Comme l’ensemble du secteur cinématographique cette année, le principal festival annuel de la profession, Camerimage en Pologne, a traversé des défis majeurs en 2023, estime le fondateur de l’événement, Marek Zydowicz.
Lancée dans la ville historique de Torun le 11 novembre, la 31e édition du festival a été organisée à une époque de crises en Europe, de niveaux d’inflation record frappant la région et de retombées de la grève des acteurs hollywoodiens.
« Il est difficile de dire que ces choses nous ont vraiment aidés », note Kazik Suwala, l’un des principaux organisateurs du festival et directeur de son projet le plus ambitieux, la construction du Centre européen du cinéma, dont les travaux ont débuté en octobre. « Ce fut une année difficile pour travailler », comme il le dit. « Les préparatifs ont été beaucoup plus durs que d’habitude. La programmation des films prenait beaucoup plus de temps.
Ainsi, Zydowicz et Suwala avouent ressentir un peu plus de fierté en réalisant un calendrier Camerimage présentant les œuvres majeures d’une douzaine de grands cinéastes, dont « Ferrari » de Micheal Mann, filmé par Erik Messerschmidt, « Maestro » de Bradley Cooper, filmé par Matthew Libatique. , « Killers of the Flower Moon » de Martin Scorsese, filmé par Rodrigo Prieto, et « Napoléon » de Ridley Scott, avec le travail de caméra épique de Dariusz Wolski.
La grève des acteurs de la SAG-AFTRA signifiait que le festival ne pouvait obtenir aucun engagement ferme de la part de la plupart des acteurs, souligne Suwala. « Avec la grève, il n’y avait pas moyen de parler aux acteurs, à la plupart des productions. On le sent en quelque sorte dans l’entreprise, que tout le monde attend la fin de la grève pour pouvoir recommencer à travailler.
Camerimage est de retour avec un autre de ses autres éléments clés, la vitrine de la compétition des films polonais, qui présente sept longs métrages avec un travail saisissant de directeurs de la photographie, allant des images monochromes nettes d’Adam Bajerski dans l’histoire d’amour d’espionnage « Strawman » de Robert Glinski au monde de Piotr Kukla. visuels changeants dans le surréaliste « Fin Del Mundo ? » de Piotr Dumala
Les autres sections avec jury du festival, destinées aux documentaires, aux séries télévisées, aux vidéoclips et aux films d’étudiants, ont également été constituées pour présenter un travail de caméra distinctif. Les paysages évocateurs d’Ernesto Pardo dans le film de non-fiction créatif germano-mexicain « The Echo » illustrent le genre de documentaires visuellement riches que Camerimage recherche.
Parallèlement, les projections spéciales de Camerimage cette année comprennent 15 longs métrages divers, que le public local aura du mal à trouver ailleurs sur les écrans, comme la première européenne du western réalisé par Viggo Mortensen « The Dead Don’t Hurt », filmé par Marcel Zyskind, ainsi que des projections d’œuvres récentes dignes d’intérêt, notamment « Eileen », filmée par Ari Wegner, et « May December » de Todd Haynes, filmée par Christopher Blauvelt.
Mais le rôle de Camerimage dans l’éducation, célébrant le travail des étudiants cinéastes tout en les inspirant avec des visites de mentors et des ateliers organisés par des entreprises technologiques, est également de retour. « Comme vous le savez, de nombreuses entreprises viennent sur le marché pour nous soutenir, pour soutenir les cinéastes en leur fournissant du matériel », explique Suwala.
Les conférences des lauréats tels que le producteur Jon Kilik, collaborateur de longue date de Spike Lee et Julian Schnabel, salué cette année pour son travail d’une sensibilité visuelle particulière, devraient également remplir les salles de conférence. Ceux-ci complètent les ateliers techniques organisés par Arri ou Canon et Sony, explique Suwala. « Nous maintenons cela parce que le volet éducation est important. »
Avec un espace limité pour l’instant, Camerimage organise uniquement les événements qui, selon elle, présentent le plus grand intérêt et la plus grande valeur pour son public spécialisé, explique Suwala. « Nous sommes assez pointilleux à cause de cela. »
Le nouveau mandat de Suwala visant à élargir les options de lieux, le Centre européen du cinéma, fait également des progrès constants, dit-il. « Nous sommes en train de construire », l’achèvement de la première partie du projet étant prévu pour mi-2025. « Vous verrez le chantier de construction à côté du centre des festivals Jordanki. Nous avons signé le contrat avec l’entreprise de construction en octobre. Leurs clôtures sont là – du matériel lourd arrive.