« The Fabelmans » de Steven Spielberg, « Killers of the Flower Moon » de Martin Scorsese, « Ferrari » de Michael Mann, « The Palace » de Roman Polanski, « The Son » avec Anthony Hopkins et « Golda » avec Helen Mirren figurent parmi les sorties en salles. alignés pour le reste de cette année et l’année prochaine pour 01 Distribution en Italie. Paolo Del Brocco, PDG de la société mère du distributeur, Rai Cinema, a présenté vendredi la programmation au Festival du film de Turin et a discuté d’un ajustement de la stratégie de production de sa société en faveur de films italiens à plus gros budget.
En plus des titres internationaux stellaires, il y a aussi un fort contingent italien sur la liste de 01 Distribution, y compris « La Conversione » de Marco Bellocchio, « Io capitano » de Matteo Garrone, « Il ritorno de Casanova », avec Toni Servillo, et Saverio Costanzo de « Enfin l’alba », avec Lily James.
« C’est une liste lumineuse parce que le cinéma dans les salles illumine les villes, les espaces urbains, mais surtout il illumine nos vies, les enrichissant d’un point de vue culturel, social et personnel intime », a déclaré Del Brocco.
Il y a 17 films au programme, mais un seul réalisé par une femme, « La chimère » d’Alice Rohrwacher. « Il y a moins de femmes réalisatrices que d’hommes, mais leur nombre augmente. Le fait qu’il n’y ait qu’une seule femme dans cette liste est une coïncidence absolue », a déclaré Del Brocco. Il a cité plus de 20 noms de réalisatrices travaillant sur des films italiens en montage, en sortie ou en production, dont Annarita Zambrano, Cecilia Bozza Wolf, Eleonora Danco, Emilia Mazzacurati et Valeria Bruni Tedeschi.
La présentation a débuté sur une note positive : les indicateurs sont encourageants pour le cinéma italien, et tout indique un retour progressif du public dans les salles. « Au sommet du Cinetel [box office] classement, à côté des titres d’animation et de super-héros américains, nous avons vu beaucoup de films italiens ces derniers mois. Je fais référence aux résultats de ‘La Stranezza’, ‘l colibri’, ‘L’ombra di Caravaggio’, ‘Dante’, ‘Il signore delle formiche’ et ‘Diabolik’ de Roberto Andò, qui vient de sortir et fait plutôt bien », a déclaré Del Brocco.
La combinaison des festivals de cinéma de Venise et de Rome a contribué à restaurer la confiance dans le cinéma italien et les films de cinéma en général, a-t-il déclaré, ainsi qu’à renforcer la valeur des films italiens sur le marché.
Bien que les chiffres du box-office aient permis à l’industrie d’être confiante quant à l’avenir, Del Brocco a reconnu qu’ils n’étaient pas encore au niveau pré-pandémique. Cependant, il a ajouté: « Ils indiquent toujours que le cinéma italien de qualité est apprécié et commence à livrer des chiffres intéressants dans les salles. »
L’absence au cours des deux dernières années des champions du box-office théâtral Verdone, Ozpetek, Muccino, Ficarra et Picone, tous engagés dans la fabrication de produits originaux pour les plateformes, a également pesé sur le box-office italien. « L’hypothèse est, au pire, un manque à gagner de 25 à 30 millions d’euros. »
Del Brocco a également abordé l’état de la production cinématographique italienne, compte tenu du mandat de Rai Cinema de veiller à la santé globale de l’industrie cinématographique locale et du nombre élevé de films italiens produits. « Nous restons convaincus d’une chose : de la quantité vient la qualité. A la question « Produisons-nous trop de films ? Je ne pense pas qu’il y ait une bonne ou une mauvaise réponse », a-t-il déclaré. « Si nous n’avions pas tant investi dans la production de petits films de jeunes réalisateurs inconnus et n’avions pas jeté nos filets dans l’océan des possibles, nous n’aurions pas découvert des talents comme Alice Rohrwacher, Susanna Nicchiarelli, les D’Innocenzo frères, Jonas Carpignano, Andrea Pallaoro, Pietro Marcello et bien d’autres. Mais aujourd’hui, le marché est complètement différent de celui d’il y a quelques années. Cela nous oblige à réfléchir plus avant d’investir car certains films n’ont pas de bons résultats en salles et, parce qu’il y en a tellement, certains n’arrivent pas sur les plateformes. Et même si ces plateformes sont importantes, très peu d’Italiens y ont accès.
De ce fait, Rai Cinema procédera à une sélection plus rigoureuse. « Il est clair qu’en tant que service public, nous avons une plus grande responsabilité que les opérateurs privés. Mais nous avons déjà commencé à changer. D’une part, en concentrant davantage de ressources sur les films à gros budget avec une structure de production plus solide : des films d’auteur de qualité de l’envergure de « l’colibri », « L’ombra di Caravaggio », « La Stranezza », et parmi ceux qui n’ont pas sortis, ‘La chimera’, ‘La Conversione’ et ‘Io Captain’ par exemple. Ce sont des films aux budgets supérieurs à la moyenne du cinéma italien, mais auxquels le public semble répondre plus positivement car ils sont perçus comme des événements à vivre en salles. Cela ne signifie pas, bien sûr, que nous arrêterons de soutenir les premiers longs métrages, ni les petites productions. Cela signifie que nous devrons nous concentrer encore plus sur la qualité.
La conférence de presse a également été l’occasion de souligner que la dernière loi italienne sur le cinéma avait produit d’excellents résultats pour l’ensemble du secteur du cinéma et de la télévision. « Les ressources ont considérablement augmenté, et sans l’action du gouvernement pendant la pandémie, nous aurions vu la fermeture de nombreuses sociétés de production. Mais maintenant, nous devons aller plus loin, car il est urgent de simplifier les procédures d’accès aux différentes formes de financement qui découlent de cette loi sur le cinéma », a déclaré Del Brocco. « Un autre besoin urgent pour le système cinématographique est le déblocage pour l’année en cours et la prolongation pour les années futures du crédit d’impôt à la distribution. »
Aller plus loin comprend, pour Rai Cinema, avoir une discussion sur la question des fenêtres de sortie, les périodes pendant lesquelles un film doit rester exclusivement projeté dans les salles, actuellement tournées en Italie, sauf exceptions, à 90 jours. « Il est nécessaire d’avoir une règle claire, quelle qu’elle soit. Le choix du public d’aller ou non voir un film en salle dépend de différents facteurs, mais je suis convaincu qu’une indication sans équivoque sur la durée d’exclusivité de la salle pour tous les films peut être significative dans le temps. Même aux États-Unis, on repense actuellement la politique des fenêtres. Ceux qui ont joué un rôle déterminant dans la décision de réduire cette période à zéro reculent maintenant progressivement. »