Après quelques années de pandémie, le box-office mondial est enfin prêt à ressentir la chaleur des sorties phares des studios.
Bien que le retour aux calendriers de sortie pré-pandémique se produise à des vitesses différentes sur chaque marché, le quatuor de « Guardians of the Galaxy Vol. 3, « Fast X », « La Petite Sirène » et « Spider-Man: Across the Spider-Verse » – sans parler de « The Super Mario Bros Movie » avant eux – ont annoncé l’arrivée de la version hollywoodienne de l’été à travers beaucoup de la planète.
La France a vu ses entrées grimper de 33 % sur les cinq premiers mois de 2023, par rapport à la période équivalente de l’année dernière, selon les données du CNC (Office national du film). Par rapport à un chiffre moyen de 2017 à 2019, la performance du box-office 2023 accuse (seulement) 12% de retard. La reprise de la France a été alimentée par une série de films locaux à succès, dont « Astérix et Obélix : L’Empire du Milieu », « Alibi.com 2 », « Les Trois Mousquetaires : D’Artagnan », « Le Crime Is Mine » et Cannes opener » Jeanne du Barry.
Au Royaume-Uni et en Irlande, où moins de films locaux ont été de grands succès, le box-office évolue à un rythme plus lent. Les entrées de mai valaient 98 millions de dollars, soit environ 19 % de moins qu’en 2022. Et les cinq premiers mois étaient en baisse de 1 % par rapport à 2022, selon Comscore.
Parmi les principaux territoires asiatiques, la Chine, le Japon et la Corée affichent tous de meilleures performances que l’an dernier.
Le total des salles de cinéma en Chine depuis le début de l’année, un peu moins de 3,2 milliards de dollars, est en avance de 46% par rapport à une année 2022 maladive, selon le cabinet de conseil Artisan Gateway. Cela se situe à 19% en dessous du total cumulé au même moment en 2019.
Pourtant, les perspectives du deuxième marché mondial restent ambiguës. Après une longue interruption qui avait autant à voir avec des considérations géopolitiques qu’avec le contrôle des maladies, les films hollywoodiens sortent maintenant en Chine à une régularité pré-pandémique, et – surtout – ces dates de sortie sont coordonnées avec celles d’Amérique du Nord et internationales. marchés.
Mais, fait intéressant, les performances des films hollywoodiens en Chine sont nettement plus faibles qu’à l’époque pré-pandémique. Les films importés cette année n’ont atteint qu’une part de marché de 21%, et une grande partie de celle-ci a été acquise par les titres d’anime japonais.
Les autorités chinoises doivent bientôt peser la décision de renouveler ou non le traditionnel « mois national de soutien au cinéma » du pays (autrement appelé la « période d’interdiction estivale ») qui s’étend généralement de la mi-juillet à la mi-août. Si Hollywood est une menace concurrentielle réduite, il y a moins de raisons de protéger les films en langue chinoise, et un flux ininterrompu de mâts de tente hollywoodiens fournirait probablement aux exploitants chinois battus une aide supplémentaire à leur rétablissement.
La sortie de « Transformers: Rise of the Beasts » plus tard cette semaine (9 juin) s’annonce comme une étude de cas importante. Avec la franchise « Fast », la série de films « Transformers » a déjà été adaptée au public chinois et a connu un énorme succès (« Age of Extinction » en 2014 a rapporté 280 millions de dollars). Mais le dernier opus pourrait atterrir entre le marteau et l’enclume : une trop grande éclaboussure en Chine pourrait effrayer les régulateurs, tandis qu’une performance terne de BO pourrait soulever des questions difficiles à Burbank.
Ailleurs, le Japon, troisième plus grand marché au box-office au monde, a connu l’une des plus fortes reprises de toutes. 2022 était inférieur de moins de 10 % aux moyennes d’avant la pandémie, selon Gower Street Analytics. Cette année aussi, le marché semble sensible à un mélange de fortes sorties locales et internationales avec « The Super Mario Bros. Movie » prenant le temps le plus court pour qu’un film d’animation non japonais atteigne le cap symbolique des 10 milliards de yens (71 millions de dollars) . Le titre japonais « Castle in the Sky » a rapporté 6,02 millions de dollars lors de son deuxième week-end pour un total cumulé de 12,8 millions de dollars. Pendant ce temps, le soi-disant dernier film de Miyazaki Hayao, « Comment vivez-vous », est prévu pour une grande sortie à la mi-juillet – mais sans aucune publicité.
La Corée, qui était auparavant le quatrième plus grand marché théâtral au monde, a eu du mal à ramener le public dans les cinémas. Mais après un mois de mai bien amélioré, la saison estivale du pays pourrait marquer un retour en forme.
Traditionnellement, les cinémas coréens s’attardent sur l’horreur et d’autres titres de genre en été. L’idée est que les films effrayants aident le public à avoir des sueurs froides, à se détendre et à se soulager de la chaleur intense de l’été.
La saison a bien commencé avec l’acteur local du crime « The Roundup: No Way Out » gagnant 42 millions de dollars sur plus de 5,6 millions d’entrées en six jours de sortie (plus les avant-premières). La même chose s’est produite au même moment l’année dernière, avec le précédent épisode de « Roundup », avant que les choses ne se ralentissent à nouveau jusqu’à « Avatar 2 », prouvant que nous vivons encore des moments anxieux.
L’analyse de Comscore suggère que l’été international a bien commencé. « The Super Mario Bros Movie » le week-end dernier a porté son score ex-national à 734 millions de dollars. Y compris ses résultats nord-américains, le film a dépassé « Frozen » pour devenir le deuxième plus grand film d’animation de tous les temps dans le monde avec un cumul de 1,30 milliard de dollars.
La société d’analyse a également décrit le premier week-end mondial de 209 millions de dollars de « Spider-Man: Across the Spider-Verse » comme « étonnant ». Ses recettes internationales de 88,1 millions de dollars étaient 2,8 fois supérieures à «Spider-Man: Into the Spider-Verse» sur des marchés internationaux similaires, à l’exclusion de la Chine. « Le lancement du film à l’étranger est 59% plus important que ‘Sonic The Hedgehog 2’ et 40% devant ‘La Petite Sirène’ pour le même groupe de marchés », a déclaré Paul Dergarabedian, analyste principal chez Comscore. « Le public est venu en force en Europe pour récolter 30,5 millions de dollars, soit le triple du premier versement. »
Le Royaume-Uni a reçu 11,5 millions de dollars, suivi de la France avec 3,7 millions de dollars, de l’Italie (2,7 millions de dollars), de l’Espagne (2,5 millions de dollars) et de l’Allemagne (2,1 millions de dollars).
Tout cela ne veut pas dire que la contre-programmation contre le courant dominant ne peut pas fonctionner : il suffit de regarder « John Farnham : trouver la voix » en Australie. Avec 3,01 millions de dollars après trois semaines, c’est déjà le long métrage documentaire australien le plus performant de tous les temps.
Mais si d’autres films locaux ne peuvent pas courir, il y a une liste de films hollywoodiens puissants – parmi lesquels « The Flash », « Indiana Jones et le cadran du destin », « Oppenheimer », « Mission: Impossible – Dead Reckoning Part One », « Barbie » et « Expendables 4 » – prévus pour l’été pour occuper les exposants internationaux.