Pour la première édition de l’Evia Film Project, une nouvelle initiative lancée par les organisateurs du Festival du film de Thessalonique, la branche industrielle du festival, Agora, a organisé une série d’événements visant à mettre à l’avant-plan à la fois les films axés sur l’environnement et la production cinématographique durable. Le programme a été conçu pour aider à revitaliser la deuxième plus grande île de Grèce, qui a été frappée par une série dévastatrice d’incendies de forêt l’été dernier.
Parler à Variété avant le festival, la directrice d’Agora, Yianna Sarri, a souligné l’importance d’amener la communauté cinématographique mondiale à repenser ses façons de faire des affaires afin de rendre l’industrie plus respectueuse de l’environnement. « La durabilité sera dans nos vies et y restera – c’est quelque chose que nous devons tous vraiment travailler dur pour atteindre si nous voulons que cette planète continue d’exister », a-t-elle déclaré.
Lors d’un atelier organisé dans le village balnéaire de Limni, des membres de l’industrie de toute l’Europe se sont réunis pour discuter des meilleures pratiques en matière de production de films écologiques, en s’inspirant du modèle d’initiatives réussies telles que le programme pionnier Green Film de la Trentino Film Commission, qui a créé un système de notation pour la production cinématographique et un plan pratique pour que les producteurs adoptent des pratiques durables, offrant une certification et des incitations financières pour les projets à passer au vert.
Le commissaire au cinéma du Trentin, Alberto Battocchi, a souligné qu’en matière de production de films verts, même un début modeste est préférable à aucune action du tout. « Ce qui est important pour nous, c’est que le plus de producteurs possible fassent un premier pas, plutôt qu’un plus petit nombre de producteurs fassent tout le mois », a-t-il déclaré. « C’est quelque chose qui ne peut pas arriver du jour au lendemain [the next].”
Dietlind Rott, consultante en films verts et commissaire à la Commission du film de Basse-Autriche, a présenté des outils pratiques pour aider les productions cinématographiques à réduire leur empreinte carbone dans des domaines tels que le transport, l’hébergement, la restauration et la gestion des déchets. « C’est un savoir-faire pratique, c’est un savoir-faire structurel », dit-elle. « C’est… construire sur la prise de conscience qui est déjà là et sensibiliser là où elle n’est pas. » Ieva Ūbele, responsable de l’industrie au festival du film documentaire Beldocs en Serbie, a déclaré que les cinéastes devraient se sentir encouragés à « poser des questions », ajoutant : « N’ayez pas peur ».
L’Agora s’est installée à Edipsos, une station balnéaire réputée pour ses sources chaudes qui a été épargnée par la dévastation de l’été dernier, où elle a accueilli une version réduite de son forum de présentation de films traitant de thèmes environnementaux. Six projets en développement et cinq travaux en cours ont été présentés à des jurys internationaux et à des invités de l’industrie, en lice pour une série de prix décernés par le festival et ses partenaires.
La sélection comprenait des films de neuf pays explorant une multitude de problèmes environnementaux, des efforts de deux agriculteurs jordaniens pour lutter contre l’urbanisation et l’échec de la politique gouvernementale (« Harvest Moon »), à une bataille menée par les derniers jardiniers de la guérilla urbaine en Skopje, qui sont contraints d’abandonner un terrain public inhabité destiné à un projet de construction (« Jardin »).
Parmi les lauréats figurait « Terre non écrite » (photo), de la Grecque Natasha Blatsiou, qui a reçu le prix Evia Film Project in Development. Le film, produit par Blatsiou et Kadriann Kibus pour Rebel Frame en Estonie, est un documentaire transmédia sur la région sauvage et montagneuse d’Agrafa en Grèce, où la construction d’un parc éolien incite la communauté locale à agir.
C’est une histoire qui touche à la cinéaste, qui visite l’Agrafa depuis 20 ans et s’est dite « choquée » lorsqu’elle a appris qu’une série d’éoliennes massives seraient construites dans la région préservée.
« J’appartiens à une génération qui s’est violemment détachée de la nature alors que nos parents quittaient les villages pour les villes à la recherche d’une vie meilleure. Notre relation à la nature et la valeur des communautés fondées sur le besoin de survie sont des questions qui traversent mon travail de créatrice », a-t-elle déclaré. « ‘Terre non écrite’ fait partie de ce corpus qui éclaire une question apparemment naïve, mais d’une urgence absolue : ‘Quel est notre rapport à la nature aujourd’hui ?' »
Blatsiou a poursuivi : « Si quelqu’un regarde profondément à l’intérieur, je suis sûr qu’il trouvera des réponses assez différentes liées à son histoire personnelle, à son arbre généalogique ou au sein de sa propre communauté. Et n’évitons pas les conséquences inévitables de cet « exercice » : les réponses guideront notre combat pour les endroits où nous voulons vivre. Dans une grande partie du monde, y compris en Eubée, la bataille a déjà commencé.