Après deux saisons d’une guerre froide prolongée, Pour toute l’humanité entré dans le boom technologique des années 90. Si les vraies années 90 étaient animées par un techno-optimisme, Pour toute l’humanité explore une idée de ce à quoi ressemblerait réellement une Amérique utopique guidée par la technologie. Dans cette chronologie alternative axée sur l’espace, les années 90 sont remplies de voitures électriques, de visiophones et d’exploitation lunaire. Ça sonne plutôt bien, non ? Mais au fil de la saison, Pour toute l’humanité montre comment même si l’utopie des années 90 aurait pu se traduire dans la réalité, nous n’aurions pas pu laisser nos problèmes derrière nous.
Dès la troisième saison, Pour toute l’humanité’L’histoire alternative a fait des pas de géant au-delà de l’endroit où nos années 90 nous ont trouvés. Les grandes puissances ont réduit leur snafus militaire au Vietnam et en Afghanistan pour se concentrer sur la construction de bases militaires sur la lune. L’amendement sur l’égalité des droits est entré dans la Constitution grâce à l’importance des femmes astronautes, les voitures électriques sont facilement disponibles grâce aux investissements dans la technologie et l’Union soviétique ne s’est jamais effondrée.
Il a placé ses propres héros, comme Ed Baldwin (Joel Kinnaman), Danielle Poole (Krys Marshall) et Gordo Stevens (Michael Dorman) aux côtés des Aldrins et des Rides. Des personnages réels se sont déplacés comme des pièces d’échecs, Ted Kennedy devenant président après Nixon, et Reagan après cela. Ils parlent avec des personnages à travers une combinaison d’acteurs vocaux et de deepfakes.
Des personnages du monde réel existent dans la saison 3, mais ils commencent à prendre le pas sur le monde de la série. L’essor des ordinateurs et d’Internet ne compte pas beaucoup dans le spectacle, car toute la technologie passionnante, depuis des décennies, s’est concentrée sur le maintien de la vie dans l’espace. Bien qu’il ne s’agisse pas d’une analogie univoque, le remplacement d' »ordinateurs » par « voyage dans l’espace » permet Pour toute l’humanité pour faire un commentaire passionnant. Au lieu d’explorer Jobs, Gates, Andreessen et la culture Wired des années 90, Pour toute l’humanité les enveloppe tous dans Dev Ayesa (Edi Gathegi).
Photo : Apple TV Plus
Un milliardaire charismatique qui veut aller sur Mars a des parallèles évidents avec Elon Musk, mais Ayesa ne ressemble pas au milliardaire hyper-visible. Il ne possède qu’une seule entreprise, Helios, et non quatre. Il refuse les titres et un coin bureau, travaillant directement parmi ses employés. Les employés d’Helios pratiquent la démocratie au bureau, organisant des votes publics sur la politique de l’entreprise. Et, plus révélateur, Elon Musk n’est pas en concurrence avec la NASA – SpaceX travaille beaucoup avec le gouvernement.
Ayesa ressemble plus aux libertaires techno des années 70 aux années 90 qui voyaient la technologie comme un moyen de libération personnelle, que l’historien Fred Turner appelait les nouveaux communalistes. Comme Turner le décrit dans son livre De la contre-culture à la cyber-culture, ils considéraient « la notion cybernétique du globe comme un modèle unique et interconnecté d’informations » comme « profondément réconfortant ». Le « jeu invisible de l’information » apporterait une « harmonie mondiale », une rupture avec les lignes dures tracées pendant la guerre froide.
Dans Pour toute l’humanité, Ayesa regarde avec horreur la lune devenir un champ de bataille pour les puissances mondiales et est ensuite divisée en deux, avec une pièce pour les États-Unis et l’autre pour l’URSS. Il voulait les battre tous les deux sur Mars, créant une zone de libre entreprise qui serait essentiellement invisible pour la plupart de la population humaine sur Terre, mais défierait les deux idéologies. La clé, par-dessus tout, est d’être le premier. Et, compte tenu de la technologie spatiale avancée à ce stade, il n’avait même pas besoin de tout construire lui-même. Profitant d’une catastrophe terrifiante dans un hôtel spatial dans le premier épisode de la saison 3, il achète la technologie dont Helios a besoin pour affronter la NASA et l’URSS dans une course vers Mars.
Ayesa continue sa frénésie d’achat, braconnant les employés de la NASA mécontents du bas salaire et du sens de l’ordre étouffant. Il est difficile de les blâmer, étant donné que si la position économique de la NASA en Pour toute l’humanité s’est radicalement amélioré, ils n’ont pas vu d’augmentation de salaire depuis des années. Lorsque les employés d’Helios débattent des problèmes de l’entreprise, comme qui devrait diriger la mission de l’entreprise sur la planète rouge, ils commencent à se sentir entendus. Une structure communautaire et une entreprise capitaliste constituent une vision romantique.
