Le directeur de Noël avec les Campbell parle de l’équilibre entre la douceur et la douceur [Exclusive Interview]

Maintenant, j’ai lu dans une interview avec Vince et Peter que quelques semaines avant la fin du film, Vince devait écrire cinq scènes supplémentaires que vous deviez tourner très rapidement. Quelles étaient ces scènes et pourquoi avez-vous déterminé qu’elles étaient nécessaires ?

Ces scènes sont principalement avec les parents dans la chambre. Donc, ce qui s’est passé, c’est que Julia Duffy et George Wendt, qui sont si merveilleux, quand ils ont fait des projections test du film, les gens ont vraiment réagi à leur relation et à la façon dont ils se donnaient ces blagues sexuelles. Mais ensuite, nous ne sommes jamais allés dans la chambre pour les voir ensemble seuls. Alors Vince a eu l’idée géniale de « Eh bien, pourquoi ne pas simplement le filmer? » Une chose que j’ai certainement apprise en travaillant avec ces gars-là, c’est qu’on peut toujours s’améliorer.

Ils prenaient l’information, comme, « Oh, ça marche vraiment », cette idée que ce couple plus âgé a cette vie sexuelle très dynamique et folle. Ils voulaient donc en faire plus, et c’est surtout ce que nous avons ajouté. Quelle était la dernière chose ? Je pense ajouter JoAnna [Garcia] Swisher, qui joue Becky, en ajoutant plus d’elle, parce que c’était juste vraiment travailler avec elle et Alex Moffatt, et nous voulions juste en voir plus. Il s’agissait donc vraiment de regarder les relations commencer à fonctionner sur le plateau, puis d’ajouter à cela et de laisser ces acteurs jouer.

Comment se passe le tournage ? Combien de temps êtes-vous les gars en production avec la photographie principale ? Parce que je veux dire, il semble que l’équipe soit assez économique et qu’ils réalisent ce genre de films très rapidement.

Oh ouais. Nous avons tourné cela dans l’Utah, sur place, en janvier, et nous n’avons eu que 17 jours de tournage, donc c’était très rapide. Trop rapide pour moi. Je veux toujours plus de jours. Mais c’était une petite équipe, un petit budget, mais des gens très talentueux. C’était un film un peu granuleux, mais j’avais un merveilleux directeur de la photographie et un premier [assistant director] et évidemment de grands producteurs. Ensuite, nous sommes restés longtemps dans la salle de montage, je dirais quelques mois, pour comprendre. Far West [the company owned by Vince and Peter] fait beaucoup de projections de test pour comprendre quelle comédie fonctionne. Ce fut une expérience vraiment amusante pour moi de voir comment le montage changeait, mais le tournage réel était assez court. Je dirais que la post-production a été plus longue. Notre préparation a été très courte, seulement deux semaines. Fou.

Ouah.

Ils travaillaient sur les scripts depuis un certain temps, mais une fois que nous nous sommes mis au travail – Oh, nous avons également eu deux tempêtes de neige géantes pendant le tournage.

Ouais, janvier dans l’Utah peut être difficile.

Nous étions dans les montagnes pendant quelques jours et toute cette neige est réelle.

Où avez-vous tourné exactement dans l’Utah ? Ma copine, sa famille vit là-bas, donc j’ai été là-bas à Provo et Park City et tout ça.

Notre maison se trouvait à Kamas City, dans l’Utah, qui, je pense, se situe entre Salt Lake et Park City. Cette chaîne de montagnes là-dedans. Et puis nous étions au centre-ville de Salt Lake pour le magasin, l’épicerie, ce genre de choses. Nous avons fait les trucs de montagne dans… Mon Dieu, je vais oublier le nom, mais c’est comme au sud de Provo. C’est là que se trouvent tous les camps de scouts, parce que c’est un terrain privé, alors ils nous laissaient, je veux dire, nous devions [get] l’équipement de motoneige jusqu’à la zone Wishing Tree.

Cet arbre à souhaits, avez-vous pu laisser cet accessoire là-bas ? Parce que j’ai l’impression que ce serait une bonne chose de simplement laisser les gens trouver.

Les décorations? Oh, je sais, ils auraient dû. Eh bien, c’était fou parce que nous pensions qu’il faudrait ramener un arbre, mais ensuite nous étions en reconnaissance et nous avons trouvé ce pin géant en quelque sorte dans cette clairière. Donc, ce qu’ils ont fait, c’était super haut, donc évidemment nous ne pouvions pas monter jusqu’au sommet, mais notre merveilleux concepteur de production a habillé la moitié de l’arbre, puis la moitié de l’arbre a été réalisée en post avec CGI.