ce n’est que dans les années 2000 qu’elle a convergé si implacablement avec d’autres médias. En théorie, sinon toujours en pratique, le film rassemble horreur, fantasy, animation, interactivité et comédie mème, le tout remixé avec plusieurs niveaux de nostalgie, réunissant des gens assez vieux pour se souvenir du kitsch des années 80 et assez jeunes pour même les années 2000. -la culture de l’époque pour se sentir comme dans un passé lointain. Il ne s’agit pas simplement d’un affichage dans Hot Topic ; c’est tout le magasin.
La convergence de la culture de la jeunesse dans le film ne le rend pas particulièrement bon, mais elle aide à expliquer pourquoi il montre si peu de familiarité avec les affaires des simples humains. Dans le contexte de chez Freddy créant son monde entier à partir des panneaux indicateurs de la culture pop, il est plus compréhensible que les personnages du film ne soient liés à aucune sorte de réalité fondamentale, ni les uns aux autres.
Cet aspect du film est particulièrement évident dans sa dynamique familiale. Hutcherson, l’acteur qui joue Mike, a 31 ans ; l’âge du personnage n’est pas clair, mais pour atténuer l’étrangeté non commentée du fait que Mike ait une sœur beaucoup plus jeune qu’il ne se sent pas qualifié pour élever, il devrait réduire d’une décennie complète ce nombre. Même ces calculs ne proposent pas de solution simple. D’après son dialogue et ses talents de dessinatrice, Abby semble avoir environ 8 ans. Mais d’après son éducation extrêmement intermittente, qui se déroule dans ce qui ressemble plus à une garderie ou à un centre de loisirs qu’à une école, la gamme possible s’élargit. Elle est censée avoir 5 ans ? dix? Le film ne semble pas le savoir ou s’en soucier.
Encore plus étrange, les parents de Mike et Abby ne sont pas morts tous les deux. Seule leur mère est décédée, et bien que Mike les décrit comme le genre de « parents parfaits qu’on verrait dans une émission de télévision », l’absence de leur père est un signe de la main, car il est tout simplement incapable de faire face aux pertes de la famille. Personne ne semble même particulièrement indigné par la trahison monumentale de cet homme qui colle son fils de 20 à 30 ans avec sa fille de 5 à 10 ans et disparaît à jamais. (Les raisons liées au jeu qui maintiennent le père de Mike et Abby hors de l’écran semblent presque impossibles dans l’histoire du film.) D’ailleurs, l’idée que tante Jane veuille prendre la garde d’Abby afin de percevoir un chèque du gouvernement est assez absurde ; Abby aurait probablement besoin d’être placée sous la garde de l’État pour que Jane puisse servir de parent adoptif rémunéré.
Photo : Patti Perret/Universal Pictures
Cela peut paraître pinailleur, mais Cinq nuits chez Freddy est jonché de ce genre d’invraisemblances émotionnelles et logistiques bien avant d’arriver aux choses fantastiques. Il n’y a pas un seul personnage ici qui semble pouvoir exister en dehors des scènes prescrites. En particulier, la sympathique flic Vanessa (Elizabeth Lail) a toute la profondeur et les nuances d’un PNJ de jeu extrêmement mineur. Elle s’intègre confortablement dans un film qui donne l’impression d’avoir été appris par machine et d’ingénierie inverse à partir de fanfics YouTube, plutôt que d’être ancré dans une quelconque expérience humaine, comportement ou psychologie reconnaissable.
Dans une certaine mesure, cette résonance avec le travail de ventilateur le plus simple et le plus axé sur le service est probablement le point important. Le film a plus d’utilité en tant qu’expérience partagée pour les fans et souvenir pour le minage de YouTube que comme récit, pas si différent du film de concert à succès de Taylor Swift. La tournée des époques. (Bien que Swift ne lésinerait pas sur le spectacle au point FNAF fait, ou laisse passer une ligne sarcastique et redondante comme « Eh bien, que s’est bien passé »sans refonte.) Le film est également une exploitation astucieuse de la fascination de certains jeunes enfants pour l’horreur – remixer le jeu avec tant d’autres éléments en ligne familiers pourrait les amener dans un genre parfois interdit.
Là encore, il est tout aussi possible que Cinq nuits chez Freddy ne fera que créer une boucle de rétroaction de nouvelles connaissances, continuant à alourdir les pauvres acteurs humains chargés de lui donner vie. La réplique la plus drôle du film n’est pas intentionnelle, lorsque Mike explique sincèrement : « J’ai du mal à comprendre tout ce qui s’est passé », comme s’il traversait une rupture difficile plutôt qu’une série d’attaques animatroniques de plus en plus bizarres. Mais il a raison. Pour un film avec une prémisse aussi simple et attrayante, Cinq nuits chez Freddy c’est beaucoup à traiter.
Cinq nuits chez Freddy est dans les salles et en streaming sur Paon à partir du 27 octobre.