Le directeur de la photographie de All Of Us Strangers parle de la maximisation des coups émotionnels du film [Exclusive Interview]

Je suis toujours curieux lorsque je parle aux directeurs de la photographie de savoir à quel point l’intentionnalité est nécessaire pour faire correspondre les thématiques du film avec les visuels du film en termes de lumière et d’ombre et comment cela se joue. Pensez-vous activement : « D’accord, assurons-nous qu’une ombre se projette sur le visage de ce personnage, car cela représente la tourmente intérieure qu’il traverse en ce moment ? » Ou est-ce simplement tout ce qui est ensuite appliqué au film par les critiques et le public ?

Vous savez quoi? Il y a toujours des accidents heureux, Ben, mais je crois fermement que tu crées ces accidents heureux parce que tu y es préparé. Donc ce que je dirais, c’est que, par exemple, il y a une scène dans la boîte de nuit où c’est après qu’ils soient allés aux toilettes et qu’ils aient pris de la kétamine. Nous voulions vraiment que la conception de l’éclairage passe d’un éclairage de club intensifié à quelque chose qui n’était absolument pas crédible dans un environnement de club. Il y a une scène où ils se réunissent tous les deux et s’embrassent, et il y a ce contre-jour qui les traverse, presque comme une porte céleste qui s’ouvre.

Et évidemment, cela ne se produira pas dans une boîte de nuit, mais je savais que je voulais des luminaires qui pourraient faire quelque chose comme ça parce que je savais qu’il y aurait ce moment et tout s’est en quelque sorte mis en place. Pour moi, je ressens vraiment ce moment où ils sont ensemble et en poussant le zoom sur eux s’embrassant là-bas, c’est pour moi comment vous imagineriez finalement ce moment. Alors oui, des accidents heureux peuvent arriver, mais je pense qu’il faut s’y préparer, et cela vient avec de la compréhension et de la préparation, n’est-ce pas ?

C’est génial. Y a-t-il une scène ou un moment qui s’est avéré le plus difficile à capturer pour vous ?

Oui, je pense que l’une des scènes les plus difficiles, et pour moi, en fait, c’était l’une de mes scènes préférées, c’est quand il quitte le club et qu’il rentre chez ses parents et qu’il monte dans le lit avec sa mère et son père. Et après de nombreuses discussions, Andrew et moi, nous avons voulu le faire en une seule prise. Ce qui était vraiment difficile, c’est que c’était un lieu. C’était la maison des vieux parents d’Andrew. C’était un endroit à Londres. Les pièces étaient minuscules, les plafonds étaient très bas et nous tournons avec du gros vieux matériel de 35 mil, il nécessite donc un gréement et un fonctionnement appropriés.

Et c’était vraiment délicat car c’était avant tout un ballet physique entre tous les acteurs. C’était un ballet entre mon incroyable grip, Kevin Frazier, pour déplacer la caméra au-dessus d’eux silencieusement et aussi discrètement que possible. Et puis c’était moi qui utilisais le zoom pour sortir des plans et passer à des plans nets et tout ça tout en ajoutant des lumières de police, tout en passant à différents moments. Je pense que c’était probablement comme un ballet de cinq minutes. Et puis en plus, il fallait que les acteurs jouent. C’était donc très difficile, car lorsque des acteurs ont besoin de jouer, la dernière chose que je veux faire, c’est de devoir faire ce ballet physique en plus. Mais ils y croyaient tous et ils y ont tous adhéré. Et pour moi, c’est une des plus belles scènes car c’est vraiment celle qui montre la solitude tragique de l’histoire, car finalement là, il est seul au lit comme un petit garçon en pyjama avec ses deux parents partis et l’amant. qu’il pensait n’était plus là. Alors là, c’est le film.

Ouais, absolument. Lorsque vous repensez à la réalisation de « All of Us Strangers », y a-t-il un plan ou un moment, différent de celui-là, dont vous êtes personnellement le plus fier ou qui vous a le plus marqué ?

Laisse-moi penser. Vous savez quoi? J’aime vraiment le plan d’ouverture du film, qui est… vous avez vu le film, mais c’est un paysage de Londres au coucher du soleil, et le soleil attrape la vitre d’un bâtiment et projette une belle lueur dans l’objectif. Et finalement, il s’avère que c’est le reflet dans la fenêtre et Andrew apparaît en quelque sorte dans la vitre. La raison pour laquelle je l’aime tant est que, pour moi, cela reflète ce sentiment bizarre de solitude dans un espace occupé.

Certains des moments les plus solitaires que j’ai jamais vécus sont ceux où je me trouvais dans les villes les plus fréquentées du monde. Vous avez tous ces petits espaces et vous avez une seule personne dans une fenêtre, et vous la regardez de la rue et vous la regardez par la fenêtre et vous vous demandez : quelle est la vie de cette personne ? Et puis ils regardent en bas et ils se demandent probablement. C’est cette sorte de solitude forcée que créent les foules occupées. Et je pense juste que la métaphore qui existe dans cette photo est belle et profonde, et je pense que c’est probablement l’une de mes préférées.

J’aime ça. Avez-vous quelque chose à me dire sur les projets que vous avez à venir ? Y a-t-il quelque chose sur lequel vous travaillez et qui vous passionne ?

Ouais, donc je viens de terminer un film intitulé « William Tell », qui est aussi différent de « All of Us Strangers » qu’il pourrait l’être. Mais il s’agit d’un drame en costumes d’époque sur l’émancipation des Suisses pendant l’occupation autrichienne au XVe siècle. [laughs] C’est donc très, très différent, mais cela montre certainement un aspect différent des compétences d’un directeur de la photographie, en termes d’échelle, de caméras multiples, de grandes scènes et tout ce genre de choses. C’est donc un défi en soi, et je pense que le résultat sera magnifique. Et puis, oui, avant cela, il y avait un film que j’avais fait à Los Angeles avec une réalisatrice incroyable nommée Hallie Meyers-Shyer. Et ça s’appelle « Goodrich », avec Michael Keaton, et je pense que ça va être beau aussi. C’était aussi une merveilleuse relation de travail. Alors oui, il y en a quelques-uns qui sortent, et j’ai certainement hâte de voir ce que le public mondial pense de « All of Us Strangers ».

Certainement. Je suis ravi de le partager avec le public du film parce que je pense que celui-ci… Je veux dire, s’il frappe les gens de la même manière qu’il m’a frappé, il va laisser une marque significative sur les gens. Je suis donc ravi d’avoir eu l’occasion de vous parler aujourd’hui et je vous remercie beaucoup pour votre temps.

Ben, merci beaucoup. J’aimerais juste dire pour terminer qu’en tant que cinéaste, en particulier pour moi en tant que directeur de la photographie, mon objectif principal dans ce que je fais est simplement de laisser cette marque à un moment donné, d’une manière ou d’une autre. Et si j’y suis parvenu, alors c’est un succès pour moi.

« All of Us Strangers » est actuellement en salles.