Pour saisir pleinement l’horreur de AndorDans l’incroyable arc de la prison, il est utile de remonter quelque 200 ans en arrière pour considérer un homme du nom de Jeremy Bentham. Bentham, philosophe et penseur politique anglais, a passé la fin des années 1780 à l’étranger et, dans une série de lettres, a rédigé l’une des plus belles œuvres de cruauté sociale de la pensée occidentale : le Panopticon. Méthode de surveillance et de contrôle social plus clairement associée aux prisons, le Panopticon est mieux compris comme un système destiné à donner l’illusion d’une observation constante, où les sujets ne savent jamais s’ils sont surveillés ou non. L’une des premières idées de Bentham pour la mise en œuvre du Panopticon était dans les prisons, qui seraient construites avec des cellules disposées en cercle autour d’une tour de guet centrale que les détenus ne pouvaient pas voir à l’intérieur. Les gardes pourraient tout surveiller. Ils pourraient lire un livre. Ils ne pouvaient pas être là du tout.
Le point du Panopticon, alors, n’est pas vraiment la surveillance. Il s’agit d’amener les gens à se contrôler eux-mêmes, d’instiller le idée d’une puissance supérieure, même si cette puissance supérieure n’est qu’une fiction. En fait, c’est probablement mieux si c’est le cas. Les histoires sont puissantes. Ils n’ont jamais à montrer leur visage. Vous pouvez faire peur aux gens avec une histoire.
La trilogie Narkina 5 – le trio d’épisodes de « Narkina 5 » à « One Way Out » et largement concernée par l’emprisonnement de Cassian dans la prison éponyme de Narkina 5 – est Andorla meilleure heure jusqu’ici. Au cours des trois derniers épisodes, chacun réalisé par Toby Haynes et écrit par Château de cartes le showrunner Beau Willimon, Andor a acquis un sentiment d’urgence et de spécificité qui n’en fait pas seulement un bon Guerres des étoiles, mais une bonne fiction, classant les tropes de genre en éclats émotionnels aigus qui arrêtent le spectateur.
Une partie de cela est due à Andorde style occidental, dans lequel Cassian Andor (Diego Luna) est un homme sans nom qui va d’un endroit à l’autre et s’empêtre dans les histoires des autres contre son gré. Ceci permet Andor faire un travail de personnage en profondeur avec un casting de joueurs qui vont et viennent, montrant les différents types de personnes qui s’impliquent dans les révolutions, des idéalistes riches comme Vel Sartha (Faye Marsay) aux simples arnaqueurs comme Arvel Skeen (Ebon Moss-Bachrach). Les raisons pour lesquelles ces personnes s’impliquent dans la rébellion naissante et les différents horizons de la vie dont elles sont issues aident à brosser un portrait plus complexe et plus mature des conflits que George Lucas a établis en 1977. Guerres des étoiles.
Image: Lucasfilm
Cependant, nous n’apprenons rien sur Kino Loy (Andy Serkis). Son présent est tout Andor montre nous. Sur Narkina 5, il est le plus tragique et le plus pitoyable des détenus, un homme incarcéré chargé de surveiller ses propres codétenus et de les maintenir productifs et en ligne. Il est bon dans son travail : discipliné, autoritaire et, surtout, motivé, avec moins d’un an à purger. Quelque temps avant que nous le rencontrions, il a appris que sa meilleure chance de s’en sortir était de se plier à l’oppression institutionnelle, et d’amener les autres autour de lui à le faire aussi. Le langage froid de Narkina 5 – où des voix désincarnées et déformées exigent régulièrement que les détenus se mettent «au programme» et fassent preuve de docilité, les mains sur la tête – lui a donné quelque chose à quoi se conformer. Même s’il sait que cette performance est entièrement l’un pour l’autre et que personne ne le regarde probablement.
Les prisons ne sont pas que des bâtiments. Ce sont des idées, des systèmes de contrôle, des machines à déshumaniser. Leur efficacité ne se limite pas aux horreurs qui se produisent à l’intérieur, mais à ce que les gens à l’extérieur de leurs murs sont amenés à penser d’eux – et plus important encore, à ce qu’ils ne savent pas à leur sujet.
Un des AndorLa poignée d’intrigues secondaires qui se déroulent parallèlement à l’emprisonnement de Cassian sur Narkina 5 suit Mon Mothma (Genevieve O’Reilly) alors qu’elle cherche à obtenir un financement pour les opérations rebelles de plus en plus ambitieuses de Luthen (Stellan Skarsgård). Tout au long, elle est frustrée par ses options limitées, car son désir de résister de loin tout en faisant de la politique atteint la fin de son utilité, et elle doit faire face à des personnes qu’elle trouve peu recommandables.
L’histoire de Mon Mothma ne recoupe pas directement celle d’Andor, et il n’est même pas clair si elle est au courant des prisons impériales comme Narkina 5 – cela implique que personne ne l’est. Pourtant, elle est également piégée, faisant partie de la confortable mascarade de la démocratie dont Narkina 5 dépend pour exister en secret, visuellement liée, comme certains téléspectateurs l’ont remarqué, dans une coupe d’allumette qui juxtapose les couloirs de sa somptueuse maison contre la forme du la prison dans laquelle Andor est piégé. Aucun des deux personnages ne s’est pleinement engagé dans la révolution. Ni l’un ni l’autre ne s’échappera à moins qu’ils ne le fassent.
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Tout cela continue de se dérouler dans des espaces beaucoup plus simples et moins imposants que la puissance militaire que nous avons vue dans les histoires précédentes de Star Wars, et avec un but. Andor tire parti de l’iconographie de Star Wars en ne la montrant tout simplement pas et en s’appuyant sur la familiarité et le fandom du public pour faire son travail à sa place. Nous avons des décennies d’images de Stormtroopers et de Star Destroyers qui se cachent dans les coins de notre subconscient, et à cause de cela, Andor n’a pas à les montrer. Nous, comme ses personnages, savons qu’ils sont là-bas et savons ce qu’ils peuvent faire. Cette connaissance – ce terrorisme – est une autre sorte de prison, pour empêcher les personnes qui sont libres de se sentir libres.
Inversement, cela montre également que la galaxie est trop grande pour être gouvernée par la force brute. Il a besoin de remplaçants d’entreprise comme les anciens collègues de la sécurité corporative de Syril Karn sur Morlana One, ou d’esprits écrasés comme Kino Loy, pour croire dans l’œil du Panopticon. Éradiquer tout ce en quoi les autres peuvent croire et le remplacer par la foi dans le pouvoir et la compétence de l’Empire.
Une compétence qui, si ses victimes peuvent être amenées à regarder autour d’elles et à se faire confiance, n’est qu’une illusion.