Le Cartel (Pouvoir du Chien #2) par Don Winslow

Moins de la moitié Le Cartel, un journaliste de Juarez nommé Pablo Mora est chargé de couvrir « la situation de la drogue ». Il pense les pensées citées ci-dessus, ruinant la nature répétitive de couvrir les cartels. Il semble presque que Winslow s’engage dans une méta-critique, une évaluation honnête de son propre roman de 616 pages sur la guerre contre la drogue, qui est lui-même une suite de près de 600 pages Le pouvoir du chien. Pourtant, s’il y a une réflexion sur soi ici, elle disparaît assez rapidement. Le Cartel double la violence, les « voyous stupides et brutaux » et le sentiment oppressant de désespoir d’un conflit vicieux qui – selon Winslow – a tué plus de 80 000 personnes pendant la période couverte par ce roman (2004-2014).

Lorsque Le Cartel s’ouvre, le super-agent de la DEA Art Keller s’occupe des abeilles dans un monastère, l’un des nombreux clichés que Winslow a tendance à embrasser avec ferveur et conviction. Sa vendetta contre Adán Barrera, la force motrice de Le pouvoir du chien, a apparemment pris fin, car Barrera est dans une prison américaine, confrontée à la vie derrière les barreaux à ADX Florence. Mais à peine peut-on dire El Chapo (sur lequel Barrera est clairement modelé), Barrera a été extradé vers le Mexique, où il s’évade de prison et se remet tout de suite dans les affaires.

Le modèle d’entreprise que Barrera a essayé de construire avec El Federación, avec les différents cartels travaillant ensemble d’une manière ou d’une autre, s’est effondré. Maintenant, tout le monde est en guerre les uns contre les autres, et les croix, doubles et triples croix arrivent si vite que la seule torsion Le Cartel c’est quand quelqu’un est réellement fidèle.

Avec Keller (conduit par la vendetta) et Barrera (Corleone avec de la cocaïne), nous découvrons une nouvelle flopée de personnages, très peu d’entre eux sont des vestiges du premier livre de la série (une fonction du nombre de corps extrêmement élevé). Il y a Pablo Mora, un journaliste acharné dont l’amour pour Juarez et son refus de partir deviennent de plus en plus difficiles à comprendre ; Crazy Eddie Ruiz, un Américain qui monte rapidement dans les rangs des narcos, bien qu’il faille un organigramme pour savoir pour qui il travaille ; et Luis Aguilera, le procureur mexicain incorruptible. Presque tous ceux que Winslow présente sont un archétype. Aucun d’entre eux n’a de profondeur ou d’ombrage particulier, bien que beaucoup reçoivent des surnoms de dope. Quand ils sont en danger, quand beaucoup d’entre eux meurent, cela ne m’a jamais touché à un niveau plus profond que celui de la mécanique de l’intrigue.

La création la plus mémorable de Winslow ici est un jeune garçon nommé Chuy, âgé d’environ dix ou onze ans, qui rejoint les rangs des cartels et assassine bientôt des personnes avec un AR-15, décapite des otages et a des relations sexuelles avec des prostituées. Chuy est un portrait d’une dépravation étonnante, mais peu d’efforts sont déployés pour tenter de comprendre ce qui le motive. C’est presque comme si nous étions censés être satisfaits par la seule valeur de choc.

Le grand méchant dans Le Cartel n’est pas Barrera, mais Heriberto Ochoa, une version légèrement romancée de Heriberto Lazcano Lazcano, le fondateur des Zetas. Les Zetas sont un vrai cauchemar, une collection de sadiques qui font le Einsatzgruppen ressemble à des messieurs. Ce n’est pas qu’ils assassinent simplement en toute impunité, c’est qu’ils ont torturé, brûlé et décapité avec une telle allégresse qu’il devient difficile de savoir quoi penser de ce monde.

L’incorporation de procurations fictives dans des événements réels crée une expérience littéraire intéressante. Ce n’est pas une fiction historique, bien que certains personnages et organisations réels soient présents. En même temps, une grande partie de ce qui se passe dans Le Cartel est basé sur des événements réels, de sorte que j’ai passé beaucoup de temps à faire des recherches extérieures pour séparer les faits réels du drame pur. Cela a quelques conséquences malheureuses. Premièrement, cela nécessite un niveau d’effort supplémentaire qui n’est pas nécessaire dans un spectacle comme Narcos qui dramatise des personnes et des événements réels, plutôt que de créer une réalité alternative. Deuxièmement, le vieux cliché selon lequel la vérité est plus étrange que la fiction est malheureusement confirmé dans la guerre contre la drogue. Les gros titres dont Winslow arrache une grande partie de ses intrigues sont si outrés, si horribles, qu’il ne peut pas faire grand-chose pour les améliorer.

