Paysagistes commence cette semaine avec une esthétique macabre, créant des visions démoniaques des Wycherly à partir de Susan d’Olivia Colman et de Chris de David Thewlis et créant un tableau étrangement brillant des Wycherly niché sous leur lit alors que Susan les avait soi-disant laissés. Est-ce censé être un cauchemar dans la tête des Edwards ou un flirt d’ouverture de l’obscénité qui attire tant de gens à vrai-des légendes du crime comme celle-ci ? Eh bien, c’est les deux.
Le cauchemar tombe en cascade dans les confessionnaux vidéo de rencontres rétro donnés par les deux, exprimant naturellement leur amour pour les films. Ces vidéos sont-elles médico-légales ou fictives ? UNEregardons-nous les preuves amassées par la police ou l’imagination plus parfaite du passé dans les rêveries de Susan ? L’optimisme passé d’elle et de Chris se joue devant un arrière-plan rétro criard, dont la luminosité contraste douloureusement avec l’expression abattue de Colman dans le monde réel. A présent, il est devenu clair que Paysagistes est moins un mystère de meurtre qu’une étude de caractère d’un mariage très isolé, mais les frontières entre ce qui est réel et imaginaire continuent de s’estomper tragiquement.
Et l’épisode de cette semaine sert à contextualiser leur dépendance émotionnelle avec plus de détails alors que Christopher commence à se concentrer, avec la performance sournoise et grognement de Thewlis qui développe une nouvelle dimension de sacrifice déchirant. Au cas où vous pensiez que Susan était la plus brisée des deux, ce chapitre vise à dissiper cela, tout comme l’enquête vise à balayer le témoignage de Susan pour une version où les Edwards savaient ce qu’ils faisaient et pourquoi.
Encore une fois, nous revenons aux années Edwards avant le crime. Alors qu’un Chris inconsolable est dans une profonde dépression à cause de la mort de son frère, c’est à ce moment que Susan a l’idée d’écrire une lettre de fan à Gérard Depardieu demandant une note de retour pour égayer l’esprit de Chris. Avec l’audace de Susan, cela semble davantage guidé par la gentillesse que par le désespoir et l’illusion qui l’ont définie, même dans sa propre version d’elle-même. Cette dévastation invalidante est confirmée de nos jours par la belle-mère de Chris (celle qui l’a dénoncé) lorsqu’elle est interviewée par l’enquêteur de Samuel Anderson, Paul Wilkie. Mais elle affirme également que cela a attiré Chris vers les types «fragiles» (il y a encore ce mot). « C’est Chris, voyez-vous », dit-elle, « il essaie toujours de sauver quelqu’un, et il n’y parvient jamais ».
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Alors que dans l’ensemble une vision créative Paysagistes présente un flou entre les faits et la fiction, ses deux côtés de la vérité poussent à une présentation plus rigide de ce qui s’est passé. Les flashbacks ici sont vus en noir et blanc simple et nostalgique, normalement une des approches cinématographiques les plus basiques de la vision d’un personnage de son passé. Par rapport à leurs souvenirs plus agrémentés de manière stylistique, cette qualité sans fard se sent moins ouverte à l’interprétation, comme les Edwards tentant de regarder sobrement leur passé pour une fois. Mais la version de la police est tout aussi robuste, rendant les deux versions incongrues.
Chris pense qu’il clarifie leur version, mais donne vraiment aux flics ce dont ils ont besoin. Le Wycherlys avaient convaincu Susan d’aider à payer une partie des leurs, seulement pour la manipuler pour lui remettre ses actions plus tard et vendre la maison pour une grosse somme qu’ils gardaient pour eux-mêmes. Dans une tentative de dépeindre Susan comme une autre dans une histoire de cas perdus à sauver par Chris, les flics sortent des photos de son frère et de sa mère décédés. « Je n’essayais pas de sauver ma mère ou mon frère, j’essayais de les aimer. Et c’est tout ce que j’ai jamais fait avec Susan », dit-il, avec Thewlis jouant le rôle de lui tombant directement dans le piège. Plutôt que de vendre Susan (ce que n’importe qui sait qu’il ne le ferait jamais), il leur donne ce dont ils ont besoin au nom de la préservation de son honneur. C’est la dernière pièce pour clore une affaire sur lui et Susan : il possédait autrefois des armes à feu et était membre d’un club de tir. Les flics observateurs applaudissent comme s’ils assistaient à un match de sport, ou comme s’ils avaient un détail juteux et longuement taquiné dans leur télévision la plus trash.
