Fire and Ice Media, basé aux Philippines, a vendu les droits Asie-Pacifique de « Crosspoint » de Donie Ordiales à Netflix. L’accord a été conclu lors du marché asiatique des contenus et du film (ACFM), récemment conclu, adjacent au Festival international du film de Busan.
Le film met en vedette l’acteur philippin primé Carlo Aquino (« Whispers in the Wind ») et le Japonais Hira Takehiro, nominé aux Emmy pour sa performance dans « Shogun ». Il suit Manuel Hidalgo (Aquino), autrefois célèbre acteur philippin, qui s’installe au Japon après une crise de carrière pour survivre en se produisant illégalement dans des pubs philippins. Il rencontre Shigeru (Hira), un directeur de construction d’une cinquantaine d’années qui a récemment fait faillite en raison de dettes impayées. Les deux hommes veulent désespérément changer de vie. Un jour, ils voient un reportage sur un tueur en série en fuite, quelqu’un que Manuel reconnaît. Voyant une opportunité de résoudre leurs problèmes, ils traquent le tueur et réclament l’argent de la récompense.
Fire and Ice représente également « Motherland » de l’auteur philippin Brillante Mendoza, dont la première mondiale a eu lieu au festival de Busan. Le film suit l’histoire de Dao-ayen, membre de la Force d’action spéciale des Philippines de la tribu Ifugao dans le nord de Luçon, qui a participé au raid Mamasapano en 2015 qui a entraîné la mort de 44 personnes.
« L’ACFM de cette année a été une expérience formidable pour Fire and Ice Media. Nous avons été occupés par des réunions consécutives, recevant de nombreuses demandes de renseignements sur nos titres, et sommes actuellement en négociations en cours pour plusieurs territoires », a déclaré Liza Diño-Seguerra de Fire and Ice. Variété. « L’une des réalisations majeures a été la clôture des droits de « Crosspoint » pour l’Asie-Pacifique avec Netflix. Nous négocions également « Motherland » avec les distributeurs et étudions les invitations pour ses prochains festivals. L’intérêt a été fort, mais nous nous retenons sur certains territoires en raison du potentiel OTT [streaming] ventes. »
« Notre approche stratégique en matière d’acquisition de films a été davantage validée à l’ACFM, où nous avons constaté une demande constante pour les films d’horreur. De nombreux distributeurs recherchaient spécifiquement l’horreur, ce qui nous donne une idée claire des types de films que nous devrions envisager d’acquérir ensuite », a ajouté Diño-Seguerra. « Alors que les plateformes de streaming dominent la manière dont le contenu est consommé, nous adaptons nos stratégies à l’évolution du marché. Les méthodes traditionnelles de distribution de films et de sorties en salles évoluent rapidement. Alors que de plus en plus de publics préfèrent la commodité du contenu à la demande, les expériences cinématographiques traditionnelles, même en Corée, ont considérablement diminué.
« Mais l’ACFM restait une excellente plateforme pour vendre nos films et en apprendre davantage sur le marché. En tant que participants pour la première fois, nous avons acquis des informations précieuses qui aideront à guider les prochaines étapes de notre entreprise », a déclaré Diño-Seguerra.