Le pénis a commencé « plutôt petit » à la Renaissance du XVe siècle, est resté ainsi pendant longtemps et s’est considérablement développé sur les toiles contemporaines.
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Montrer des pénis dans les beaux-arts classiques est une tradition de l’enfance aussi sacrée que souligner des jurons dans le dictionnaire.
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En grandissant, cependant, vous êtes censé commencer à garder ces ricanements pour vous et à commenter à la place des choses comme la composition et le travail au pinceau.
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Il s’agit d’un article de recherche scientifique rare qui reprend cette fascination juvénile pour les morceaux artistiques coquins, mais un nouveau dans une revue médicale britannique l’a essayé et a fait une curieuse découverte sur l’histoire de l’art.
Il semble que les pénis grossissent dans les peintures, et ce changement s’accélère. C’est la conclusion d’une équipe d’urologues rapportée récemment dans la revue BJU International, dans leur article « Les représentations de pénis dans les peintures historiques reflètent l’évolution des perceptions de la taille idéale du pénis. »
« Dans les peintures représentant des hommes nus, la taille du pénis a progressivement augmenté au cours des sept derniers siècles, et surtout après le 20e siècle », rapportent-ils.
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L’une des co-auteurs, Annette Fenner, est rédactrice en chef de Nature Reviews Urology, mais y participait en tant que chercheuse indépendante. Les autres sont affiliés à des départements universitaires ou cliniques d’urologie en Turquie. Un historien de l’art universitaire est répertorié comme contributeur.
À partir du 19e siècle, les images du pénis ont commencé à devenir proportionnellement plus grandes
Ils ont commencé par quelques règles de base. Pas d’ado. Évidemment pas d’angelots. Seulement des nus masculins adultes, et pas d’érections. Il doit également être possible de mesurer l’oreille ou le nez pour la normalisation. Cela a éliminé près d’un tiers des 232 peintures de nus masculins sélectionnées dans les bases de données d’art en ligne avec les mots-clés «masculin» et «nu».
Leur intérêt était dans la représentation artistique d’un idéal physique. L’iconographie stylisée de l’art chrétien médiéval était donc révolue. Leur période commence avec la Renaissance, avec l’effort artistique renouvelé « pour refléter la beauté idéale de la forme humaine ».
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Ils décrivent cela comme un moment important de l’histoire artistique, lorsqu’une préoccupation culturelle pour la taille du pénis qui remonte au moins à l’antiquité gréco-romaine, sinon à l’art rupestre de l’âge de pierre, a finalement commencé à se manifester dans des peintures précisément réalistes.
Cela présente une opportunité de mesurer la taille idéale du pénis à travers les âges. Ce que les chercheurs ont découvert, c’est que le pénis a commencé « plutôt petit » à la Renaissance du XVe siècle, comme le dit l’article, est resté ainsi à travers les périodes suivantes telles que le rococo, le baroque et l’impressionnisme, mais a ensuite considérablement augmenté sur les toiles contemporaines.
« A partir du 19ème siècle, les images du pénis ont commencé à devenir proportionnellement plus grandes », rapporte le journal.
Leur contribution biaise fortement l’Europe. Les auteurs suggèrent que cela pourrait être lié au nu en tant que tradition de peinture principalement occidentale, contrairement aux traditions orientales de «l’aniconisme», ou ne représentant pas des personnes vénérées dans l’art. Il ne traite pas de la façon dont les peintures sont incluses dans les bases de données d’art en ligne, ni de l’effet potentiel des termes de recherche étant tous en anglais.
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L’ensemble final était de 160 peintures de 99 peintres de 21 pays, l’Italie, la France et la Grande-Bretagne étant les plus courantes. Ils comprennent Frühling de Koloman Moser (1900), David d’Eric Gill (1926)et Paradoxe de saint Sébastien de Bruno Surdo (2017).
Il a fallu une approche mathématique inhabituelle pour cerner tout cela, impliquant un ancien concept ésotérique connu sous le nom de nombre d’or, qui a souvent été utilisé pour décrire la géométrie de la forme humaine. Il décrit une ligne divisée de telle sorte que le rapport du plus petit au plus grand soit le même que le rapport du plus grand au tout. Il est également mathématiquement lié à la séquence de nombres de Fibonacci : 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, dans laquelle chacun est la somme des deux précédents.
Les deux concepts sont évidents à travers l’évolution de la nature, car les mathématiques sous-tendent les spirales, allant de la coquille d’un escargot à une tête de chou-fleur. Il y a une longue histoire de fascination pour ce ratio et sa relation avec l’art, la beauté et la forme humaine, mais aussi de nombreuses tentatives pour le voir là où il n’existe pas.
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Le plus célèbre est l’Homme de Vitruve de Léonard de Vinci, une esquisse de 1490 de la géométrie des proportions corporelles idéales, qui serait basée sur sa connaissance du nombre d’or. Au milieu, plus ou moins, se trouve un pénis qui, de manière inhabituelle pour l’époque, « était clairement visible et était représenté comme étant plus esthétiquement beau plutôt que d’être grand et long, semblable aux représentations du phallus à l’époque de la Grèce antique ». lit le journal.
Dans ce nouvel article, cependant, le nombre d’or était plus utile lorsqu’il était appliqué au visage, car il servait de moyen de standardiser le corps de différents nus masculins.
« Dans cette étude, le visage de l’homme représenté dans les peintures a été évalué pour s’assurer qu’il correspondait aux proportions du nombre d’or, ce qui a montré que l’image était proportionnée correctement et de manière réaliste », indique le journal.
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Prendre le rapport de la longueur du pénis à la longueur de l’oreille a donc donné aux chercheurs un « rapport de représentation du pénis » qui a permis une mesure cohérente sur différentes peintures, affirment-ils. S’ils ne pouvaient pas mesurer l’oreille, ils utilisaient plutôt le rapport entre la longueur du pénis et la longueur du nez, en partant du principe que « la longueur du nez est définie comme égale à la longueur de l’oreille selon le nombre d’or ».
« Si les œuvres d’art historiques et contemporaines sont considérées comme représentant l’idéal de la même manière que les médias modernes, la perception de la taille du phallus et de la taille considérée comme représentant l’idéal masculin semble avoir changé au cours des siècles, parallèlement à l’évolution des différences culturelles… Dans la présente étude, nous avons démontré que la taille du pénis idéal tel que représenté dans les œuvres d’art semble avoir augmenté au cours de l’histoire récente, en particulier aux 20e et 21e siècles », écrivent les auteurs. « Cette observation illustre l’évolution des apports socioculturels dans l’image corporelle masculine et souligne la nécessité d’une meilleure compréhension des facteurs socioculturels associés à la perception de la taille du pénis chez les hommes. »
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