Le duo du samedi soir Jason Reitman et Gil Kenan parlent de recréer l’histoire de SNL et de planifier le chaos [Exclusive Interview]

Dans « Saturday Night », plusieurs coureurs amusants reviennent tout au long du film. L’un d’eux trouve l’écrivain Tom Schiller se promenant sur le plateau du Studio 8H avec de l’encens. Un autre a l’assistant exécutif (et cousin) de Lorne Michaels, Neil Levy, joué par Andrew Barth Feldman, entrant occasionnellement dans une scène et fournissant le compte à rebours quant au temps restant avant la diffusion de l’émission.

Kénan: Une de mes choses préférées chez Lorne [Michaels] et Tom [Schiller] et ses pratiques new age font que Lorne n’a aucun jugement. Il a passé du temps sur la côte ouest. Il l’accepte. En fait, il l’accepte lorsque le moment est venu. Oui, ce sont deux exemples, le coureur d’encens Tom et le coureur de compte à rebours Neil Levy sont deux concepts dont nous n’avions aucune idée avant d’interviewer ces deux personnes. Concernant Neil Levy, nous pensions simplement que nous étions des complétistes lorsque nous avons parlé à Neil, qui était le cousin de Lorne. Nous avions vraiment l’impression que nous étions en train de compléter notre carte mentale de qui était là ce soir-là. En discutant avec Neil, un personnage a juste commencé à se matérialiser. À la fin de cette interview, nous avons réalisé que nous avions quelque chose que nous pouvions vraiment utiliser pour créer un sentiment d’élan, un élan comique pour notre histoire.

Tom est un personnage incroyable. En fait, je viens de revoir notre entretien avec lui. C’est en fait ce qui a rendu son écriture à la fois si passionnante et si compliquée. Nous avons dû faire des choix très difficiles quant à savoir vers qui concentrer notre énergie. Tom Schiller mérite tout un film sur lui en tant que personnage. Il a eu un parcours incroyable dans la série. Il a fini par reprendre en quelque sorte les segments de films, est devenu le gars qui a créé ces concepts de courts métrages emblématiques « SNL » après la fin de l’ère Albert Brooks, et a fini par avoir une carrière dans le long métrage. C’est une vraie personnalité. Quoi qu’il en soit, l’une des choses est que nous avons fini par avoir une multitude d’histoires, et notre travail, en s’appuyant sur nos propres expériences en tant que cinéastes et en commençant tout juste à nous concentrer sur Lorne, consistait à créer une forme cohérente et propulsive pour il.

De plus, il y a un moment clé pour Lorne Michaels (Gabriel LaBelle) en tant que personnage où il prend une conscience troublante de son avenir potentiel s’il ne diffuse pas « SNL ».

Alors que nous nous dirigeons rapidement vers le troisième acte de « Saturday Night » et que le temps presse vers la première live de « SNL », Lorne Michaels se retrouve sans technicien d’éclairage. Mais il a entendu dire qu’il pourrait y avoir un bon remplacement sur l’un des autres étages du 30 Rockefeller Plaza, en particulier là où l’émission de variétés « The Rumpus Hour » est tournée avec Milton Berle (JK Simmons) et quelques danseuses. Lorsque Michaels se dirige vers « The Rumpus Hour » pour recruter ce technicien d’éclairage, Berle danse avec ses filles, alors il attend dans les coulisses que la prise soit terminée pour pouvoir voler son nouveau membre d’équipage. Alors qu’il regarde les restes de la vieille télévision, la formule fatiguée des personnalités vieillissantes de la télévision qui livrent la même vieille chose, son regard se tourne vers le réalisateur de la série, qui est misérablement assis dans un fauteuil de production, une cigarette à la main, regardant au loin. , sans même prêter attention à l’enregistrement de l’émission. C’est un moment où Michaels avait besoin d’un coup de pouce pour continuer face à des obstacles de plus en plus insurmontables, et il se précipite pour attraper son nouveau technicien d’éclairage et diffuser « Saturday Night » en direct.

Reitman: Ce moment s’est produit le jour même, je pensais juste que ce tir était terminé, parce que c’est loin d’être le cas. Cela les emmène depuis l’ascenseur jusqu’aux escaliers, tout au long de « Rumpus Hour », et j’avais l’impression qu’il manquait quelque chose. Et j’ai pensé, Oh, tu sais ce qui serait vraiment intéressant ? Si Lorne voyait ce futur alternatif où il voyait du genre : « Qui serait-il s’il ne se défendait pas ? Qui serait-il s’il ne suivait pas ses convictions ? Et puis ce qui est drôle, c’est que je dois passer en revue tous les acteurs de fond et me demander : « Qui ressemble à un échec ? » [laughs]

Vers la fin du film, l’une des séquences cruciales et édifiantes voit l’ensemble des acteurs et de l’équipe se réunir pour aider à achever le véritable sol en briques qui a été utilisé pour la scène principale. C’est un moment d’unité au sein d’un groupe de personnes qui se sont pour la plupart affrontées tout au long de la soirée.

Reitman: Quand j’ai entendu dire qu’ils avaient en fait posé des briques pour leur base, ce qui est fou. Personne ne ferait jamais ça, surtout à New York, quand vous tournez au huitième étage d’un immeuble de bureaux, pourquoi posez-vous des briques ? Mais ils étaient obsédés par les vrais détails. Cela montrait qu’aucun d’entre eux n’avait jamais fait de télévision auparavant. Que le décorateur venait de Broadway. C’était comme : « Ouais, on va poser de vraies briques », et cela semblait être une opportunité pour ces deux générations de finalement fusionner à la dernière seconde.