Emma prend à nouveau le contrôle de la méta-histoire de la série, mettant en scène la version des événements de l’enquête pour Susan alors que les décors s’effondrent et qu’ils traversent le Paysagistes scène sonore dans la maison Wycherly. C’est l’inverse cruel de la version modeste et directe des flashbacks d’Edwards cet épisode, également trop clairement exprimé pour être la vérité exacte. La version d’Emma du crime fait que Susan aboie et jure, Susan en est témoin dans une panique alors que sa version s’éloigne de plus en plus. Bien que les paysagistes aient été sympathiques aux Edwards depuis le début, cet épisode révèle une position plus neutre sur la vérité dans leur cas. Mais dans cette réalité tactile, il y a une ironie bouleversante sur le fait que cela ne peut pas non plus être ainsi.
Bien que Paysagistes a été sympathique aux Edwards depuis le début, cet épisode révèle une position plus neutre sur ce qu’est la vérité dans leur cas, avec l’empathie son propre champ de mines compliqué et insuffisant. Nous nous attendons à ce que la police continue de célébrer avec succès l’enquête, mais il y a une légère note de doute sur le visage d’Emma alors que son patron décrit les Edwards comme des tueurs de sang-froid, tous capturés grâce à leurs efforts. Elle lance un appel à son père, sa propre cause perdue. Pour tenter de rassurer et de consoler un terrain d’entente, Douglas dit à Susan qu’il avait été en prison dans sa jeunesse; Susan se déchaîne, refusant sa tentative de compatriote. Douglas pleure seul dans le bus. En essayant de nous comprendre et de nous comprendre les uns les autres, nous ne pouvons pas prédire quels murs tomberont ou seront construits. Paysagistes pourrait elle-même désespérer de l’impossibilité de ce qu’elle essaie de tenter.
Un morceau orchestral occidental joue cinématiquement sur Susan lisant la lettre renvoyée par le faux Gérard Depardieu, et nous revenons à leur mémoire en noir et blanc. Son petit moment Lee Israel a fonctionné, le faisant sortir du lit et avec une disposition plus lumineuse. C’est le genre de soins nourriciers (dévotionnels, pas entièrement sains) que nous avons vu que Chris prodigue à Susan, et nous réalisons maintenant que Susan remplit la même fonction pour lui. Il s’agit d’une sorte de tendresse codépendante où l’un crée une réalité dans laquelle l’autre peut faire face, où ils peuvent se sauver mutuellement de leurs jours les plus sombres. En fin de compte, aucun d’eux n’a pu sauver l’autre.
Paysagistes‘ pitch comme un vrai-les séries policières ont toujours été une tromperie, cédant non seulement la place à un nombre limité série avec beaucoup à l’esprit sur le type d’émission qu’elle voulait que vous fassiez pense c’était, mais aussi avec des idées écrasantes sur notre incapacité à saisir pleinement la réalité des circonstances de l’autre. Et au centre de ce désespoir se trouve un duo harmonieux entre Colman et Thewlis qui nous donne une faible lueur d’espoir de compréhension. Ou peut-être que c’est aussi un bien construit illusion.
Observations égarées
- L’émission propose que les Edwards recevaient des fonds du gouvernement pour prétendre que les Wycherly vivaient avec eux et retardaient les visites de contrôle requises. Cela ressemble à une tromperie facilement documentable pour la police à dissimuler dans l’enquête.
- Susan porte un modeste pull à pierres précieuses aubergerine dans sa vidéo d’interview de rendez-vous. Un excellent choix !
- Samuel Anderson dans un chapeau de cowboy après avoir emballé l’affaire, un usurpation de l’iconographie que Susan adore, mais aussi un excellent choix !
- Chris cache qu’il a fait rage à Susan à propos des Wycherly manipulation parce que je suppose qu’il ne donne que les informations qui aggraveront son cas par rapport à la façon dont il pense ça le fera paraître.