L’ouverture pour Le Seigneur des Anneaux : Les Anneaux de Pouvoir, la série originale de Prime Video, est l’une des séquences de titre les plus visuellement frappantes à être diffusée à la télévision cette année. Au cours de 90 secondes, une série de veines vaporeuses de granit, de galets et d’ichor se transforment et coulent à travers l’écran en un treillis de symboles complexes inspirés de l’écriture de JRR Tolkien, fusionnés en une séquence qui semble à la fois ancienne et intemporelle dans son exécution.
La séquence, co-dirigée par Katrina Crawford et Mark Bashore du studio de cinéma basé à Seattle Plains of Yonder, était l’une des cinq idées présentées par leur équipe aux showrunners.
« Il était directement collé à l’univers de Tolkien, le son et la musique étant fondamentaux pour son monde », a déclaré Bashore dans une interview avec JeuxServer. « L’une des premières choses que nous avons dites lorsque nous avons montré des images aux showrunners était : ‘Et si nous faisions une séquence titre construite à partir du monde du son ?' »
Pour y parvenir, Crawford, Bashore et leur équipe se sont inspirés du domaine de la cymatique, de l’étude des phénomènes ondulatoires et de leur représentation visuelle. Inventée par le naturaliste du XXe siècle, le Dr Hans Jenny, l’itération la plus courante et la plus connue de la cymatique est la plaque Chladni, un dispositif inventé par le physicien allemand du XVIIIe siècle Ernst Chladni pour visualiser les modes de vibration.
« Le concept [of cymatics] était vraiment bien aimé », a déclaré Bashore à JeuxServer. «Mais bien sûr, nous avons eu plusieurs moments de panique au début en essayant de comprendre comment faire cela. Nous avons donc commencé à la table de la cuisine. Katrina a mis en place cette plate-forme scientifique vraiment basique assemblée à partir de pièces bon marché et d’un iPhone, et nous mettions du sable sur cette plate-forme et jouions différentes tonalités à travers elle. Chants grégoriens, musique angélique, rock and roll, etc. Et le sable se déplaçait et se déplaçait selon le son. Quand nous avons regardé les images, nous savions que nous étions sur quelque chose.
La séquence du titre d’ouverture a pris sept mois au total, de la première proposition au montage final. Le résultat est une combinaison de séquences d’action en direct et d’animation CG mettant l’accent sur l’émulation de l’imperfection inhérente à la cymatique elle-même.
«La vraie cymatique est un peu frénétique, un peu bourdonnante et presque sauvage. Et nous [were] toujours en train de composer cela encore et encore », a déclaré Bashore à JeuxServer. « Même sur les plans les plus lourds en CG, nous poussions pour remettre davantage de ce mouvement imparfait et sauvage. »
Image : Plaines de là-bas / Amazon Studios
Image : Plaines de là-bas / Amazon Studios
Crawford a cité une parole de « Anthem » de Leonard Cohen – « Il y a une fissure, une fissure dans tout / C’est ainsi que la lumière entre » – comme une autre source d’inspiration pour la séquence de titre d’ouverture. «Nous adorons cette citation, et elle est liée à la fois à ce que nous voulions de la séquence et au mythe de la création de la Terre du Milieu. Cela ressemble presque à une reformulation de Tolkien. Il y a cette discorde qui est incorporée dans la musique qui existe à côté de l’harmonie. C’est ainsi que vous construisez des choses; il y a ces différents côtés, et cette dualité est ce qui apporte la beauté. Nous avons adoré ça.
Bien entendu, toute séquence titre à retenir est indissociable de sa partition musicale ; c’est particulièrement vrai pour celui conçu pour visualiser le son lui-même. Contrairement à la série, dont la partition a été composée par Dieu de la guerre compositeur Bear McCreary, le thème principal de Les anneaux de pouvoir a été écrit par Howard Shore, connu pour son travail sur la trilogie Le Seigneur des Anneaux de Peter Jackson.
