La ligne thématique de « Barbarian » est celle qui se déploie d’une manière qui nécessite tant de confiance de la part du cinéaste, et Cregger la mérite amplement. Le film qui commence avec Tess se termine donc le film d’AJ peut commencer. Apparemment déconnecté au début, vous vous rendez compte que la présence d’AJ est une pièce si importante de ce puzzle foiré.
Non seulement il sert de fil conducteur au destin de Tess, mais aussi aux thèmes du film de Cregger dans son ensemble. Les tunnels souterrains ne finissent apparemment jamais avec des restes d’abus générationnels dispersés partout. Avant d’être pris dans la terreur de sa propriété locative, AJ admet presque avoir violé l’acteur anonyme dans une stupeur ivre à son ami de la ville natale.
AJ et Frank, bien que différents dans la présentation, sont thématiquement similaires, car ils ont tous deux utilisé des femmes contre leur gré pour satisfaire leurs désirs impulsifs. Il ne faut pas non plus s’étonner que le sous-sol lui-même soit la métaphore parfaite du traumatisme persistant qui s’envenime des effets d’une agression sexuelle. Le kicker, et la vraie terreur, c’est que ce sous-sol pourrait appartenir à n’importe quel nombre d’hommes sans prétention, à la fois littéralement et métaphoriquement.
La longue scène d’introduction d’AJ consistant à recevoir les nouvelles de ses représentants peut apparaître comme une déviation si nette du film que nous regardions. Mais quand les choses commencent à se mettre en place, vous réalisez ce que Cregger vient de réaliser. La patience est le nom du jeu quand il s’agit de « barbare », et mon garçon, est-ce que ça paie.
« Barbarian » est maintenant à l’affiche dans les salles.