Cliff Curtis et Gracija Filipovic dans Murine.
Photo: Antitalent
Les films de passage à l’âge adulte tournés dans des lieux balnéaires sont pratiquement leur propre sous-genre à présent, mais ils sont rarement aussi enivrants que Murine. Le premier long métrage de la réalisatrice croate Antoneta Alamat Kusijanović (qui a remporté la Caméra d’Or du meilleur premier film à Cannes l’an dernier) nous plonge dans l’esprit d’une adolescente qui lutte pour se libérer de son père autoritaire, et il le fait en nous immergeant dans le monde physique immédiat qui l’entoure. Entre autres choses, c’est un film sur le clapotis des vagues sur le rivage, sur le rugissement des moteurs de bateaux, sur la façon dont les rochers et les rochers de la côte dalmate parlent de l’agitation incontrôlable de la jeunesse.
Lorsque nous rencontrons Julija (Gracija Filipović), elle et son père Ante (Leon Lučev) sont en train de pêcher des murènes (« murina »). L’impétueux et impatient Ante n’hésite pas à hurler des ordres et à pousser sa fille à l’écart chaque fois qu’il pense qu’elle fait quelque chose de mal. Son agressivité peut se manifester sous forme de tumulte ou de passion, et on peut voir comment, à petites doses, Ante peut sembler charmant pour les étrangers. Mais pour sa famille, vivre avec lui est plutôt un règne de terreur. La mère docile et épuisée de Julija, Nela (Danica Curcic), attend avec impatience les quelques moments où Ante pourrait être de bonne humeur.
La fille est celle qui grandit ici, mais il y a aussi quelque chose de fondamentalement puéril chez le père. Incarné par l’acteur croate vétéran Lučev, Ante a des yeux nerveux et affamés et une grimace de prédateur. C’est un patriarche qui ne règne sur rien, substituant la rage au pouvoir – ce qui fait de lui un enfant pathétique et envahi par la croissance. Cet homme considère tout comme un défi : un rappel de sa fille que leur bateau a été détruit une fois lorsqu’il a essayé de le diriger entre deux gros rochers est un défi pour le tenter à nouveau. Ante pourrait considérer cette fierté, mais pour tout le monde, cela ressemble à de la vantardise juvénile. Nous avons tous connu des gens comme ça, et l’une des facettes les plus déchirantes de Murine est le gouffre profond entre la façon dont Ante se voit et la façon dont il est vu par ses proches.
L’attitude du père le met naturellement dans un cours accéléré avec sa fille, qui commence tout juste à affirmer son indépendance. En contraste frappant avec l’arrogance bavarde de Lucev, Filipovic maintient une concentration calme et intense sur tout ce qui l’entoure – presque comme un captif attendant la bonne occasion de s’échapper. Et la jeune fille trouve une opportunité avec l’arrivée de Javier (Cliff Curtis), un ami de la famille milliardaire en visite pour la première fois depuis des années, qui vient avec des promesses d’aider Julija à entrer à Harvard, où il a doté une bibliothèque.
En regardant ses parents avec Javier, Julija entrevoit des chemins non empruntés et des vies non vécues. Il est clair que Javier était autrefois amoureux de Nela et que son amitié avec Ante a eu sa part de tension au fil des ans. Sentant cela, Julija développe une relation plus étroite avec Javier (même se référant à lui comme son père à un moment donné) tout en essayant de raviver sa passion pour sa mère. Dans l’esprit de la jeune fille, cela ne devrait pas demander trop d’efforts pour s’échapper avec sa mère et Javier pour fonder une nouvelle famille, laissant Ante derrière elle. C’est la fantaisie absurde d’un enfant, bien sûr, mais dans l’immédiateté passionnée du film, cela a un sens émotionnel tordu. Kusijanović transmet tout cela à travers la façon dont ses acteurs se déplacent et se regardent. C’est du cinéma de premier ordre – intime et captivant.
Pour sa part, Ante a un plan à moitié cuit pour convaincre Javier d’acheter de grands blocs de terrain afin qu’ils puissent ouvrir ensemble un complexe pour les touristes italiens – un complexe où Julija devra, bien sûr, travailler éventuellement. « Les rêves meurent au paradis », dit l’infiniment patient Javier à Ante, essayant de le convaincre de laisser la fille partir étudier à l’étranger. Cette ligne pourrait être l’esthétique dominante du film. Les réglages de Murine sont certainement belles, mais Kusijanović évite l’appel des sirènes du pittoresque. La mer est bleu acier, le terrain aride et lunaire ; le paysage a été dépouillé de possibilité. Même les séquences sous-marines tournées par des experts ont une désolation étrange et surréaliste; seules ces murènes serpentines hantées semblent exister dans ce monde bleu aride. (Nous ne voyons presque pas d’autres poissons.) Les rêves de la fille ne peuvent pas être contenus par ce littoral libre, tandis que les rêves du père se sont caillés ici dans une grandiosité vide. Tout l’endroit est étouffé de vie. Et pourtant, d’une certaine manière, l’image elle-même est merveilleusement vivante.
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