La star de la cave Elisha Cuthbert ne se retient pas dans les films d’horreur [Interview]

Lorsque Brendan vous a parlé de sa vision de l’histoire, comment avez-vous pensé que vous vouliez l’aider à la réaliser ?

En ce qui concerne Brendan, travailler avec des réalisateurs qui ont écrit le scénario est totalement différent car ils connaissent chaque nuance, chaque aspect du scénario. C’était facile pour moi de lui poser des questions sur l’histoire et le concept. Aller juste vers lui et lui dire, « Comment cette équation fonctionne-t-elle mathématiquement? » Et il est comme, « Ici, j’ai le diagramme. » Par rapport aux symboles au-dessus des portes. Quand nous entrions dans le vif du sujet, il était tellement versé dans tout cela, car cela devient mythique et mathématique.

Nous avons également eu d’excellentes conversations sur la façon dont, tonalement, cela allait être. Ce genre d’ambiance atmosphérique atténuée allait être à l’avant-plan. J’ai commencé à réaliser très rapidement que la maison elle-même devenait un personnage, plus que je ne l’imaginais. Alors oui, je pense que cela ne peut aider que si vous avez un réalisateur qui connaît toutes les facettes du scénario, comme il l’a fait. C’était super.

Avez-vous beaucoup parlé de « The Haunting » et « The Innocents » ?

Oui, nous parlions de ceux-là. On parlait de ton, d’humeur. Je pouvais déjà dire aussi, quand nous sommes arrivés au plateau, comment les prises de vue étaient préparées par lui. Il est patient. Nous avons tellement de beaux, lents et beaux plans qui mènent à cette fin vraiment intense. Donc ça commence ici, et ça se construit et se construit et se construit et se construit et se construit. Donc, savoir avant d’entrer que ça allait être une construction lente était super pour moi de suivre, en termes de script, où j’allais être physiquement et émotionnellement.

En plus, tout était là, non ? Je veux dire, cet ensemble avec tous les gens du troisième acte est très impressionnant.

Je pense que chaque fois que vous n’avez pas vraiment besoin d’y mettre votre imagination en ce qui concerne l’écran vert, il était tellement plus facile d’avoir le gars du Léviathan là-bas. Il y a une scène qui n’est plus dans le film, mais quand je suis sous la table, il y a eu un plan à travers la porte où les sabots de la créature Léviathan traversent l’écran. J’étais sous la table, je voyais cela visuellement pour la première fois, puis je sautais évidemment et tout ça. Il se passait tellement de choses dans ces catacombes et dans ces tunnels. On était vraiment dans la campagne irlandaise dans ces tunnels.

Vous avez parlé d’avoir une idée du rythme de Brendan pour l’histoire, les frayeurs. Agir à ce rythme, est-ce similaire à jouer une comédie pour vous ?

Vous pouvez certainement faire une corrélation entre le timing comique et le timing de la peur du saut, bien sûr. Ce que tous les films, la télévision ont en commun avec les acteurs et la caméra : il y a toujours une danse, n’est-ce pas ? Même si nous faisons les scènes les plus simples, il doit y avoir une sorte de concentration sur l’acteur et l’acteur doit savoir quand cela va jouer. Je pense que le timing se présente de tant de manières différentes, et tout est question de timing, toujours, toujours.

[For tone] « Happy Endings », par exemple, lorsque vous faites une comédie ou même « The Ranch », lorsque vous faites une sitcom, votre comportement et votre ton sont tellement plus élevés. Et puis quand j’entre dans un film comme « The Cellar » et que tu entres dans l’ambiance de Keira Woods [Editor’s note: Keira Woods is the name of Cuthbert’s character]tout doit être un peu plus ciblé, un peu plus réfléchi et plus fluide.

Vous ne pouvez pas entrer dans un film en agissant comme je le ferais dans « The Ranch ». Alors c’est bon. C’est agréable de passer de comprendre comment agir devant un public en direct, puis de revenir dans un long métrage et d’avoir à entrer davantage en soi.

J’imagine maintenant Alex [from « Happy Endings »] dans ce genre de scénario de film d’horreur, cependant.

Elle aimerait probablement le gars, la bête. Elle serait comme, « Attendez une minute! »