L’action publique et les initiatives privées assureront la préservation et la diffusion du film patrimonial, ont déclaré les acteurs clés réunis pour le 10e édition du Marché du Film Classique à Lyon.
La table ronde a réuni Sophie Seydoux, présidente de la Fondation Jérôme Seydoux-Pathé ; Olivier Snanoudj, senior VP cinema distribution chez Warner Bros. France ; le directeur exécutif du savoir et des collections du BFI, Arike Oke; Elodie Drouard, conseillère des programmes cinéma à France Télévisions, et le directeur de la Cineteca di Bologna, Gian Luca Farinelli.
En ce qui concerne le financement de la restauration de films, tous ont convenu que cela ne peut se faire sans aide publique.
« Le financement public représente environ 22 % de nos coûts de restauration. La rentabilité économique est impossible sur les restaurations, on ne pourrait pas le faire sans la CNC [the national film fund] », a déclaré Seydoux, dont la fondation – une entité distincte de Pathé, dédiée à la préservation, à la restauration et à la valorisation du patrimoine cinématographique appartenant à la société française historique – restaure une quinzaine de films par an.
Il en va de même pour les archives du British Film Institute, qui reçoivent environ 40% de son budget sous forme de subvention, une subvention directe du gouvernement britannique, a déclaré Oke. D’autres sources incluent des fiducies philanthropiques – notamment la Fondation du film de Martin Scorsese – le fonds de la loterie nationale, des éditeurs et des partenaires de l’industrie.
En Italie, « la contribution publique est essentielle », a déclaré Farinelli, qui a déploré les récentes modifications de la loi réduisant les subventions publiques à la restauration de films, ajoutant : « La Cineteca dépend d’organismes privés pour environ un tiers du coût des restaurations. C’est très important, d’autant plus qu’il est rare que les ayants droit en Italie mettent de l’argent dans la restauration des films.
« Je ne comprends pas cette passivité de la part des acteurs privés : il y a des sociétés qui ont des catalogues exceptionnels, qui gèrent des centaines voire des milliers de titres, et elles ne font rien », a déclaré Farinelli, qui a également regretté un manque de politiques publiques pour soutenir le diffusion du cinéma du patrimoine italien sur la télévision publique.
France Télévisions, en revanche, a quatre émissions régulières dédiées au cinéma, dont deux sur le cinéma de patrimoine – l’une d’elles, « Cinéma de Minuit » est une institution nationale, qui existe depuis près d’un demi-siècle, a déclaré Elodie Drouard. .
Cette offre hertzienne est complétée par la plateforme de France Télévisions, France.tv, qui vise à « proposer environ 200 films par an, indépendamment de notre offre hertzienne », a-t-elle expliqué.
«Ce que cela nous permet de faire, c’est de proposer des films où il n’y a pas de positionnement sur la TV terrestre. Par exemple, être partenaire du Festival Lumière nous offre une occasion en or de montrer la diversité du cinéma patrimonial : Si vous vous rendez sur notre plateforme, vous découvrirez le documentaire « Histoire(s) du Cinéma » de Godard et quelques-uns de ses courts métrages, ainsi qu’une collection de sept films de Wim Wenders et «Big Fish» de Tim Burton », a-t-elle déclaré.
Burton est le récipiendaire du prix Lumière du festival pour l’ensemble de ses réalisations lors de l’édition de cette année.
Les festivals de cinéma comme Lumière, et surtout Cannes, sont des rendez-vous partenaires idéaux pour les chaînes et les studios pour booster la visibilité des films de patrimoine.
« Cela fait partie de notre modèle économique », a déclaré Olivier Snanouj, qui a expliqué qu’à côté de ses collaborations quotidiennes avec les distributeurs français et la Cinémathèque française, Warner Bros France utilise également les festivals comme tremplin pour ses restaurations.
Celles-ci vont des classiques cultes comme «2001: A Space Odyssey» de Stanley Kubrick, dont la récente restauration a été supervisée par Christopher Nolan et sorti en grande pompe dans le cadre de la barre latérale Cannes Classics du Festival de Cannes en 2020, aux restaurations de Sydney Lumet publiées pour coïncider avec cette édition de Lumière, et des œuvres moins connues.
« Il y a quelques années, à [late Lumière fest president] A la demande de Bertrand Tavernier, nous avons sorti 10 copies de films d’avant l’ère Code qui n’étaient pas très connus, qui ont eu une sortie en salle chez Lumière », explique Snanoudj.
Une autre source de revenus est la vente de DVD et de Blu-Ray de films patrimoniaux, qui contribuent à soutenir le déclin du marché de la vidéo domestique. « La numérisation a joué un rôle énorme », a déclaré Snanoudj. « Avant les années 80, les studios ne se souciaient pas des films d’héritage. Avec l’avènement des DVD et des coffrets bonus, tout le monde a commencé à chercher du contenu dans ses catalogues et s’est rendu compte qu’il était nécessaire de restaurer les films. Grâce aux DVD et aux plateformes dédiées, ainsi qu’à certaines cases TV, il y a une demande constante pour les films de patrimoine, et c’est rassurant.
Bien que cela puisse être le cas, le panel et le public du MIFC n’ont pas tardé à ajouter que pour que cela se produise, il est vital que les ayants droit jouent le jeu, ce qui reste un véritable défi avec la plupart des grands studios.
En conclusion de la table ronde, les panélistes ont convenu de la nécessité d’éduquer le jeune public par le biais de programmes de politiques publiques et d’initiatives privées, afin de garantir que le patrimoine cinématographique reste une priorité pour les générations à venir.
La 10e édition du MIFC de Lumière se déroule parallèlement au Festival du film Lumière à Lyon, du 19 au 21 octobre.