« Comment faire exploser un pipeline » de Neon est peut-être mieux décrit comme un thriller à la fois et un documentaire sur le changement climatique.
Dirigé par Daniel Goldhaber, le film, en salles le 6 avril, suit une équipe fictive de jeunes militants écologistes qui exécutent une mission audacieuse pour saboter un oléoduc. Les membres de la distribution incluent Ariela Barer, qui a également produit et co-écrit le film; « Euphoria » Lukas Gage, Kristine Froseth, Forrest Goodluck, Sasha Lane, Jayme Lawson, Marcus Scribner et Jake Weary.
Dès que le compositeur Gavin Brivik a commencé à travailler sur le film, il s’est envolé vers le plateau et a enregistré des échantillons de musique qui comprenaient des coups sur des barils de pétrole dans le désert.
« Nous avions une baguette avec une balle super rebondissante attachée à l’extrémité, et nous l’avons traînée sur les tuyaux métalliques pour créer des drones résonnants inquiétants », raconte Brivik. Variété.
Le morceau d’ouverture du film « Why I Destroyed Your Property », mixé par Forest Christenson et masterisé par Rob Kleiner, commence par ces sons de batterie.
« Le début du film devait établir tous les instruments et les sons que nous allions utiliser pour la partition », explique Brivik. « À la base, ce film est un film de braquage à gros enjeux, mais il y a toujours un sentiment d’excitation et de plaisir au début. « Pourquoi j’ai détruit votre propriété », a dû trouver cet équilibre entre les deux humeurs.
Lors de la recherche d’inspiration musicale pour la partition, Brivik s’est tourné vers «les premiers films de Michael Mann, avec ces partitions de Tangerine Dream lourdes de synthé, et la musique de Pierre Schaeffer, qui s’est spécialisé dans un genre appelé musique concrète», qui utilise des sons trouvés enregistrés bruts. comme matériau au lieu d’instruments traditionnels.
La cinématographie granuleuse de Tehillah de Castro trouve un écho dans la partition de Brivik. « Nous avons essayé de combiner ces enregistrements bruts de tambour à huile avec ces sons de synthé déformés et pulsés », dit-il.
Le compositeur qualifie la partition de l’une des plus difficiles qu’il ait jamais écrites. « Daniel m’a encouragé à sortir de ma zone de confort et m’a mis au défi de faire de mon mieux », dit-il. « Nous avons écrit trois partitions pour ce film parce que nous ne voulions pas nous installer et nous avons continué à réécrire des scènes pour l’améliorer. C’est aussi la première fois que je me rends sur un plateau pour échantillonner et enregistrer des barils de pétrole, des tuyaux et des sons trouvés pour créer une partition. Il faut beaucoup de confiance pour donner autant de liberté à un compositeur, et Daniel a créé un environnement où je pouvais explorer et échouer de manière créative jusqu’à ce que nous trouvions le bon son pour le film.
Écoutez « Pourquoi j’ai détruit votre propriété » ci-dessous.