Le compositeur Thomas Newman sur la notation d’Elemental, Bond Films et The Newman Music Dynasty [Exclusive Interview]

L’une de mes coupes profondes préférées est « Bienvenue à la maison, Roxy Carmichael ».

[Laughs] Quelle année est-ce? C’est la fin des années 80 ou…

Début des années 90 ! C’est dans cet endroit idéal où Winona Ryder devenait la « It » girl.

D’accord, d’accord. Homme. Vous vous en souvenez !

Nous avons votre score. Nous avons Melissa Etheridge, c’était tout ce dont j’avais besoin quand j’étais jeune. Donc, vous avez fait ces coupes profondes et des films plus petits, mais vous avez aussi des films légendaires. Lorsque vous créez quelque chose pour un film Bond, y a-t-il une clé pour créer ce son ?

Ouais, typiquement. Je veux dire, avec un film Bond, il n’y a tout simplement pas moyen de contourner cela. Je veux dire, c’est une si bonne chanson. Je veux dire, tout le truc de Bond est tellement satisfaisant, tellement satisfaisant, que pour en priver un public, c’est juste un peu … Je pense que peut-être un film, je ne sais même pas lequel c’était, n’a pas utiliser le thème Bond jamais. Alors oui, vous allez dans un film comme « Skyfall » ou « Spectre », vous savez que vous devez gratter cette démangeaison et que la franchise en a besoin. Cela fait partie de l’essence même de ce que c’est que d’être dans une salle de cinéma lorsque vous regardez un film Bond. Et puis c’est un peu intimidant, parce que la mélodie est si bonne et parce que vous voulez l’honorer, et vous voulez honorer le nombre d’années de réalisation des films Bond.

Et cela diffère-t-il lorsque vous entrez dans un monde comme Pixar ? Comme, Pixar est vraiment une institution, mais les histoires sont toutes différentes. Existe-t-il un son fédérateur ?

Je dirais non. C’est une organisation très, très créative et ils ont trouvé une manière de laisser les réalisateurs … J’ai entendu la phrase « Donnez au réalisateur la clé de la Ferrari », et vous la conduisez, et quel que soit le film , il veut vraiment être conçu pour ce film.

De toute évidence, je pense que la clé du succès de Pixar est qu’il est très satisfaisant pour de nombreux âges en même temps. Il ne peut donc pas s’abêtir. Je ne pense pas que vous ridiculisiez un film Pixar. Et je me suis demandé que quand j’ai fait « Le Monde de Nemo », genre, « Qu’est-ce que cela signifie d’avoir un vocabulaire pour un film d’animation ? Est-ce que je change l’essence même de qui je suis parce que c’est quelque chose de différent de ce que j’ai jamais fait auparavant ? » Et la réponse, je pense, était vraiment un non catégorique. Que le drame voulait toujours être servi de quelque manière que ce soit, de quelque manière que ce soit unique à ce film. C’était merveilleux à apprendre.