Outre la partition de Shore et le concept de cymatique, les visuels de Les anneaux de pouvoirL’ouverture de est fortement imprégnée de la tradition de l’univers de Tolkien, Crawford citant directement le divin Ainur comme une influence qui comble le fossé entre l’inspiration réelle de la séquence et le monde de la série. «Lorsque vous lisez l’histoire d’origine, Tolkien écrit très clairement que vous avez Eru Ilúvatar, ce père divin qui a créé les Ainur et leur dit de prendre leurs pouvoirs et de mettre leur propre personnalité et leurs propres choses dans l’univers. Ils construisent, harmonisent et tissent ensemble l’univers à travers la chanson. Donc, ce sentiment d’émerveillement et d’émerveillement est très cool et cela nous a beaucoup inspiré pour essayer de réfléchir à la façon dont nous pourrions représenter cela dans la séquence.
Image : Plaines de là-bas / Amazon Studios
Image : Plaines de là-bas / Amazon Studios
Le concept de résonance est apparu dans le deuxième épisode de la série, lorsque la princesse naine Disa en parle à Elrond de la capacité naine à conjurer le sens des «chansons» chantées par les montagnes de Khazad-dûm. Ces parallèles, aussi étranges soient-ils, n’étaient pas prévus.
«C’était juste une heureuse coïncidence; nous n’avons rien vu en faisant la séquence », a déclaré Crawford à JeuxServer. «Nous n’avons vu aucun script, rien. Nous avons basé toutes nos idées principalement sur l’écriture de Tolkien elle-même.
Crawford voit des parallèles entre la séquence titre et l’ouverture de l’épisode 4, « La Grande Vague », où la reine régente Númenórean Míriel rêve de la destruction de sa patrie. « Toute cette scène sur les transitions et l’impermanence est directement liée au thème de notre séquence et au thème de l’écriture de Tolkien. Nous formons quelque chose, puis il est immédiatement écrasé, et peut-être que quelque chose a mis des éternités à se former, mais il y a toujours un fléchissement dans l’univers. Quelque chose peut être « pour toujours », mais ce n’est pas permanent.
L’anticipation de chaque aspect du spectacle, y compris la séquence titre, a atteint son paroxysme dans les jours qui ont précédé la première de Les anneaux de pouvoir. À tel point qu’un montage des personnages de la série, provenant d’une histoire de couverture de Entertainment Weekly, a été confondu pour l’ouverture et est devenu viral.
« Quelqu’un nous a envoyé ça quand il a en quelque sorte pris feu et est devenu ce gros truc humoristique », a déclaré Bashore à JeuxServer. « Et c’est hilarant. Le meilleur que j’ai vu était quelqu’un le décrivant comme marchant dans le centre-ville de Portland à 23 heures. S’ils font un jour une série comique sur le Seigneur des Anneaux, cela ferait un excellent titre principal.
En fin de compte, Crawford et Bashore sont soulagés et ravis par la réception de l’ouverture du titre réel. « Nous avons terminé ce truc il y a un certain temps, car il doit être traduit dans une soixantaine de langues et ainsi de suite », a déclaré Bashore à JeuxServer. « Donc, ça fait du bien de l’avoir enfin là-bas. »
En fin de compte, ce dont Crawford et Bashore sont le plus fiers, c’est d’avoir créé une ouverture abstraite et astucieuse pour une série télévisée aussi prestigieuse, en particulier une avec une histoire aussi riche et établie que Le Seigneur des anneaux.
« Nous essayons d’être très respectueux du fait que le public peut appuyer sur ce bouton » sauter l’intro « . Nous voulons respecter cette intelligence et ces connaissances existantes lorsqu’il s’agit d’un spectacle comme celui-ci », a déclaré Crawford. « Il y a des gens qui viennent à cette émission sans aucune connaissance de Tolkien, et il y a des gens qui viennent à l’émission qui sont des professeurs du monde de Tolkien. Ressentez-vous un sentiment d’actualité épique lorsque vous regardez la séquence? Êtes-vous prêt quand le spectacle commence réellement ? Si cela fonctionne, alors nous avons fait notre travail.