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Pour toute l’humanité a été co-créé par Star Trek alun Ronald D. Moore, et le spectacle fait référence à la franchise de temps en temps. Longtemps associée à l’utopisme, elle est ridiculisée comme dépassée dans les années 90 de la saison 3, où les astronautes préfèrent les fantasmes infernaux de Extraterrestres et des mélodrames sur leurs propres héros. Comme Helios et une promesse très rentable de la NASA, l’utopie est déjà là.
Et pourtant, comme le spectacle rappelle continuellement ses personnages, il n’y a pas de fin au nombre de choses qui peuvent mal tourner dans l’espace. Il n’y a pas d’oxygène ou de gravité, pas d’atmosphère à protéger des radiations et une distance énorme entre les points d’intérêt sans moyen de déplacement rapide. Il y a l’isolement de la majeure partie de l’humanité, ainsi que le confinement dans des quartiers fermés pendant des années, ce qui, lors d’un voyage sur Mars, conduirait à ce que la NASA (dans notre univers) considère comme des problèmes de comportement « inévitables ». Pour toute l’humanité les fans ont déjà vu ces problèmes se dérouler sur la base de Jamestown aux côtés d’épisodes de Le spectacle de Bob Newhart.
L’expression « l’espace est difficile » est devenue un dicton si courant dans l’industrie que l’US Space Force l’a utilisée dans des publicités. Mais c’est plus que difficile, c’est horrible, et Pour toute l’humanité n’hésite pas. Les personnages meurent de mort brutale dans Pour toute l’humanitéd’être brûlé vif dans une combinaison spatiale à saigner de leurs globes oculaires après avoir été exposé à un paysage lunaire difficile.
Ces décès sont pleurés et commémorés, mais ils n’empêchent personne de se diriger vers les cieux. Ni le libertarisme spatial d’Ayesa ni la confiance de la NASA dans les structures de style militaire n’arrêtent les catastrophes dans l’environnement le plus impitoyable imaginable, un endroit où le plus petit morceau de débris peut détruire tout un écosystème. La seule option, Pour toute l’humanité soutient, c’est finalement, en quelque sorte, en toute sincérité, même si ce n’est qu’un peu au début, travailler ensemble.
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Alors que la mission Mars est réussie dans le sens où les bottes sont au sol, elle commence à s’effondrer par la suite. Tout comme dans les années 90, un mouvement clandestin d’extrémisme anti-gouvernemental est minimisé dans Pour toute l’humanité jusqu’à ce qu’il soit tragiquement trop tard. Comme Timothy McVeigh, les auteurs de l’attaque terroriste à la fin de la saison sont d’anciens militaires. Transférer le monde réel vers Pour toute l’humanitéles événements de Jamestown deviennent aussi radicalisés que le siège de Waco.
Le monde est bouleversé dans Pour toute l’humanitéLes derniers épisodes de : Le président est ouvertement gay, ni les Soviétiques ni les Américains n’ont été les premiers sur Mars, il s’avère, et le Johnson Space Center est en ruines. L’espace est soudainement un handicap financier et politique, les rêveurs comme Ayesa et Margo Madison étant exclus de leurs propres institutions.
L’héroïsme de Gordo et Traci Stevens ne pouvait pas être plus loin dans le passé. Alors que le scintillement de « Everything in Its Right Place » de Radiohead introduit les années 2000, les personnages voient leur vie complètement bouleversée alors qu’une ère d’héroïsme spatial entre dans une période de profonde incertitude. La voix envoûtante de Thom Yorke, née de sa dépression suite au succès de Bon ordinateur, cadre parfaitement avec le plan rapide de Margo se réveillant dans sa nouvelle vie en Union soviétique en 2003 (pas depuis Les Américains un spectacle a-t-il été aussi bon avec des gouttes d’aiguille).
Mais malgré tout, au milieu de tout le chaos, le spectacle ressemble à la version de Moore du terrible Star Trek : Entrepriseexaminant les premiers débuts d’un Star Trek–comme la société. La Terre a peut-être changé, mais l’espace est toujours au-dessus, appelant à l’exploration.
Malgré ce que les milliardaires essaient de vous vendre, le chemin vers une vie parmi les stars ne serait pas facile. Des vies seraient ruinées. Le sens de l’aventure s’estomperait. L’humanité serait traînée à coups de pied et de cris dans le futur, traînant les inégalités, les haines et les petites querelles du Pale Blue Dot aux côtés des rations lors d’un voyage à travers le système solaire. Mais Pour toute l’humanité soutient que la merde qui frappe le ventilateur ne connaît ni langue ni idéologie. Si quelqu’un veut réussir là-bas dans le Grand Au-delà, il n’y a tout simplement pas d’autre option.
Pour toute l’humanité la saison 3 est diffusée sur Apple TV Plus.