Alors que les agents commerciaux et distributeurs américains et européens se réuniront à Buenos Aires la semaine prochaine pour Ventana Sur, il y aura un très gros éléphant dans la pièce : la victoire éclatante à l’élection présidentielle argentine dimanche de l’extrême droite Javier Milei, un « anarcho- capitaliste. »
Milei a remporté 55,8 % des voix en promettant d’éliminer l’inflation, qui dépasse les 140 %, dans le cadre de « changements drastiques » qui incluent la suppression de la banque centrale argentine, la dollarisation de l’économie et la réduction des dépenses publiques de 15 % du PIB.
Durant sa campagne électorale, il a également promis de supprimer le ministère argentin de la Culture et l’agence nationale de cinéma et de télévision INCAA.
Actuellement, l’Argentine assure également la présidence d’Ibermedia, le fonds panrégional pour l’Amérique latine, l’Espagne et le Portugal, dont les fonds sont vitaux pour les coproductions d’art et d’essai.
L’INCAA co-organise également Ventana Sur elle-même avec le Festival et le Marché du Film de Cannes.
L’industrie cinématographique et télévisuelle argentine de gauche, qu’elle soit péroniste ou non, mettra du temps à digérer la victoire de Milei. Beaucoup ont rejeté d’emblée cette possibilité. Il est impossible d’imaginer que les relations soient moins que tendues entre l’industrie et un nouveau gouvernement dont la colistière de Milei, Victoria Villaruel, a remis en question le nombre de personnes tuées par la dictature militaire argentine de 1977 à 1983, tandis que Milei lui-même a rejeté le changement climatique comme « un problème ». canular socialiste.
Cependant, tant de variables entrent en jeu qu’il est difficile d’en deviner l’impact total. Pour la distribution de films en Argentine, cela ne changera peut-être pas grand-chose.
« Si Milei résout l’inflation – ce que j’espère vraiment qu’il fera pour le bien du peuple argentin même si je doute qu’il y parvienne – la fréquentation du box-office pourrait augmenter », a déclaré Antonio Saura, directeur de Latido Films.
Actuellement, reconnaît-il, Latido vend « très peu » à l’Argentine. « La distribution dans le pays a été décimée par le COVID-19. La reprise s’est surtout portée sur les films événementiels : le seul film argentin qui a très bien performé récemment est « Argentine, 1985 ». Un changement de gouvernement n’affectera peut-être pas cela », a-t-il ajouté.
Couplés aux entrées au cinéma et à la publicité télévisée, toutes deux en baisse, les financements de l’INCAA ont déjà plongé depuis la pandémie. Les optimistes feront peut-être remarquer que l’INCAA jouit d’une certaine autonomie et ne peut pas être supprimé si facilement. Comment cela fonctionnerait sous Milei est une autre affaire.
Accumulant incertitude sur incertitude, Milei a atténué sa rhétorique radicale à l’approche des élections, dans le but d’attirer le centre droit, et son parti, La Libertad Avanza, ne dispose que de 38 des 257 sièges à la chambre basse et de huit des 72 sièges. au Sénat, ce qui rend difficile pour lui de faire adopter une législation.
La question est de savoir si la victoire de Milei marquera la fin d’une époque, au moins pour quatre ans.
« Aujourd’hui, c’est la fin du modèle d’un État omniprésent qui appauvrit l’Argentine », a promis dimanche Milei à ses partisans.
Le défi pour le cinéma argentin est que c’est précisément ce soutien de l’État, canalisé via l’INCAA, qui a jeté les bases d’une reprise du cinéma argentin dans les années 2000.
Associé à l’aide au marketing et à la coproduction du réseau commercial Telefe, il contribue à expliquer une série de superproductions croisées argentines haut de gamme et audacieuses, depuis « Le secret de leurs yeux » (2009) et « Underdogs » (2013) de Juan José Campanella jusqu’à Contes sauvages (2015). ) et « The Clan », ainsi que des défis audacieux au nationalisme argentin et aux attentes du public, comme le succès cannois de Lisandro Alonso en 2014, « Jauja », avec Viggo Mortensen.
Compte tenu de la contraction des ventes à l’étranger et du financement de l’État, l’industrie audiovisuelle argentine est déjà en train de se réorganiser. Cela repose sur au moins trois axes : les titres des plateformes de streaming, souvent des séries télévisées basées de plus en plus sur une propriété intellectuelle lourde, menées par l’adaptation Netflix du légendaire roman graphique de science-fiction argentin « El Eternauta », de K&S ; production d’art et d’essai et de docu à faible ou à micro-budget ; et de grandes alliances de production telles que le consortium de huit membres, dirigé par le studio argentin Zeppelin, qui soutient la prochaine épopée de gangsters de Lucía Puenzo, « The Gunwoman (Pepita’s Legend) ».
Poussées par l’évolution mondiale des modèles commerciaux cinéma-télévision, de telles initiatives ne devraient pas s’arrêter sous Milei.
Milei prendra ses fonctions le 10 décembre. Cette année, Ventana Sur, qui se déroulera du 27 novembre au 27 décembre. 1, il semble probable qu’il se déroulera comme d’habitude. « Premièrement, nous sommes concentrés à 100 % sur la prochaine édition. Tous nos indicateurs sont positifs et je suis sûr que nous allons faire une édition très réussie », a déclaré Guillaume Esmiol, directeur général du Marché du Film de Cannes et co-directeur de Ventana Sur.
« Ensuite, pour l’avenir, il y a bien sûr beaucoup de questions en raison de la situation économique (l’inflation) et politique », a-t-il ajouté.
« Mais au cours de ses 15 années d’existence, Ventana Sur a dû faire face à de nombreuses difficultés économiques, politiques et même sanitaires, et malgré cela, le marché est resté un événement incontournable à ne pas manquer depuis 15 ans. ans », a poursuivi Esmiol. « Nous restons confiants. De nombreuses personnes, quelles que soient leurs convictions politiques, comprennent les avantages économiques et le soft power d’avoir dans leur propre pays le plus grand marché audiovisuel d’Amérique latine.