Le Cartel repousse vraiment les limites de ce que je peux accepter comme divertissement. Bien que je reconnaisse qu’un livre sert à plusieurs fins (enseigner, défendre, persuader), en fin de compte, je veux profiter de ce que je lis. Je ne suis pas vraiment sûr que ce soit arrivé ici. Je sais que la dernière chose dont vous voulez entendre parler est ma vie de rêve, mais je pense qu’il vaut la peine de noter que Le Cartel m’a donné un narco-cauchemar plutôt terrifiant qui m’a laissé secoué et trempé de sueur. J’ai besoin de plus d’un roman que d’une dépression de bas niveau et de mauvais rêves, car j’en reçois assez de la vie quotidienne.

Le style de Winslow est agressif et rapide, avec de nombreux paragraphes composés d’une seule ligne. Son écriture est marquée par des phrases concises et coupées et des descriptions brutales. Pour une raison quelconque, il se passe de nombreuses conventions dramatiques, dont la plus frappante est le décor. Au lieu de placer soigneusement ses pièces sur le plateau et d’accumuler progressivement de grands moments, Winslow se contente de courir d’une chose à l’autre. Ce livre est comme un marteau qui martèle le fer sur une enclume. Les grands moments sont traités brusquement, presque indifféremment. Le rythme devient fatiguant. Voici un personnage. Maintenant il est mort ! Voici un autre personnage. Maintenant, il est mort. Voici un autre personnage. Maintenant, il est mort. La seule chose qui différencie l’intrigue est le mode de décès et le sexe de la victime.

(Les femmes ne s’en sortent pas bien dans le monde de Winslow. Elles sont généralement décrites en référence à la taille de leur « buste » et au degré mathématique de leur chaleur, par exemple le Scandinavian Ten. Bien sûr, lorsqu’elles meurent, elles sont également brutalisées sexuellement).

À une exception majeure près, Winslow ne prend pas le temps de construire une scène, de laisser la tension s’infiltrer ou le suspense s’installer. Il n’y a pas de long jeu ici, juste une série de meurtres qui s’intensifie. Le récit global est Keller contre Barrera, mais comme Keller l’admet lui-même, il ne se souvient même pas de l’importance de cette poursuite.

Au lieu d’un roman, j’avais l’impression de lire une liste de choses qui se sont passées. Parfois, il s’agissait plus d’un traitement que d’un produit fini, une collection de puces qui nécessitaient une expansion supplémentaire. C’est dommage, car Winslow est un auteur talentueux qui combine une maîtrise de son sujet faisant autorité avec un flair véritablement percutant. Il n’y a qu’une seule fois dans l’ensemble de Le Cartel que Winslow présente une séquence étendue qui est réellement autorisée à respirer et à s’exécuter. Ce n’est pas par hasard que c’est la partie la plus palpitante, la plus mémorable et la plus mémorable de l’effort. Cela démontre également ses compétences incontestables.

(Note latérale : il y a une scène semi-comique entre Keller et son patron de la DEA qui est une rediffusion de ce rôle dans chaque film de flic jamais réalisé lorsque le patron coincé mâche son subordonné lâche, même s’il l’admire secrètement, par exemple Glaçon dans 21 rue du saut. C’est un témoignage de Le Cartella tristesse que j’ai pleinement apprécié cette configuration à moitié cuite, ne serait-ce que pour faire une pause dans les descriptions constantes des homicides).

Winslow est un homme intelligent et je pense qu’il a beaucoup réfléchi à la guerre contre la drogue. À cette fin, Le Cartel est encore plus décourageant qu’il n’y paraît à première vue. Il regorge d’une fureur frémissante face à la façon dont les choses se sont déroulées. Cependant, alors que Winslow rend graphiquement les contours du problème, il ne fournit rien en tant que feuille de route potentielle vers une solution. Par exemple, il y a plusieurs remarques sarcastiques concernant le problème de la demande aux États-Unis, affirmant que le nombre de corps du cartel est la faute des consommateurs de drogue américains. Cela a déjà été dit, et honnêtement, cela devient une façon lassante de paraître informé sans rien nous dire du tout. La « demande » ne se produit pas dans le vide, après tout. Les toxicomanes ne bafouent pas volontairement les lois de deux nations par cupidité ; la cocaïne et la méthamphétamine ne sont pas analogues à l’ivoire importé illégalement ou aux antiquités égyptiennes. Au contraire, les clients de l’entente sont accros à des substances biochimiquement addictives, qui sont, en fait, conçues et conçues à cette fin. Il ne s’agit pas non plus simplement de changer la politique américaine en matière de drogue, puisqu’il y a une grande différence entre légaliser le cannabis et légaliser l’héroïne. Lorsque Winslow – via son porte-parole Keller – déplore les bureaucraties codépendantes des cartels et du complexe de lutte contre la drogue, pris dans une étreinte corrompue, il présente simplement une réalité sans faire le travail plus difficile de fournir une alternative.

En effet, la confusion des Le Cartel C’est ainsi qu’il affirme avec force que la violence ne peut pas être réprimée par plus de violence, mais nous oblige à parcourir un voyage de 600 pages avec un « héros » dont la seule réponse est une balle.